Le Palazzo dei Diamanti de Ferrare rouvre ses portes après restauration. Voici à quoi il ressemble

Après presque deux ans de fermeture au public pour d’importants travaux de restauration et de mise en valeur, le Palais des Diamants de Ferrare rouvrira ses portes le 18 février 2023, à l’occasion de la grande exposition sur la Renaissance ferraraise intitulée Renaissance à Ferrare. Ercole de’ Roberti et Lorenzo Costa. La direction des travaux et le projet architectural ont été confiés à Labics, un studio d’architecture et d’urbanisme fondé à Rome en 2002 par Maria Claudia Clemente et Francesco Isidori, qui a notamment réalisé la Fondation MAST à Bologne (2006-2013), le complexe multifonctionnel “Città Sole” à Rome (2007), la “Cité du soleil” à Rome (2007) et la “Cité des arts” à Rome (2007).Città del Sole“ à Rome (2007-2016) ; Piazza Fontana à Rozzano (2007-2011), l’école maternelle Jacaranda à Milan (2017-2018), et parmi les principaux projets en cours, quatre immeubles résidentiels dans le complexe ”Cascina Merlata" à Milan (2018-2024), le bâtiment Cu.Bo sur le campus bio-médical de Rome (2019-2023), des salles de classe et des installations sportives pour l’école St. George à Rome (2022- 2024), et le nouveau sol de l’arène du Colisée (2021-2024). La conception des structures et des installations a été confiée à 3TI progetti italia, celle des travaux de restauration à Elisabetta Fabbri, celle des travaux d’aménagement à Giovanni de Vito et celle de l’aménagement paysager à Stefano Olivari.

Le projet pour le Palazzo dei Diamanti consiste en une série organique d’interventions visant à restaurer et à mettre en valeur le complexe du XVIe siècle et à adapter les espaces intérieurs et extérieurs à des fins d’exposition. Une intervention motivée par la conviction que l’architecture, contrairement à la peinture, à la sculpture ou à d’autres formes d’art, est un “art vivant” qui ne peut se contenter de contempler sa beauté ; un art qui, pour continuer à exister, doit être apprécié et, si nécessaire, réinterprété, comme cela a toujours été le cas dans l’histoire de l’architecture et de l’art, en particulier dans les pays en développement. comme cela a toujours été le cas dans l’histoire de l’architecture, à l’exception de la tendance récente à faire prévaloir la logique de la pure conservation sur la possibilité de réécrire et d’enrichir les monuments légués par le passé.

Le Palais des Diamants, conçu par Biagio Rossetti en 1492, a connu une histoire complexe au fil des siècles, faite d’arrière-pensées, d’ajouts successifs et de parties jamais achevées. L’édifice n’a pas d’unité globale, à l’exception de ses façades extérieures, ce dont témoigne également l’articulation de son utilisation actuelle: le rez-de-chaussée, qui comprend la salle d’honneur et l’appartement de Virginia de Médicis datant du XVIe siècle, abrite la Pinacothèque nationale de Ferrare, tandis que le rez-de-chaussée est utilisé comme lieu d’exposition temporaire par la Fondation Ferrara Arte depuis 1991. Le Palazzo dei Diamanti n’est donc pas un monument en soi, mais une architecture destinée à accueillir des activités publiques qui consolident son rôle et sa présence dans la culture de notre pays ; un témoignage non seulement de l’énorme patrimoine qui nous a été transmis par le passé, mais aussi une occasion de continuer à produire et à transmettre la culture à l’avenir. Dans ce contexte, les interventions présentées doivent être lues comme un ensemble organique d’actions visant à la fois la conservation du bâtiment historique, sa spatialité, sa qualité intrinsèque, et l’adaptation de ses environnements aux besoins d’un espace d’exposition moderne.

