por Redazione 22/10/2026
Categorías: Arte moderno / Descargo de responsabilidad
Sotheby’s retira tres obras de juventud de Paul Cézanne de la subasta de esta noche en París tras un acuerdo entre la familia Schlumberger, el Ayuntamiento de Aix-en-Provence y el Ministerio de Cultura francés para devolverlas a la ciudad natal del artista. Estas son las obras: el artista las pintó para la residencia familiar.
Tres pinturas de juventud de Paul Cézanne ( Aix-en-Provence, 1839-1906), pintadas entre 1862 y 1864 para decorar la residencia familiar del Jas de Bouffan en Aix-en-Provence, han sido retiradas de la subasta prevista para esta noche en Sotheby’s, en París. Las obras, *La Ferme*, *Arbres au Bord de la Rivière* y *Ciel Entre les Arbres*, volverán a Aix-en-Provence, ciudad natal del artista, para ser expuestas en el Musée Granet junto con el resto de obras del pintor. El Ayuntamiento tiene la intención de adquirirlas con el apoyo del Ministerio de Cultura francés, que las ha declarado «tesoro nacional» (expresión que en Francia se utiliza para designar un bien de interés cultural) al término de una negociación en la que han participado la casa de subastas y la familia Schlumberger, propietaria de los cuadros. Esto significa que Francia dispone ahora de 30 meses para presentar una oferta de compra al propietario; de no hacerlo, las obras podrán volver al mercado.
Las tres obras formaban parte de la subasta «Le Temps Retrouvé: The Schlumberger Collection», prevista en Sotheby’s para el jueves, con un valor estimado total de entre 1,4 y 2 millones de euros. La decisión de retirarlas de la subasta allana el camino para su regreso al lugar donde fueron concebidas, devolviendo a una etapa fundamental de la formación de Cézanne una parte significativa de su contexto original.
Las tres pinturas formaban parte de un amplio programa decorativo realizado por Cézanne en las paredes del salón principal del Jas de Bouffan, la finca adquirida en 1859 por el padre del artista, Louis-Auguste Cézanne. La residencia, situada a las afueras de Aix-en-Provence, fue para el pintor mucho más que una vivienda familiar: representó un refugio, un estudio y un taller en el que experimentar con las posibilidades de la pintura, enfrentándose al paisaje provenzal y a la tradición artística europea. Cézanne comenzó a decorar el gran salón hacia 1860, con el consentimiento de la familia. El proyecto respondía tanto a la ambición de medirse con los grandes maestros del pasado como a la necesidad práctica de adornar las paredes de la casa con una decoración ilusionista que evocara los revestimientos de madera. El ciclo incluía una alegoría de las Cuatro estaciones, inspirada en la iconografía clásica renacentista y en la obra de Jean-Auguste-Dominique Ingres, cuyo nombre Cézanne inscribió en tres de los frescos. Como colofón del conjunto, había un retrato de su padre, figura central de la familia y propietario de la finca.
El programa decorativo da testimonio del temprano interés de Cézanne por la pintura histórica y por los modelos del pasado, interés que maduró también gracias a sus visitas al Louvre, al Palais du Luxembourg y al Palacio de Versalles. La admiración por la tradición europea seguiría siendo un componente esencial de su búsqueda, lo que le distinguiría en parte de sus contemporáneos impresionistas. En el Jas de Bouffan, el joven artista pudo enfrentarse a composiciones monumentales y experimentar con un lenguaje personal, aún en formación, a través del diálogo con la pintura clásica y barroca.
Las pinturas murales se separaron de las paredes y se trasladaron al lienzo en 1899, tras la venta y la dispersión de la propiedad. El conjunto se dividió en ocho fragmentos. Entre las composiciones que han sobrevivido, *Paysage romantique aux pêcheurs* (1862-1864), del que forman parte *Arbres au bord de la rivière* y *Ciel entre les arbres* (ambas con un valor estimado de entre 400 000 y 600 000 euros), se considera la más ambiciosa: dividida en ocho paneles, representa una puesta de sol reflejada en un río crecido, con pescadores en las barcas y figuras reunidas a lo largo de las orillas.
El paisaje revela una pluralidad de referencias. La paleta crepuscular evoca la tradición francesa del paisaje clásico y, en particular, las composiciones de Claude Lorrain. La Ferme (cuya estimación rondaba los 600 000-800 000 euros), situada en la pared opuesta, constituye, por su parte, un contrapunto de sensibilidad barroca. La composición rinde homenaje a Gustave Courbet, cuya pintura tuvo una influencia decisiva en el joven Cézanne, mientras que el tratamiento de los árboles muestra el interés del pintor por los paisajes del holandés Jacob van Ruisdael.
El valor de estos cuadros reside, por tanto, también en la posibilidad de reconstruir los orígenes de una búsqueda destinada a influir profundamente en la historia del arte moderno. Las obras de Jas de Bouffan muestran a un artista empeñado en conciliar la observación directa de la naturaleza con el conocimiento de la pintura del pasado, entrelazando las enseñanzas de Courbet y van Ruisdael con la tradición francesa, italiana y flamenca. Es en esta confrontación donde Cézanne comenzó a elaborar ese enfoque sintético de la forma y el color que transformaría el paisaje en uno de los campos centrales de su experimentación.
Ya en 1894, el crítico Gustave Geffroy había reconocido el papel decisivo de la finca en la formación del artista, describiendo los cielos, los árboles y los paisajes provenzales de Jas de Bouffan como elementos característicos de su visión. La residencia no fue solo el telón de fondo geográfico de su actividad: fue uno de los lugares en los que tomó forma su manera de observar y organizar la realidad a través de la pintura.
El regreso de los tres cuadros a Aix-en-Provence permitirá situar estos testimonios en el contexto histórico y cultural del que proceden. Su futura exposición en el Musée Granet, sujeta a que se complete la adquisición anunciada por el Ayuntamiento, ofrecerá al público la oportunidad de profundizar en una etapa menos conocida, pero fundamental, de la trayectoria de Cézanne, cuando el enfrentamiento con los maestros del pasado y la observación del paisaje de su tierra contribuyeron a sentar las bases de su revolución pictórica.
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