虽然罗莎-邦荷真诚地拒绝接受当时传统的女性角色，但她还是遇到了贝蒂-弗里丹所说的 “蕾丝上衣综合症”：一种无害的女性抗议，至今仍在驱使成功女性（如精神病医生或教授）穿着极度女性化的服饰，或整天烤蛋糕。乔治-桑的质朴浪漫主义对她的艺术想象力产生了强烈的影响，虽然她从小就以乔治-桑为榜样，留短发、穿男装，但她坚定地表示，这只是出于特定的职业要求。她曾矢口否认自己年轻时打扮成男孩在巴黎走来走去的丑闻，并自豪地向她的传记作者递交了一张达盖尔照相，照片中的她 16 岁，穿着完全符合当时流行的女性时尚；唯一的例外是她的短发，她认为这是在母亲去世后采取的一种实用的权宜之计："谁会来打理我的卷发呢？
关于男装，她当即驳斥了对话者的观点，即长裤是明确解放的象征：“我郑重谴责那些为了冒充男人而放弃正常衣着的女人”，她说，从而含蓄地拒绝将乔治-桑作为原型。
“如果我认为裤子适合我的性别，我早就不穿裙子了，但我没有；我也从未建议我的姐妹们在日常生活中穿男装。所以，如果你们看到我穿成这样，并不是为了让我引起注意，就像许多其他女人试图做的那样，只是为了方便我的工作。别忘了，我曾有一段时间整天待在屠宰场里。马也让我着迷，还有什么比在游乐场和排泄物中研究这些动物更好的地方呢？我不禁意识到，女人的衣服真是令人讨厌。因此，我决定请求警察局长允许我穿男装。但我现在穿的只不过是工作服。傻瓜们的言论从未困扰过我。就连娜塔莉（他的搭档）也会笑我。看到我男扮女装，她一点也不生气，但如果你有什么想法，我穿上裙子也没问题，因为我的衣橱里有各式各样的女装”。
不过，她同时也承认：“长裤是我的救命稻草[......]我曾多次为自己有勇气打破传统而庆幸，因为传统会阻碍我从事某些工作，让我不得不拖着裙子到处跑”。尽管如此，这位著名的艺术家仍不得不以被误解的 “女性特质 ”来为自己的真诚承认辩解：“尽管我的着装有所改变，但没有哪个夏娃的女儿比我更喜欢轻浮；我粗鲁和不合群的性格从未妨碍我的内心保持完全的女性特质”。
一位著名的艺术家，孜孜不倦地刻苦钻研动物解剖学，顽强地在最令人讨厌的地方寻找她的主题（无论是牛还是马），在漫长的职业生涯中创作了大量广受欢迎的作品，具有果断、自信和无可否认的阳刚之气，曾获得巴黎沙龙一等奖，被授予荣誉军团勋章、伊莎贝拉骑士勋章和伊莎贝拉骑士勋章。她在晚年不知出于什么原因，不得不为自己的男性化方式辩护和解释，同时攻击她那些穿着长裤、比较谦虚的同事，以平息自己的愧疚。尽管她的父亲鼓励她，让她不墨守成规，并满足于在世界范围内取得的成功，但她的良心仍然责备她不 “女性化”，因为她也是被无意识内化的社会规范所塑造的，并拒绝对现实进行理性的审视。
时至今日，这种无意识的要求给艺术家带来的困难仍在不断加重本已艰巨的任务。当代著名雕塑家路易丝-尼维尔森（Louise Nevelson）将 “反女性 ”的全心投入与 “女性化 ”的假睫毛结合在一起，并公开承认自己在 17 岁时就找了个丈夫，尽管她确信自己无法放弃工作，只是因为 “一切都暗示我应该结婚”。即使对这两位杰出的艺术家而言--无论我们是否喜欢《马术集市》，我们都只能钦佩罗莎-邦荷的成就--女性的神秘感，以及其内化的自恋和负罪感的暧昧性，以微妙的方式削弱和摧毁了充分的自尊、绝对的确定性、道德和美学上的安全感，而这正是艺术中最伟大、最具创新性的作品所必需的。
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琳达-诺克林，《为什么没有伟大的女艺术家？ 杰西卡-佩尔纳译），罗马 Castelvecchi 出版社，2014 年 [原文首发：《艺术新闻》，1971 年]，第 46-47 页。
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