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利奥波德博物馆让新客观主义艺术家鲁道夫-瓦克（Rudolf Wacker）时隔 50 年重返维也纳

by Redazione , 发布于 15/10/2024
分类: 展览 / 免责声明

维也纳利奥波德博物馆（Leopold Museum）举办了两个新展览，一个是奥地利新客观主义的主要代表人物之一鲁道夫-瓦克（Rudolf Wacker）的展览，另一个是 Joh.Backhausen & Söhne公司，该公司是维也纳历史上最重要的室内装饰和装饰织物制造商之一。

维也纳 利奥波德博物馆（Leopold Museum）举办了两个新展览，一个是奥地利新客观主义的主要代表人物之一鲁道夫-瓦克（Rudolf Wacker）的展览，另一个是Joh.Backhausen & Söhne 公司，该公司成立于 1849 年，是维也纳历史上最重要的室内装潢和装饰织物制造商之一。第一本名为《 鲁道夫-瓦克。魔术与现实的深渊》，展期为 2024 年 10 月 30 日至 2025 年 2 月 16 日。该展览由玛丽安-胡塞尔-赫尔曼（Marianne Hussl-Hörmann）和劳拉-费尔（Laura Feurle）策划，是奥地利艺术界的一件大事，因为它将新客观主义的主要代表人物之一重新带回到人们的视野中。鲁道夫-瓦克在维也纳的首次也是唯一一次作品展是在 1958 年，当时是在 Österreichische Galerie Belvedere 举办的；时隔近 50 年之后，利奥波德博物馆将把这位国际知名画家的作品带回奥地利首都，这也体现了鲁道夫-利奥波德对这位艺术家的深深敬意。

鲁道夫-瓦克的职业生涯主要发生在两次世界大战之间（1921 年至 1939 年英年早逝）的奥地利联邦州最西部的 福拉尔贝格州的布雷根茨。他出身于资产阶级家庭，是蒂罗尔州一名工头的儿子，曾在维也纳学习艺术，并开始在魏玛师从阿尔宾-埃格-连茨等艺术家，直到参军才突然中断了艺术生涯。1920 年，他结束了在西伯利亚长达五年的监禁生活，回到柏林，随后又在维也纳从事艺术创作，但都徒劳无功。1924 年，他和妻子伊尔莎-莫比乌斯（伊尔莎-莫比乌斯是他最重要的模特）回到了父亲的别墅。虽然生活在远离艺术中心的省份，瓦克一直努力与欧洲文化环境保持联系，参加了在福拉尔贝格、蒂罗尔和德国多个城市举办的展览，并经常前往德国和瑞士。他还是跨国艺术协会Der Kreis 的成员，这使他与汉斯-普尔曼 (Hans Purrmann)、康拉德-费利克斯米勒 (Conrad Felixmüller) 和阿道夫-迪特里希 (Adolf Dietrich) 等其他艺术家有了接触。

在利奥波德博物馆举办的展览不仅标志着鲁道夫-瓦克期待已久的作品重返维也纳，还旨在对他的艺术生涯进行深入解读。瓦克以其改造日常现实的能力而闻名，他的作品以家庭用品、城市景观、庭院和女性裸体等题材为主。

20 世纪 20 年代，瓦克形成了一种以使用 强烈色彩为特点的绘画风格，1928 年后，这种风格开始以图形和非传统的现实对象化为主。瓦克用他精准的线条捕捉并分离出日常物品，从而为它们赋予了神秘的魔力。鉴于当时的政治形势和社会禁忌的频繁触犯，他的作品可以被解读为加密信息。瓦克的作品以枯萎的植物和仙人掌或庞奇-朱迪（Punch-and-Judy）玩偶为主题，采用了二十年代艺术（尤其是德国艺术）的典型绘画语言，并以高超的技艺对其进行了重新诠释。

维也纳展览将从私人收藏和机构借来大量作品，全面展示瓦克多方面的复杂作品。此外，展览还将展出瓦克丰富的平面设计作品，以及奥托-迪克斯、马克斯-贝克曼、弗朗茨-伦克和安东-雷德沙伊特等艺术家的作品，从而为新客观主义运动和这一艺术环境中的相互影响提供更广阔的背景。

鲁道夫-瓦克，《剃须泡沫自画像》（1924 年；布面油画，84 x 63 厘米）©Museum Ortner, Wien | Vienna。由 Giese & Schweiger 提供。摄影：Alexander Mitterer/印刷联盟 — 鲁道夫-瓦克，《*剃须泡沫自画像*》（1924 年；布面油画，84 x 63 厘米）©Museum Ortner, Wien | 维也纳。由 Giese & Schweiger 提供。摄影：Alexander Mitterer/印刷联盟

