Del 1 de abril al 30 de septiembre, la Casa Buonarroti de Florencia acoge la exposición Michelangelo verso il mito. De la restauración, nueva luz sobre Tiberio Titi, un proyecto expositivo que devuelve a la atención del público una de las pinturas más importantes conservadas en la Galería de la Casa Buonarroti tras una importante restauración. La iniciativa, promovida por la Fondazione Casa Buonarroti, se centra en el cuadro Collocazione del busto di Michelangelo sulla tomba di Santa Croce, pintado entre 1618 y 1620 por Tiberio Titi (Florencia, 1573 - 1627) y parte integrante del programa decorativo concebido por Michelangelo Buonarroti il Giovane para celebrar la memoria de su célebre antepasado.
La exposición está producida por la Fondazione Casa Buonarroti en colaboración con Opera Laboratori, que también se ha encargado de la instalación. El proyecto científico está comisariado por Cristina Acidini, Presidenta de la Fundación, y Alessandro Cecchi, Director de la misma. La restauración del cuadro contó con el apoyo de la asociación Amigos de Florencia gracias a la contribución de Donna Malin, mientras que los trabajos de conservación corrieron a cargo de los restauradores Elizabeth Wicks y Lorenzo Conti. El proyecto gráfico de la exposición fue comisariado por Sillabe.
El cuadro de Tiberio Titi representa un momento simbólico ligado a la memoria de Miguel Ángel Buonarroti: la colocación del busto de mármol del artista sobre su tumba en la Basílica de Santa Croce de Florencia en 1574. La escena representa a los artesanos que levantan el busto para colocarlo en el monumento funerario, mientras Leonardo Buonarroti y su familia asisten a la ceremonia. La composición se desarrolla en torno a esta acción central y presenta intensos contrastes entre luces y sombras, que recuerdan sugerencias caravaggescas y contribuyen a dotar a la escena de una fuerte tensión dramática. La obra constituye un importante episodio de la pintura florentina de principios del siglo XVII.
La ejecución del cuadro está documentada en los cuadernos de Miguel Ángel Buonarroti el Joven conservados en el Archivo Buonarroti. Los pagos registrados en las notas de gastos permiten situar la ejecución de la obra entre el 14 de agosto de 1618 y el 29 de agosto de 1620. Las fuentes archivísticas también aportan información sobre el proceso de la obra. El 19 de septiembre de 1615, Tiberio Titi recibió del cliente el lienzo ya montado sobre bastidor y preparado con la base para pintar. El 2 de octubre de 1618, se le entregó también el pigmento azul ultramar, elaborado a partir de lapislázuli.
La reciente restauración ha permitido investigar la técnica pictórica del artista y recuperar la legibilidad de la obra tras siglos en su posición original. Durante más de cuatrocientos años, el lienzo estuvo fijado al techo de la Galería de la Casa Buonarroti con la superficie pictórica hacia abajo. Con el tiempo, esta colocación provocó deformaciones en la estructura y numerosas grietas generalizadas en la superficie pintada.
La intervención de conservación consistió principalmente en eliminar el barniz amarillento y las capas de suciedad que se habían depositado en el cuadro con el paso del tiempo. Esta operación devolvió el brillo a los colores y sacó a la luz detalles que ya no eran legibles, incluida la firma del artista. La recuperación de la paleta permitió apreciar mejor la complejidad cromática de la obra y la calidad de la pintura de Titi. Las operaciones de restauración se acompañaron de investigaciones de diagnóstico y análisis científicos de los pigmentos, que proporcionaron más información sobre los materiales utilizados y la forma de ejecución de la pintura. Tras la limpieza y consolidación de la superficie pintada, el lienzo se tensó sobre un bastidor intermedio. El soporte textil se consolidó mediante la aplicación de un adhesivo natural obtenido a partir de algas marinas japonesas purificadas, que se utilizó para reagrupar las fibras de celulosa y garantizar la estabilidad de la estructura.
La exposición también pretende reconstruir el contexto cultural en el que se concibió la obra. De hecho, el cuadro forma parte de un proyecto más amplio impulsado por Miguel Ángel Buonarroti el Joven, intelectual y promotor de la memoria familiar, que transformó la casa de Via Ghibellina en un espacio dedicado a la celebración de la figura de Miguel Ángel. A través de la decoración de la Galería y la organización de las salas, Buonarroti il Giovane pretendía construir un itinerario narrativo destinado a consolidar el mito del artista y reforzar el prestigio de la familia.
