意大利国家决定投资近 1500 万美元（按今天的汇率折合 1250 万欧元）购买安东内 罗-达-梅西纳的《同类相恋 》（Ecce Homo ），这一决定具有一定的横向意义。正如法布里齐奥-莫雷蒂（Fabrizio Moretti）在这些文章中所说的那样，文化部似乎已经明白，要购买大型作品，就必须拨出足够的资金。国家并不是不投资艺术品，最近购买的很多艺术品都值得一提。按照时间顺序，从最近的开始，吉多-雷尼（Guido Reni）为斯皮诺拉宫（Palazzo Spinola）购买了《卢克雷齐亚》（L...
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根据文化部长亚历山德罗-朱利（Alessandro Giuli ）签署的一项措施，成立了文化遗产风险管理中央研究所（ICRI），隶属于保护部（DIT）。该机构旨在为意大利中部受 2016 年 8 月 24 日地震破坏地区的特别监管办公室在紧急状态下履行的职能提供一个普通结构。事实上，这个新机构并不是新的......它是文化部最新的重组行动，旨在从结构上加强国家预防、监测和处理威胁国家文化遗产的风险的能力，以应对气候变化、灾难性事件的影响，以及近年来在地震紧急情况管理方面取得的经验。
紧急情况预...
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我从 2006 年开始参加博洛尼亚艺术博览会。当时，我还是一名画廊助理，胡子拉碴，没有任何经验，属于那种站在一旁偷偷摸摸学习的人。我清楚地记得第一届博览会的情景：博洛尼亚下起了鹅毛大雪，在展馆和城市之间不断穿行让人倍感疲惫，几乎是一种新体验。第一天，我们卖出了整个展台，我不得不在每一面墙上挂上新画，而我的老板则在整理支票。从那以后，我每年都来，情况发生了变化。连续举办了 20 届。市场变了，画廊变了，我们也变了。
今年的博洛尼亚恰恰相反：阳光明媚、气温适宜、座无虚席。一如既往的美食作为粘合剂，...
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当代艺术自其诞生之日起，就经常将挑衅作为其得天独厚的手段之一。挑衅意味着搅动、动摇、破坏稳定。引发作品与观众之间的摩擦。打破美学、道德和政治习俗。但是，在一个一切都可能被视为具有攻击性的时代，在一个一举一动都受到社会和文化监督的时代，挑衅是否仍然合法？还是有可能变得不负责任？这个问题不仅关系到艺术家，也关系到策展人、机构和公众。艺术自由的终点在哪里？对环境、对社会、对记忆的责任又从何谈起？艺术是否有权利甚至有义务打破禁忌？抑或存在着不可逾越的伦理限制？
答案从来都不是明确的。但一些具体案例可以...
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我们来到卡拉布里亚这片拥有千年历史和传统的土地，追寻米莫-罗泰拉的足迹，他是 1918 年出生于卡坦扎罗的国际知名艺术家。他被公认为当代艺术领域最杰出的艺术家之一，他的创造性 "天才 "从未停止过发光发热；相反，他不断尝试不同的艺术技巧，从decollage和retro d'affiche到Art-typo，从Mec-Art工艺到Blanks，直到他的晚年。我们来到了他的家乡卡坦扎罗，那里有一座小而珍贵的 "记忆之屋"，它几乎完全不在人们的视线之内，就在主街分支的狭窄街道中，就在 vico de...
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罗马的前屠宰场是一个非常有趣的空间。首先是它的历史，它植根于一个古老的（但已消失的）工业化首都的赌注，如今几乎只剩下一些遗迹：Gazometro、Centrale Elettrica Montemartini、Mercati Generali，当然还有巨大的物流和肉类屠宰厂。所有这些空间迟早都会被重新改造、再生、再开发--就像今天人们常说的那样--用于新的、基本上更令人放心的用途。
从这个意义上说，Testaccio/Ostiense 区是城市中最热闹的区域之一，这正是因为它的后工业使命，使其...
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1909 年 2 月 20 日，菲利波-托马索-马里内蒂（Filippo Tommaso Marinetti）在意大利多家报纸（从 2 月 5 日的《艾米利亚报》（Gazzetta dell'Emilia）开始）上发表了《未来主义宣言》，一跃成为《费加罗报》的头版头条。它写道："我们要赞美掌握方向盘的人......"。是的，这是一种呐喊，反对过去，反对一切形式的僵化，反对束缚形式、能量和生命的东西。未来主义的诞生是一场美学和文明的革命：奔跑的城市、飞驰的汽车、高耸入云的桥梁。翁贝托-博乔尼（Um...
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意大利艺术目前面临的困难有三种：一部分是当代艺术普遍面临的困难，其特点是全球范围内对当代艺术的兴趣降低；一部分是与意大利体制多年来一直拖延的问题有关；最后一部分是由全球地缘政治局势决定的。
至于艺术的总体困境，我认为可以概括为创作工具的指数式增长，尤其是数字工具的增长，以及随之而来的传统制作人权威的削弱。艺术家本身的形象也日益面临危机，其角色正逐渐被创造性的大众所取代，影响者的角色也由此产生。更不用说当前最大的挑战--人工智能，它有可能压倒人类的任何能力，包括创造能力。
第二个困难，也就是意...
