克里斯托重返伦敦：高古轩从未实现的项目

by Redazione , 发布于 05/05/2026
分类: 当代艺术 / 免责声明

高古轩在伦敦展出克里斯托于 1968 年构思但从未实现的项目《天花板上的空气包》，以及克里斯托和让娜-克劳德以空气和短暂为主题的罕见作品。

高古轩（Gagosian）宣布将为克里斯托举办一场展览，该展览将汇集珍稀作品，以及 1968 年与让娜-克劳德（Jeanne-Claude）在画廊伦敦总部共同构思的一个从未实现过的历史项目。展览名为 "克里斯托：空气“，将于 5 月 21 日开幕，围绕 ”空气 “这一主题展开。”空气 "是一种无形的非物质元素，是对艺术作品的感知和价值进行反思的焦点。

展览的核心是 "天花板上的空气包"，这是一个从内部点亮的大型悬挂装置，由于与克里斯托和让娜-克劳德基金会的合作而首次展出。这件作品最初是为费城当代艺术学院设计的，但由于技术限制而未能实现。如今，它已初具雏形，占据了整个展览空间，长达 16 米，宽达 10 米，与参观者的身高相当。

这个悬浮结构介于建筑元素和大气存在之间，邀请公众在其下方和周围移动，将观赏体验转化为与空间的直接互动。该装置是克里斯托和让娜-克洛德自 20 世纪 60 年代以来开展的研究的一部分，当时两位艺术家开始研究将空气封闭在用绳索系住的透明聚乙烯外壳内的形式。

克里斯托，《大空气包》（德国奥伯豪森气压计项目）（2012 年；纸面石墨、木炭、粉彩、蜡笔、水彩和建筑浮雕，整体尺寸可变）© 克里斯托和让娜-克劳德基金会。照片：安德烈-格罗斯曼。克里斯托和让娜-克劳德基金会及高古轩提供 — 克里斯托，《*大空气包》（德国奥伯豪森气压计项目）*（2012 年；纸上石墨、木炭、粉彩、蜡笔、水彩和建筑浮雕，整体尺寸可变）© 克里斯托和让娜-克劳德基金会。照片：安德烈-格罗斯曼。克里斯托和让娜-克劳德基金会及高古轩提供

克里斯托，《空气包裹》（费城大学当代艺术学院项目）（1968 年；纸板上的石墨、蜡笔、纸板、纹理聚乙烯、线和订书钉，71.1 x 55.9 厘米）© 克里斯托和让娜-克劳德基金会。照片：Charles Roussel。克里斯托和让娜-克劳德基金会及高古轩提供 — 克里斯托，《*空气包裹》（费城大学当代艺术学院项目）*（1968 年；纸板上的石墨、蜡笔、纸板、纹理聚乙烯、线和订书钉，71.1 x 55.9 厘米）© 克里斯托和让娜-克劳德基金会。照片：Charles Roussel。克里斯托和让娜-克劳德基金会及高古轩提供

这些早期看似简单的实验代表着艺术作品构思方式的彻底改变。通过将无形变为有形，艺术家们暗示，意义并不一定存在于物品中，而是存在于容纳物品的行为中。这种方法预示着他们后来创作的著名环境装置作品，通过 “包裹 ”干预改变人们的感知，使建筑、景观和公共空间发生暂时的变化。

伦敦展览在这一从未实现的项目与部分早期作品之间展开了对话，澄清了其概念基础。除主要装置外，还展出了档案资料，包括 1968 年的原始模型、准备图纸和拼贴画，记录了从自主气球状形式到悬挂式结构的演变过程。

展览的第二个展厅专门展出 1981 年的PV-544 型 “包裹的沃尔沃汽车”（Wrapped Automobile-Volvo），这是一件三十年来从未展出过的作品。这辆汽车属于艺术品经销商 Serge De Bloe，他委托克里斯托将其改造成一件艺术品，以保存其记忆，避免毁坏车辆。在柏林展出之前，艺术家在布鲁塞尔的一家车身修理厂进行了改造。该作品是艺术家干预日常物品的既定做法的一部分，通过覆盖的姿态改变其功能和身份。1963年至2014年间创作的相关作品《Wrapped 1961 Volkswagen Beetle Saloon》目前正在新国家美术馆（Neue Nationalgalerie）展出，证明了这一研究在时间上的连续性。

克里斯托，包裹的汽车-沃尔沃，PV-544 型（1981 年；沃尔沃，PV-544 型，织物和绳索，152.4 x 154.9 x 434.3 厘米）© 克里斯托和让娜-克劳德基金会。照片：沃尔夫冈-沃尔兹。克里斯托和让娜-克劳德基金会及高古轩提供 — 克里斯托，《*包裹的汽车-沃尔沃*，PV-544 型》（1981 年；沃尔沃，PV-544 型，布料和绳索，152.4 x 154.9 x 434.3 厘米）© 克里斯托和让娜-克劳德基金会。照片：沃尔夫冈-沃尔兹。克里斯托和让娜-克劳德基金会及高古轩提供

