L'invitation de Luca Bizzarri pose un sérieux problème.

On pourrait fermer les yeux sur la première proposition du nouveau président de la Fondazione Palazzo Ducale de Gênes, l’acteur et comédien Luca Bizzarri, qui a proposé la semaine dernière, dès sa prise de fonction, de déplacer le violon de Paganini du Palazzo Tursi au Palazzo Ducale: une idée d’ailleurs bien accueillie par le Conseil municipal par la bouche de la conseillère pour la culture et le marketing territorial, Elisa Serafini, qui a affirmé que “sa valorisation peut passer par un changement de lieu mais aussi et surtout par un mécénat d’un organisme privé à travers un décaissement annuel”. Patience donc, si à la première occasion utile l’attention a été catalysée par une seule œuvre, et si l’idée (improvisée, selon l’auteur) est de la retirer d’un parcours muséal où le “Cannone” (c’est ainsi que l’instrument est appelé) est exposé avec d’autres objets qui créent un parcours logique et cohérent autour de la figure de Paganini, pour l’exposer comme un fétiche dans le Palais Ducal.

Le premier post Facebook de Luca Bizzarri en tant que président du Palais des Doges

Si toutefois, en moins de sept jours en tant que président du Palais des Doges, Luca Bizzarri ajoute une nouvelle performance désagréable à son CV, il faut au moins se poser des questions, car sa première sortie virtuelle inhérente à son rôle institutionnel (un post sur Facebook pour présenter l’exposition monographique consacrée à Rubaldo Merello), pose un sérieux problème d’ image et de communication. Et le problème n’est pas tant sa façon de communiquer à l’ancienne, avec ce ton faussement juvénile qui est aujourd’hui fatigué et qui aurait pu être fin ou actuel peut-être dans les années 1990: ce n’est pas à lui de communiquer, bien que l’image du Palais des Doges passe aussi par les sorties de son président, comme c’est évident et juste. Le problème ne réside même pas dans cette invitation, “bougez-vous le cul, venez voir Merello”, qui ne convient certainement pas du tout au personnage qui préside la fondation chargée de gérer l’institut culturel le plus connu et le plus populaire de Gênes, mais face à laquelle nous pourrions même être disposés à faire la sourde oreille si elle était placée à la fin d’un texte riche en contenus. Le problème, c’est justement le contenu.

A commencer par l’affirmation de l’ignorance: il est tout à fait compréhensible que le président du Palazzo Ducale ne sache pas qui est Rubaldo Merello. Ce n’est pas son rôle de connaître la peinture du 19ème siècle. Ce qui est moins compréhensible, c’est qu’une telle ignorance soit affichée et comblée par une simple recherche sur Google. À l’heure où la revendication de l’ignorance est un enjeu politique et où l’anti-intellectualisme devient une sorte de manifeste autour duquel se rassemblent des groupes et des mouvements, une attitude comme celle du président du Palais des Doges est pour le moins imprudente sur le plan purement politique, et totalement déplacée sur le plan culturel: Si une telle ignorance vient de quelqu’un qui a été appelé à présider l’une des plus importantes institutions culturelles italiennes, on peut presque craindre pour la suite du travail de Luca Bizzarri, d’autant plus lorsque, en conclusion, il précise que sa présidence commence par une exposition qui n’est pas “la sienne” (même si le possessif est mis entre guillemets). Le président, selon le statut, n’est pas censé être en charge de la programmation scientifique, on ne voudrait donc pas que cet adjectif possessif (qui, soyons clairs, dans un post Facebook à la teneur aussi ouvertement boorish n’a que peu de poids, mais auquel il faut tout de même prêter attention) ouvre sur des confusions de rôles peu édifiantes.

Mais ce n’est pas tout: Le poids culturel de l’exposition semble délégitimé lorsque Luca Bizzarri n’invite pas le public à “se bouger le cul” pour découvrir ou redécouvrir une figure importante du pointillisme en Italie à travers l’exposition, ou parce que les œuvres de Merello sont mises en dialogue avec des peintures et des sculptures d’artistes qui lui sont contemporains afin de reconstruire le contexte historico-artistique de l’époque dans laquelle il était actif, ou encore parce qu’il était un artiste enraciné dans le territoire et que sa vie tourmentée s’est déroulée dans une période de fortes tensions et de bouleversements sociaux et économiques, qui ont évidemment aussi affecté la ville où se tient l’exposition, ou tout simplement parce que visiter une telle exposition, c’est nourrir son esprit critique. Non: le public est invité à visiter l’exposition parce que “c’est une exposition violente, à des années-lumière des stéréotypes de la Gênes ancienne et barbare”, et parce qu’il y a des œuvres qui laissent sans voix. Si l’on fait abstraction du fait que Gênes est aujourd’hui tout sauf “vieille et barbare” et que même les stéréotypes ont été actualisés (à moins de vivre constamment dans un sketch comique), une exposition devrait être une expérience qui, le cas échéant, laisse sans voix et n’implique pas le public uniquement sur le plan émotionnel: sinon, on passe de la culture au simple divertissement.

Je ne cache pas que j’ai voulu accorder à Luca Bizzarri le bénéfice du doute lorsqu’il a été nommé à la présidence du Palais des Doges cet été. Et je continue à vouloir le lui accorder: une idée de marketing culturel brutale et un numéro de cabaret ne suffisent peut-être pas encore à mettre en doute l’opportunité de sa nomination. Mais il est grand temps que Luca Bizzarri commence à établir des limites entre son métier d’humoriste et le rôle institutionnel qu’il est appelé à jouer. Le Palazzo Ducale ne pourrait qu’y gagner.

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