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进入博物馆，发现自己面对的是一具裸体，这已经不再让人感到羞耻。恰恰相反：裸体被赞颂了几个世纪，是艺术史的核心。然而，只需移动一个细节，让画面更露骨、更直接、更接近色情语言，审查之墙就会突然拔地而起。为什么我们对文艺复兴时期的《维纳斯》或梅普勒索普的摄影作品不假思索地照单全收，而对真实的性行为表演却表现出恼怒或排斥呢？这个问题非同小可。它不仅关系到我们与艺术的关系，还关系到美学与色情、"高尚 "与 "淫秽"、可接受与被禁止之间的一线之隔。
几个世纪以来，裸体一直备受推崇：从希腊大理石到提香的绘画...
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我们恳请读者在本周末做一个练习：带上您最喜欢的交通工具，去郊外转转，找一找鸡舍，看一看。对于那些不知道去哪里找鸡舍的人来说，还有另一种选择：去 Leroy Merlin 或任何一家您选择的 DIY 商店，去卖铁丝网的部门。就是那些用来封闭鸡舍的铁丝网。然后，在头脑中进行一次想象：想象斗兽场已经完工，在其缺失的部分，用铁丝网模拟出几个世纪以来建筑元素的形状。这大致就是最近在法诺市中心发现的维特鲁威大教堂遗迹 "价值化 "的想法。建筑理论家们绞尽脑汁研究了五百年的这些遗迹被发现还不到十天，这座城市的...
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走进欧洲的大博物馆，往往会感受到一种矛盾。一方面是惊叹：希腊雕像的力量似乎丝毫未减，埃及石棺完好无损，非洲青铜器熠熠生辉。另一方面，质疑的声音悄然而至：我们，"我们 "游客，"我们 "欧洲人，"我们 "西方人，有什么权利去欣赏那些在别处被抢走，而且往往是被武力抢走的东西？有争议的遗产问题不是一个内部问题，而是一个真正的身份、文化和政治问题。这是一场跨越大陆、政府、家庭，尤其是良知的辩论。无独有偶，每隔一段时间，这场争论就会像一场从未熄灭的大火再次燃起，让我们不禁要问：谁才是被盗、被毁或被掠夺作品...
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几年前，我们正处于科维德的鼎盛时期，默克尔在联邦议院发表演讲时说，她年轻时选择在大学学习物理，因为科学证据是不能取消的。这一论断看似站不住脚，但实际上却存在问题，至少有两个很好的理由。第一：默克尔从未当过文化委员。第二个原因是：也许她甚至从未去过 Versilia，特别是 Pietrasanta。事实上，在这个海滨小镇，每年年初都会发布一份新闻稿，报告上一年的博物馆游客人数，而这些数字却遵循着只有在这里才有效的奇思妙想的方程式。当地媒体可能从未觉得有必要对市政府提供的数据进行最仔细的审查（否则，...
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今天，漫步在任何大城市，都像是走在露天博物馆里，但不一定是绘画或雕塑博物馆。快时尚品牌的橱窗里展示的图像、形状和颜色似乎是从艺术史 目录中偷来的：梵高的印花印在廉价的衣服上，沃霍尔的名言印在批量生产的运动衫上，蒙德里安式的几何图形变成了荧光紧身裤。这并不是什么新现象，但以前从未出现过如此具有侵略性、几乎不可避免的现象。艺术与快时尚之间究竟是一种什么样的关系？是美的民主化，还是伪装成致敬的偷窃？
快时尚依赖于艺术一直以来所创造的东西而生存：强大的图像、可识别的符号、直接映入眼帘的色彩。但是，支配...
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几十年来，卡拉拉一直在努力寻找一个展览场所，以便永久收藏意大利最重要的石膏像藏品之一：美术学院的石膏像藏品。回顾这段多灾多难的历史，尽管只是简短的回顾，却意味着要回溯由错误的政治选择、粗心大意、愧疚冷漠和痛苦麻木组成的令人沮丧的事件。就在几周前，学院管理层宣布已为石膏像藏品找到了一个展览场地，但显然无法使用。也没有提出其他解决方案。不过，在继续往下说之前，还是应该给读者介绍一下背景情况。直到几天前，任何经过基耶萨大街的卡拉拉人都会注意到，在一个标有美术学院标志的基金橱窗后面，摆放着一小堆雕塑，有...
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曾几何时，博物馆被认为是知识的殿堂，是社会直面自身历史的地方，在这里，艺术品不仅供人欣赏，还供人研究、理解和传承。如今，在许多情况下，这些殿堂越来越像光鲜亮丽的陈列室，沉浸在传播策略中，依赖于赞助商和赞助人，被迫追逐知名度和文化货币化的节奏。这不是一场突如其来的危机，也不是最近才出现的退化。相反，这是博物馆在新自由主义社会中的角色缓慢而稳定地转变的结果：从批判性空间到有吸引力的容器，从文化机构到品牌。但这一过程提出了一个今天比以往任何时候都更为紧迫的核心问题：当代博物馆仍然是一个独立的机构吗？还...
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在艺术史上，有些人物比其他人更像矛盾的存在，他们介于赞助人的慷慨 和银行家的严谨之间。他们不创作、不绘画、不雕刻，但如果没有他们，许多艺术品将永远不会存在，而许多其他艺术品也将在阴影中消失。这些人就是收藏家。
收藏家既是救世主，也是狱卒。救世主是因为他在别人不买的时候买，因为他在市场尚未确定价值的时候冒险，因为他看到了别人看不到的地方。狱卒是因为他在购买作品的那一刻，就 将其 从世界中带走：不再是集体遗产，而是私人物品。从文艺复兴时期的美术馆到当代的基金会，这两极之间的张力--拯救与减损--贯...
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