我没有、今后也不会去盘点那些被指责摧毁了维托里奥·斯加尔比公众形象的媒体抨击：《Foglio》报的埃尔梅斯·安东努奇早已代劳，他撰写了一篇在很大程度上值得赞同的文章，其中详细列举了这场攻讦行动的全部经过——主要归咎于《Fatto Quotidiano》和 《Report》节目——并精准还原了整个事件的起始时间与地点。 我也没有任何有用的依据来认为，维托里奥·斯加尔比目前的健康状况，是特拉瓦廖的报纸与拉努奇已停播的节目在攻势阶段相互交锋所致。 我认为这应留给具备专业能力的人士去研究，但即便最终解...
阅读更多...
在六月的巴塞尔艺术展上，总有人在展会正式开幕前就卖出了重要作品。这并非发生在预展时段——预展本身就仅限于那些已证明自己配得上入场资格的人，比如拥有深厚收藏背景、雄厚财力，并且在关键联系人名单中存有正确号码的收藏家。 更早之前，在那三十分钟、四十分钟里，展位从技术上讲还未开放，但“对的人”早已穿梭其中——胸前徽章轻轻摇晃，神情中透着一种无需刻意寻找特定之物的从容，因为他们早已心知肚明，属于自己的那件作品终将出现。
这般景象因其坦率而令人倍感安心。没有人假装自己来此另有目的，没有人谈论艺术探索、内...
阅读更多...
《苏珊娜与老人们》不仅仅是一幅画，更是一种预兆。阿尔泰米西娅·詹蒂莱斯基于1610年首次创作了这幅画，当时她并不知道，不久之后，年仅17岁的她将遭遇强奸。 事实上，1611年5月6日，她在自家屋内遭到了奥古斯蒂诺·塔西的强奸——此人正是她父亲奥拉齐奥的一位同事，当时受其父之托负责教她透视法。 审判结果不言而喻：塔西被判流放，但他仅服刑了很短的时间。
当阿尔泰米西娅执起画笔时，她重新诠释了这一圣经故事，将苏珊娜因那份完全无辜的美貌而感受到的耻辱淋漓尽致地展现出来。 正因如此，这幅画作——乃至其图...
阅读更多...
人们越来越频繁地谈论文化对人们福祉的价值。 文化部与卫生部最近签署的谅解备忘录，为探索文化遗产和艺术活动对健康的影响开启了试点，这标志着一个重要转折：承认文化在促进健康进程中的作用，就意味着承认其对生活质量的价值。 但正因如此，一个问题随之产生：如果文化能够促进人们的福祉，它真的对所有人都是可及的吗？
事实上，对于智力残障人士而言，障碍未必是博物馆的大门。它可能是作品的解说语言，也可能是空间定位的困难、理解参观路线的困难，或是难以对所见之物赋予意义。 仅仅能进入博物馆是不够的：必须能够理解并亲...
阅读更多...
法布里齐奥·普莱西（1940 – 2026）于2011年在双年展花园内刚刚修复完毕的威尼斯馆揭幕，他带来了一件宏伟壮观的装置作品：由12艘垂直立起的木船组成，船身倾斜了短短几度，船内流淌着电子水瀑。 该作品进一步发展了普莱西那件极高的、完全垂直的船形雕塑——该作品曾在2005年双年展开幕时，被安置在花园大道入口处、与水面齐平的平台上： 这座雕塑如同一座灯塔，照亮了威尼斯的夜晚，为艺术之路指引方向。 2023年，这些威尼斯船只被安置在米兰卡里亚蒂德大厅的一件大型装置中，这次流淌的不再是...
阅读更多...
毫无疑问，自八十年代中期以来，我可以说自己一直是艺术界的一名相当活跃的参与者和观察者。 因此，我认为自己对中长期发展有着较为连贯的观察，但我也深知自己无法对意大利艺术在国际舞台上的定位进行恰当的分析，因为我的直接观察范围主要局限于欧洲地区。 和许多人一样，我认为如今已不能再将欧洲和美国视为评估意大利艺术在海外知名度时唯一的参考框架，因为将观察范围扩展至中国、印度等国家， 或是北非等文化区域，如今已显得不可或缺。例如，至少在过去十年间，中国艺术界在艺术家流动、机构交流、收藏活动及艺术市场方面都极具...
阅读更多...
1909年2月，菲利波·托马索·马里内蒂在巴黎《费加罗报》的版面上，向对过去的崇拜发出了那篇著名的挑战，并以《未来主义宣言》拉开了“二十世纪”的序幕： “我们宣称，世界的壮丽已增添了一种新的美：速度之美。[...] 一辆轰鸣的汽车比萨莫色雷斯的胜利女神像更美。我们要摧毁博物馆、图书馆以及一切形式的学院…… ”。一个多世纪后，马克·扎克伯格的纲领性言论勾勒出了我们当下的愿景：“我们有幸生活在一个非凡的历史时刻。 在未来几年里，人们将能够利...
阅读更多...
最高法院刑事第三庭在2026年7月21日作出的第27479号判决中，就私人收藏家单纯欣赏艺术遗产与从事商业活动之间的微妙界限作出了裁决， 尽管该活动并非惯常进行，但仍构成《2000年第74号立法法令》第4条所规定的虚假申报罪。
本案源于对一名专业人士（执业医师）提出的虚假申报指控，其因在申报所得税时未申报 （巨额）资本利得，从而构成超过刑事处罚门槛的逃税行为。
照片：Chiara Polo / Unsplash
偶发投机的特征指标
在确认被告刑事责任时，最高法院援引了第五民事庭确...