鲁道夫-瓦克，《有天使的静物》（1933 年；油画，60 x 75 厘米）© 德国黑森州私人收藏。照片：Auktionshaus im Kinsky GmbH，维也纳 — 鲁道夫-瓦克，《 *有天使的静物*》（1933 年；油画，60 x 75 厘米）© 德国黑森州私人收藏。照片：Auktionshaus im Kinsky GmbH，维也纳

从 2024 年 11 月 13 日至 2025 年 3 月 9 日，展览 "装饰的诗歌 "将在巴斯豪森档案馆举行。乌苏拉-格拉夫（Ursula Graf）和阿利娜-马里恩-施泰因文德（Aline Marion Steinwender）策划的展览 “装饰的诗歌”。公司 Jo.Backhausen & Söhne 公司由雅各布-巴克豪森（Jakob Backhausen）创建于 1849 年，在 维也纳纺织品生产史上扮演着重要角色。由于其不断发展和适应当时艺术潮流的能力，该公司成为了生产高品质 室内装饰纺织品的标杆，专门生产 室内装饰织物、窗帘、锦缎、织锦和丝毛地毯。在其发展历程中，公司曾多次更名，反映了家族内部的继承，但始终保持家族式管理。由于产品的质量以及与帝国的关系，1888 年，Backhausen 公司获得了 帝国皇室供应商的荣誉称号。在这一阶段，Backhausen 织物被用于维也纳环城大道上许多重要建筑的装饰，包括歌剧院、议会、市政厅和城堡剧院。

20 世纪初，公司开始与维也纳现代主义的主要代表人物合作，这对公司来说是一个决定性的时刻。从 1903 年起，Backhausen 与约瑟夫-霍夫曼 (Josef Hoffmann)、科洛曼-莫泽 (Koloman Moser)、约瑟夫-玛丽亚-奥尔布里奇 (Joseph Maria Olbrich)、尤塔-西卡 (Jutta Sika)、达戈贝特-佩切 (Dagobert Peche)、迈尔曼 (My Ullmann) 和奥托-普鲁舍 (Otto Prutscher) 等艺术家合作，将装饰织物变成了真正的艺术品。与由霍夫曼（Hoffmann）、莫泽（Moser）和弗里茨-韦恩多尔夫（Fritz Waerndorfer）创立的应用艺术与设计协会--维也纳手工艺协会（Wiener Werkstätte）的合作尤其富有成果，该协会的宗旨是将艺术与手工艺相结合，创造出高品质的日常用品。通过与维也纳工艺美术厂的合作，霍夫曼完成了许多重要项目，包括普克尔斯多夫疗养院（1904/05 年）、斯凯瓦-普里马维西别墅（1913-1915 年）和布鲁塞尔著名的斯托克莱宫（1905-1911 年）的装饰，后者被认为是维也纳现代主义的代表作之一。这些项目巩固了公司的声誉，使其成为当时装饰织物生产领域的主角之一，为维也纳分离派美学的传播做出了贡献。

此次展览的主题是 Jo.Backhausen & Söhne 公司的展览让人们对该公司的悠久历史和保存在Backhausen 档案馆中的丰富遗产有了深入的了解，突出了艺术与纺织工艺之间的深刻互动，这也是该公司生产的特点。展览探讨了从最初设计到面料生产的不同主题阶段，并特别关注与当代艺术家的合作，这是巴斯豪森自 20 世纪初以来一直坚持的传统，并使公司成为行业的标杆。

参观者将有机会欣赏到包括纺织品、版画、家具和档案文件在内的各种材料，这些材料全面展示了公司的创作过程和风格发展。展览还重点介绍了公司在加强与维也纳分离派和维也纳工艺美术公司的艺术家合作方面所发挥的作用，公司将他们的设计转化为高品质的装饰织物，为标志性建筑提供了装饰。

展览向路易丝-基斯林博士（Louise Kiesling，1957-2022 年）致敬，她的奉献精神对科学、系统地重新评估巴克豪森档案起到了重要作用。正是由于她的奉献精神，才有可能编制出一份全面的清单，并附有准确的照片资料和符合博物馆保护标准的档案。他的远见卓识和资金支持使得为子孙后代保护这一宝贵文化遗产成为可能。2022 年，巴斯豪森档案馆正式受到保护，其独特性和历史价值得到认可。如果没有基斯林博士的工作，就不可能举办这次展览，也不可能重新发现这么多艺术和文献珍品。

如需了解更多信息，请访问博物馆网站。