por Redazione 21/10/2026
Categorías: Arte antiguo / Descargo de responsabilidad
Los Amigos de los Uffizi han adquirido en la TEFAF de Maastricht 2026 y han donado a los Uffizi un óvalo de Luca Giordano, de alrededor de 1685, que representa a Cristo y la samaritana. La obra se realizó en Florencia con una técnica especial de fresco sobre un soporte móvil de mimbre.
Un raro cuadro realizado al fresco sobre una estera redonda de mimbre, en lugar de sobre una pared, un lienzo, un panel o, en definitiva, sobre un soporte tradicional: esta es la particularidad de «El Cristo y la samaritana», obra de Luca Giordano (Nápoles, 1634 –1705), que pasa a formar parte de las colecciones de las Galerías de los Uffizi gracias a una donación de los Amigos de los Uffizi – Friends of Uffizi Galleries. El cuadro redondo, de 111 centímetros de diámetro, fue pintado en Florencia hacia 1685, durante la estancia del pintor napolitano en la ciudad, y fue adquirido por la asociación en la edición de 2026 de la TEFAF de Maastricht.
La obra, que representa el encuentro entre Cristo y la samaritana junto al pozo de Jacob, constituye un testimonio de la relación entre Giordano y Florencia en la segunda mitad del siglo XVII. Su singularidad no radica únicamente en la técnica de ejecución: de hecho, el cuadro forma parte de una serie de cuatro tondos encargados al artista por Andrea Del Rosso, miembro de una familia noble florentina, y realizados durante la estancia del pintor en el Palazzo Del Rosso. De la misma serie se conoce también el Cristo entre los doctores, que hoy se conserva en el Institute of Art de Minneapolis.
La donación enriquece la colección de los Uffizi con una obra que documenta la presencia en la Toscana de uno de los principales intérpretes de la pintura napolitana del siglo XVII. El cuadro se expondrá en las salas de la primera planta dedicadas a la pintura del siglo XVII, que se inaugurarán próximamente, donde podrá ponerse en relación con las obras de los artistas que desarrollaron su actividad en Florencia en el mismo periodo.
El «Cristo y la samaritana» formaba parte de una serie de cuatro cuadros circulares encargados a Andrea Del Rosso, miembro de una familia noble florentina, quien confió su realización a Giordano durante la estancia del artista en la ciudad. El ciclo se realizó precisamente en el Palacio Del Rosso, y el cuadro donado a los Uffizi es uno de los ejemplares conocidos en la actualidad. Otro tondo de la serie, «Cristo entre los doctores», se conserva en el Institute of Art de Minneapolis. La presencia de obras atribuibles al mismo conjunto en diferentes colecciones permite reconstruir, al menos en parte, la historia de un encargo vinculado a la aristocracia florentina.
La técnica de la «cesta» y la rapidez de Luca Giordano
La particularidad material del cuadro reside, como ya se ha adelantado, en el soporte sobre el que se realizó. Se trata de una denominada «cesta», una estera circular de mimbre sobre la que se ejecutaba la pintura al fresco. El soporte, ligero y móvil, permitía trasladar la decoración sin tener que realizarla directamente sobre una pared. La técnica había sido empleada en Florencia por Giovanni da San Giovanni y otros maestros, y también fue adoptada por Giordano durante su estancia en la ciudad.
El artista napolitano era conocido por la rapidez con la que lograba ejecutar sus obras, hasta el punto de que se le apodó «Luca fa presto» (según la tradición, incluso El Cristo y la samaritana se habría realizado en apenas dos días: el cuadro destaca por su composición espontánea y por sus tonos brillantes y luminosos, que recuerdan el estilo de Pietro da Cortona).
El tema de la obra está tomado del Evangelio de Juan y narra el encuentro de Jesús con la mujer samaritana junto al pozo de Jacob. La escena, representada mediante una composición de gran frescura, permite apreciar la capacidad de Giordano para abordar la pintura sacra con un lenguaje dinámico y luminoso.
Su relación con Florencia y los frescos del Palacio Medici Riccardi
La incorporación de este óvalo a las colecciones de los Uffizi reviste especial importancia también por su vínculo con uno de los principales proyectos florentinos de Luca Giordano: la decoración del salón de la planta noble del Palacio Medici Riccardi, obra maestra del pintor napolitano. En este espacio, el artista realizó un ciclo de frescos en el que las escenas se suceden en una narración continua, siguiendo una solución que recuerda a la adoptada por Pietro da Cortona en las Salas de los Planetas del Palacio Pitti.
El ciclo del Palacio Medici Riccardi representa un hito significativo en la historia de la decoración monumental, ya que constituye el primer ejemplo de gran decoración sin una estructura arquitectónica pintada, y el óvalo con Cristo y la samaritana se ejecutó precisamente en la fase final de las obras del palacio: su adquisición permite, por tanto, vincular la colección de los Uffizi a un momento importante de la actividad florentina del artista.
Giordano se ganó rápidamente el favor de la nobleza de la ciudad y trabajó también para la Capilla Corsini al Carmine. Los Uffizi ya conservan un autorretrato suyo y, en 2015, adquirieron el boceto para los frescos de la capilla con motivo de la Bienal de Antigüedades del Palacio Corsini.
La nueva obra se inscribe así en un proyecto de documentación de la presencia en Florencia de artistas procedentes de otros centros italianos, contribuyendo a profundizar en las relaciones entre la tradición pictórica local y el lenguaje barroco de alcance internacional. Cuando se exponga en las nuevas salas de la primera planta dedicadas a la pintura del siglo XVII, el tondo podrá compararse con las obras de los artistas que desarrollaron su actividad en Florencia en el mismo periodo y contribuirá a dar a conocer los intercambios y las influencias recíprocas que caracterizaron la pintura barroca italiana.
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| Una obra poco común de Luca Giordano, un fresco sobre estera de mimbre, adquirido por los Uffizi |
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