Ferrara, travaux au Palazzo dei Diamanti : Sgarbi recueille des signatures pour les arrêter, la municipalité réplique

Vittorio Sgarbi, critique d’art populaire et personnalité de la télévision, a lancé une pétition pour empêcher les futurs travaux sur le Palazzo dei Diamanti à Ferrare. Le bâtiment historique de la Renaissance va en effet faire l’objet de travaux de réaménagement qui suscitent une vive opposition dans la ville : d’un côté, il y a Vittorio Sgarbi, qui estime que les travaux créeront une extension du palais inappropriée et inconvenante, tandis que la municipalité assure qu’il s’agira simplement de travaux de restauration qui n’altéreront pas le palais.

Quoi qu’il en soit, M. Sgarbi, par l’intermédiaire de la Fondation Cavallini Sgarbi, est passé à l’action en recueillant des signatures : A Ferrare, ville de la Renaissance, patrimoine mondial de l’UNESCO, le Palais des Diamants, l’édifice le plus important de l’Herculeuse Addizione, lit-on dans le texte de la pétition, est sur le point d’être attaqué dans sa perfection par un projet d’“extension” d’un coût de 3,5 millions d’euros, sur lequel “Italia Nostra” a déjà exprimé un avis négatif. L’intervention étouffe la relation du bâtiment avec l’espace ouvert de la ville. Elle revêt la même importance absurde que l’ajout d’un canto à la Divine Comédie ou à l’Orlando Furioso. Le recueil de signatures qui suit n’est pas contre qui que ce soit, mais pour défendre l’intégrité, menacée par une vision utilitariste, d’un monument qui appartient à l’humanité. Ce qui est valable pour Dante et l’Arioste l’est aussi pour Biagio Rossetti". M. Sgarbi a également proposé de restaurer le palais Prosperi Sacrati avec la même somme d’argent que celle qui sera utilisée pour les travaux du palais des Diamants.

Sur Change. org, on trouve les noms des quelque deux cents signataires de la pétition : des noms tels que l’ancien ministre des biens culturels Massimo Bray, l’ancien président de la FAI Andrea Carandini, des historiens de l’art comme David Ekserdjian, Andrea Emiliani, Antonio Natali, les architectes Mario Botta et Pier Luigi Cerri, les photographes Aurelio Amendola et Italo Zannier, les écrivains Pietro Citati, Tahar Ben Jelloun, Claudio Magris et Moni Ovadia, les journalistes Furio Colombo, Roberto D’Agostino et Massimo Gramellini, des personnalités du show-business comme Albano, Mogol, Roberto Vecchioni, Sergio Castellitto, Luca Barbareschi et Alessandro Preziosi, des hommes politiques de tous bords comme Massimo D’Alema, Luigi Brugnaro, Maria Stella Gelmini, Luca Lotti, Leoluca Orlando.

Le nœud du problème est le pavillon de verre et d’acier qui sera construit dans le jardin du Palazzo dei Diamanti : une interférence inacceptable avec le bâtiment historique selon Sgarbi, mais la municipalité de Ferrare a répliqué lors d’une conférence de presse hier, confiant la réponse à la directrice des galeries d’art moderne et contemporain de Ferrare, Maria Luisa Pacelli: “On ne touche pas au Palazzo dei Diamanti”, a-t-elle précisé, “il est en cours de restauration. La fameuse extension ne l’affecte pas : un pavillon complètement réversible est en train d’être construit dans le jardin arrière, et loin du mur qui sépare la première cour du jardin. C’est ”. Par ailleurs, le maire de Ferrare, Tiziano Tagliani, qui a déjà été le protagoniste d’affrontements très durs avec Sgarbi ces derniers jours, a précisé lors d’une conférence de presse que certains noms de signataires n’apparaîtraient pas. Un concept également réitéré par le conseiller culturel Massimo Maisto : “Je demanderais aux journalistes, puisque tant de gens les connaissent, de faire des vérifications : parce que quelqu’un a vraiment signé, quelqu’un n’a pas signé. Et je pense que c’est grave”.

Voici la présentation du projet selon le communiqué de l’équipe qui le réalisera et qui est composée de 3TI Progetti, Labics, Elisabetta Fabbri et Vitruvio s.r.l.: “Le nouvel ajout, en effet, base sa matrice formelle sur la même logique géométrique qui structure le Palazzo conçu par Biagio Rossetti, un choix qui permet à la nouvelle intervention - différente dans le langage et le matériel - d’entrer dans la logique évolutive de l’édifice existant. L’adoption d’une matrice géométrique unique et rigoureuse qui régit toutes les mesures, des principales au rythme des piliers, permet non seulement de trouver la mesure correcte pour chaque partie, mais révèle également la volonté de concevoir le nouvel ajout comme un élément de relation et non comme un objet autonome. En cohérence avec la structure spatiale du Palais des Diamants - caractérisée par une alternance de pleins et de vides, de volumes de construction et d’espaces ouverts - la nouvelle intervention est disposée planimétriquement de manière à poursuivre idéalement sa logique : le nouveau bâtiment s’éloigne en effet du mur qui conclut la cour du XVIe siècle, créant ainsi une cour supplémentaire qui enrichit la séquence spatiale déjà précieuse. De cette manière, le parcours idéal de l’entrée du Palais, à travers le bâtiment et le portique, dans la cour jusqu’au mur de clôture vers le jardin, se poursuit dans une nouvelle séquence qui alterne encore les espaces pleins et les espaces vides. Une séquence caractérisée par la présence de l’eau, qui donne à l’espace vide un caractère suspendu, et du portique du nouveau bâtiment, qui redonne de la profondeur à la vue. [Enfin, cette condition d’inachèvement qui caractérise le palais ferrarais, évidente dans le contraste entre la richesse du revêtement extérieur en marbre et le caractère plus dépouillé de la cour intérieure et du mur d’enceinte du jardin, se retrouve également dans la nouvelle intervention : il n’y a pas de revêtement, pas de superstructure. Le bâtiment est réduit à l’essentiel, à sa structure pure, comme une ancienne usine en construction”.

Photo : un rendu du projet.

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