阅读更多...
若仅从标题来看，似乎对这幅《青年肖像》 的真迹身份并无太大疑虑——该作品曾以 颇为隆重的方式在乌尔比诺公爵宫（该建筑归市政府所有）的展厅中展出；尽管相关公告中，出于审慎考虑，也恰当地采取了更为谨慎的表述： 因此，人们谈论的是一幅被归因于费德里科·巴罗奇的小幅画作。据在乌尔比诺展出该作品的汉佩尔拍卖行公告所述，这幅画“可能成为研究这位乌尔比诺艺术家时的一块崭新而珍贵的拼图”。 从汉佩尔拍卖行的网站来看（尽管几天前的公告仍称该画作“目前正在研究中”），...
阅读更多...
审计法院近期对那不勒斯国家档案馆前馆长坎迪达·卡里诺提出质疑，要求其就61.3万欧元的财政损失承担责任， 该损失源于2021年至2024年间，档案馆将场地免费或以被认为过低的租金出租所导致的收入缺口，这一事件不仅应引起文化界人士的深思，更应让政策制定者们引以为戒。
这位前馆长在那些年里，客观上促成了国家档案馆的复兴：这一评价绝非意在贬低她的前任们，而是为了强调她的管理才能，以及她对档案馆作为文化场所的现代视野——这与许多国际范例一脉相承。 这位前馆长将一个原本仅限极少数业内人士进入的地方，转变...
阅读更多...
行为艺术的批评存在一个根本性问题：它始终将身体视为与心灵在笛卡尔意义上相互分离的存在。几十年来，身体的动作要么被解读为概念性练习——其中心灵将身体仅仅作为载体；要么被解读为纯粹的感官冲击，旨在考验观众。 这种僵化的对立很可能抹杀了行为艺术最深层的本质——它既不是纯粹的抽象，也不是简单的痛苦剧场。
为了理解行动空间中发生的事情，我们可以尝试转换视角，不仅将身体视为艺术家的工具，更将其视为思想、情感与物质交汇的场所。 正是在这一转变中，神经科学家坎迪斯·珀特（Candace Pert）的洞见能提供...
阅读更多...
近日有消息称，低价家具巨头宜家（IKEA）设计了一系列艺术品，将在其大型商场中展出。早在2009年，我就曾创造了““进化版宜家”一词，用来指代一系列借鉴了衍生性、现代主义和当代艺术语言的作品，但这些作品并未源于那些在面对和抗拒当下现实 时具有切实价值的 风格、态度、视野和立场。 抛开关于“什么是艺术、什么不是艺术”的陈词滥调之争，也抛开当代艺术有时看似纯属“空谈”这一现象，我认为有必要澄清两个根本问题。
第一：...
阅读更多...
一个微不足道、或许早已被人遗忘的小轶事：几年前，我居住的地方因一项研究而骤然从惯常的沉睡中惊醒——这项研究是由该大区委托给一位工程师、 一位大学教授，要求他想出办法，让这座城市不必在每逢稍强于平常的暴雨后就面临被水淹没的困扰——这种情况在我们这一带确实以一种令人担忧且充满威胁的频率反复出现。 用更正式的措辞来说，这就是一份“包含管理水患风险所需采取的各项措施的总体规划”。该总体规划在列出的各项水患风险管理措施中，竟包括拆除历史城区的所有桥梁。 现在，我不记得确切地是我的同...
阅读更多...
在当代艺术市场中，人工智能已成为市场结构、艺术作品的创作、购买、销售乃至解读方式中不可或缺的一部分。这种变革 不仅发生在数字实验室或科技展会上，更渗透到了 拍卖厅、市场分析平台、策展策略以及收藏家的行为模式之中。 近几个月来，这一现象在艺术市场数据收集与情报分析系统中也呈现出新的态势。法国Artprice by Artmarket集团发布了其2025-2029战略计划，该计划基于名为“Intuitive Artmarket”的人工智能平台，旨在巩固其在全球化艺术市场分析领域的领导地位，并为收藏...
阅读更多...
墨西拿海峡以其独特的美景和丰富的自然资源在世界上独一无二，其生活质量明显优于博斯普鲁斯海峡， 即连接黑海与马尔马拉海的伊斯坦布尔海峡——该海峡船只往来频繁且不适宜游泳，其长度虽与墨西拿海峡相仿，约三十公里，但因过于狭窄而宛如一条河流，海床平坦如河床，最深处不超过120米。 相比之下，梅西纳海峡呈漏斗状，是一条深达2000米的峡谷，地中海和爱奥尼亚海在此交汇，将深海物种带回水面（如果这还算不上共生的典范，那还有什么算呢）。 因此，那些来不及升温的不可预测洋流，让人们在地中海的怀抱中享受游泳之乐，这...
阅读更多...
就在不久之前，一场展览还无需自证其价值。作品就在那里，只需静静观赏即可。策展人固然可以介入，但他的中介作用是可选的，而非结构性的。 当时还未出现 策展人那种急于构建体系的焦虑，无需编织将一切串联起来的统一叙事，也不必给每个展厅贴上概念标签，以此让观众确信自己 所见之物具有意义——一种明确、既定且不可商榷的意义。 相反，如今很难想象一场大型机构展览不以主题为起点。而且不是随便什么主题：而必须是一个有说服力、跨领域的、最好是紧迫的主题。身份、记忆、身体、边界、生态、抵抗。 这些词汇在巴塞尔、都灵、伦...
阅读更多...
IT
EN
FR
DE
ES