克里斯托，42,390 立方英尺 Empaquetage（明尼阿波利斯艺术学院和明尼阿波利斯沃克艺术中心项目）（1966 年；纸上石墨和水彩，71.1 x 55.9 厘米）© 克里斯托和让娜-克劳德基金会。照片：Charles Roussel。克里斯托和让娜-克劳德基金会及高古轩提供 — 克里斯托，*42,390 立方英尺 Empaquetage*（明尼阿波利斯艺术学院和明尼阿波利斯沃克艺术中心项目）（1966 年；纸上石墨和水彩，71.1 x 55.9 厘米）© 克里斯托和让娜-克劳德基金会。照片：Charles Roussel。克里斯托和让娜-克劳德基金会及高古轩提供

克里斯托，5,600 立方米包裹（第四届卡塞尔文献展项目）（1968 年；纸板上的石墨、蜡笔、珐琅、纸板、织物和线，71.1 x 55.9 厘米）© 克里斯托和让娜-克劳德基金会。照片：沃尔夫冈-沃尔兹。克里斯托和让娜-克劳德基金会及高古轩提供 — 克里斯托，*5,600 立方米包裹（第四届卡塞尔文献展项目）*（1968 年；纸板上的石墨、蜡笔、珐琅、纸板、织物和线，71.1 x 55.9 厘米）© 克里斯托和让娜-克劳德基金会。照片：Wolfgang Volz。克里斯托和让娜-克劳德基金会及高古轩提供

克里斯托和让娜-克劳德，《天花板上的空气包》（费城宾夕法尼亚大学当代艺术学院项目）（1968 年；木材、油漆、聚乙烯、聚酯薄膜、绳子、螺丝和电灯，43.2 x 69.9 x 68.9 厘米）© 克里斯托和让娜-克劳德基金会。照片：Charles Roussel。克里斯托和让娜-克劳德基金会及高古轩提供 — 克里斯托和让娜-克劳德，《*天花板上的空气包*》（*费城宾夕法尼亚大学当代艺术学院项目）*（1968 年；木材、油漆、聚乙烯、聚酯薄膜、绳子、螺丝和电灯，43.2 x 69.9 x 68.9 厘米）© 克里斯托和让娜-克劳德基金会。照片：Charles Roussel。克里斯托和让娜-克劳德基金会及高古轩提供

克里斯托，《包裹的天花板》（1965 年），装置艺术，纽约曼哈顿中城，© 克里斯托和让娜-克劳德基金会。照片：Thomas Cousins。克里斯托和让娜-克劳德基金会及高古轩提供 — 克里斯托，《*包裹的天花板*》（1965 年），装置艺术，纽约曼哈顿中城，© 克里斯托和让娜-克劳德基金会。照片：Thomas Cousins。克里斯托和让娜-克劳德基金会及高古轩提供

克里斯托和让娜-克劳德，《大空气包》，装置艺术（德国奥伯豪森气压计，2010-13 年）© 克里斯托和让娜-克劳德基金会。照片：沃尔夫冈-沃尔兹。克里斯托和让娜-克劳德基金会及高古轩提供 — 克里斯托和让娜-克劳德，《*大空气包*》，装置艺术（德国奥伯豪森气压计，2010-13）© 克里斯托和让娜-克劳德基金会。照片：Wolfgang Volz。克里斯托和让娜-克劳德基金会及高古轩提供

整个展览反映了一种与感知体验有着深刻联系的艺术概念，这与哲学家莫里斯-梅洛-庞蒂（Maurice Merleau-Ponty）的观点是一致的，即感知是一个基于与世界直接接触的动态和情景过程。克里斯托和让娜-克劳德的作品以其临时性和短暂性为特点，恰恰突出了这一层面，改变了空间并邀请人们积极参与。

克里斯托-贾瓦切夫和让娜-克洛德-德纳特-德-吉勒邦同日（1935 年 6 月 13 日）分别出生于保加利亚和摩洛哥，两人于 1958 年在巴黎相遇，开启了对当代艺术具有深远影响的合作。在最初阶段，两位艺术家致力于包装物品和组合作品，之后，他们转向涉及整个景观、公园和城市环境的大型项目。这些作品往往是经过数年的准备才创作出来的，它们只打算暂时存在，然后被拆卸和回收。

在举办主要展览的同时，位于伯灵顿商场的画廊空间和高古轩商店还将于 5 月 21 日至 7 月 18 日举办艺术家专场活动，展出精选的纸质作品和出版物。这项活动扩大了展览的范围，为探索克里斯托和让娜-克洛德的创作实践提供了更多工具。