La exposición presenta documentos de archivo, pinturas y materiales preparatorios que ilustran las diferentes etapas del encargo. Entre ellos, el boceto realizado por Tiberio Titi para la composición, adquirido por la Fundación Casa Buonarroti en el mercado de antigüedades a finales del siglo XX. Junto al boceto, también se exponen hojas autógrafas que muestran la invención del tema y notas sobre los pagos para la ejecución de la obra.
La exposición también incluye un aparato didáctico compuesto por paneles explicativos y un vídeo que documenta las distintas etapas de los trabajos de restauración. Este material permite seguir el proceso de recuperación de la obra y comprender las metodologías adoptadas por los restauradores para abordar los problemas estructurales y de conservación del lienzo. El proyecto expositivo restituye así una nueva interpretación de un cuadro central de la colección de la Casa Buonarroti.
“Por primera vez”, comenta la comisaria Cristina Acidini, “gracias a la restauración de Elizabeth Wicks, podemos contemplar de cerca una obra singular con un tema único: ningún cuadro, en efecto, representa la disposición final de un monumento funerario, en este caso particularmente ilustre por estar dedicado a Miguel Ángel Buonarroti. La restauración también permite poner de relieve a un artista poco conocido pero de gran talento, Tiberio Titi. También por esto estamos agradecidos a los Amigos de Florencia que han apoyado la intervención”.
“Después de Artemisia Gentileschi, Francesco Bianchi Bonavita y Anastagio Fontebuoni, ahora es el turno”, especifica el comisario Alessandro Cecchi, “de la pintura de Tiberio Titi en el marco del proyecto de restauración que tiene como objetivo la recuperación completa de las obras encargadas por Michelangelo Buonarroti il Giovane para la Galleria Buonarrotiana”.
“Amigos de Florencia”, subraya Simonetta Brandolini d’Adda, Presidenta Amigos de Florencia, “está encantada de formar parte del proyecto de restauración de esta interesante pintura de Tiberio Titi para el Museo di Casa Buonarroti.La donante Donna Malin, con su especial amor por Florencia y por el arte, refleja perfectamente el carácter de nuestros Benefactores y le estamos agradecidos por su constante compromiso en apoyo de nuestro patrimonio artístico.Damos las gracias a la Fondazione Casa Buonarroti, a su Presidenta Cristina Acidini y a su Director Alessandro Cecchi, así como a los restauradores Elizabeth Wicks y Lorenzo Conti por su excelente trabajo”.
Tiberio Titi, segundo hijo del pintor y arquitecto Santi di Tito, se inició en la carrera artística junto con su hermano Orazio en el taller de su padre. A la muerte de su padre, en 1603, heredó la empresa paterna, que había producido numerosas pinturas de tema religioso caracterizadas por un lenguaje naturalista acorde con los principios promovidos por el Concilio de Trento. La herencia incluía también numerosas obras inacabadas y más de setecientos dibujos. Tras colaborar con su padre en escenografías y aparatos efímeros para las fiestas de la corte de los Médicis en 1589 y 1598, Titi se consagró sobre todo como retratista de corte, asumiendo el papel de pintor de la familia Médicis. Sin embargo, su actividad en este ámbito declinó a partir de 1620, con la llegada a Florencia del pintor flamenco Justus Suttermans, que ocupó su lugar a partir de 1623. Entre las obras atribuidas a Titi figuran, además del cuadro de la Galleria di Casa Buonarroti, elAutorretrato de las Galerías de los Uffizi y varios retratos de la familia Médicis y de sus parientes, entre ellos el de Vittoria della Rovere de niña, también en los Uffizi.
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El autor de este artículo: Noemi Capoccia
Originaria di Lecce, classe 1995, ha conseguito la laurea presso l'Accademia di Belle Arti di Carrara nel 2021. Le sue passioni sono l'arte antica e l'archeologia. Dal 2024 lavora in Finestre sull'Arte.Advertencia: la traducción al español del artículo original en italiano se ha realizado mediante herramientas automáticas. Nos comprometemos a revisar todos los artículos, pero no garantizamos la ausencia total de imprecisiones en la traducción debidas al programa. Puede encontrar el original haciendo clic en el botón ITA. Si encuentra algún error, por favor contáctenos.
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