Restauration et travaux préliminaires

Après avoir analysé et étudié les documents anciens pour distinguer les parties originales des superfétations, le premier travail a consisté à vérifier l’état de conservation de l’enveloppe existante. En effet, le projet prévoyait la dépose des anciens revêtements en plaques de plâtre, qui avaient été mis en place dans le passé pour protéger la maçonnerie d’origine. Une fois la dépose effectuée, il est apparu que l’état de conservation était parfois très fragile: certaines maçonneries présentaient de nombreuses et grandes fissures dues à la présence d’anciens systèmes de climatisation ; d’autres présentaient des lésions étendues dues en partie à l’âge du bâtiment et en partie à la présence d’anciennes traces non réparées. Il a donc fallu dans un premier temps reconstruire les lacunes et consolider les lésions avant de procéder au reste des travaux. L’état de conservation de l’artefact a nécessité de nombreuses opérations de “couture et décollage”, des injections de mortier et des travaux de réparation afin de rétablir la continuité de la maçonnerie et d’assurer une restauration plus générale. Parallèlement à ces travaux de restauration et de consolidation de la maçonnerie, une dalle moderne a été démolie dans la partie du bâtiment qui coïncidait auparavant avec le Museo del Risorgimento, en correspondance avec la nouvelle librairie, dans le but de récupérer l’espace original à double hauteur de la salle. Pour ce faire, d’importants travaux de consolidation ont été effectués sur la poutre en bois d’origine. Enfin, au cours des travaux, constamment suivis par la Surintendance à l’archéologie, aux beaux-arts et au paysage, un “sauna d’Este” datant du XVe siècle a été retrouvé, restauré et mis en lumière.

Le projet d’espace d’exposition

Une fois les travaux de restauration du monument terminés, l’espace d’exposition a été créé, principalement dans les salles déjà désignées pour l’exposition, à savoir l’“aile Rossetti” et l’“aile Tisi”. Toutes les salles ont été équipées de nouveaux revêtements hautement technologiques et très résistants, derrière lesquels ont été dissimulés les équipements de l’usine. Les nouvelles surfaces, qui recouvrent l’ancienne maçonnerie sans en altérer la consistance, dissimulent des systèmes de pointe conçus pour garantir les performances thermo-hygrométriques requises pour un musée d’art contemporain. Dans l’aile Rossetti, de nouveaux sols en terrazzo de style vénitien ont été créés et de nouveaux portails en laiton bruni ont été insérés dans les deux ailes pour souligner la séquence spatiale typique du palais de la Renaissance.

La deuxième intervention a concerné les salles de l’ancien musée du Risorgimento, entièrement restaurées, où de nouvelles fonctions ont été attribuées pour soutenir les activités d’exposition: une cafétéria, une librairie, une salle didactique et une salle polyvalente. Pour compléter cette partie, les cours intérieures ont été valorisées en les dotant d’un nouveau sol en terre cuite: interprétées comme de véritables salles à ciel ouvert, ces places sont devenues partie intégrante du parcours muséal, mettant ainsi en valeur la particularité du Palazzo d’alterner les espaces pleins et vides, les espaces intérieurs et les espaces extérieurs confinés.

La conception des parcours

La troisième intervention concerne la continuité des parcours, tant à l’intérieur qu’à l’extérieur. En ce qui concerne les parcours internes, une importante connexion, interrompue au fil du temps, entre l’ancien musée du Risorgimento et la cour principale a été rouverte ; en outre, l’accès à travers la petite loggia donnant sur la cour principale a été amélioré, ce qui en fait une partie intégrante du parcours de visite. L’intervention la plus importante, cependant, est la construction dans le jardin de la liaison entre les deux ailes du Palais. Comme on le sait, le corps principal du bâtiment présente un plan ouvert, avec une cour principale, contiguë à la loggia d’accès, qui donne directement sur le jardin arrière (à l’origine le brolo) filtré uniquement par un diaphragme bidimensionnel qui sert de toile de fond à la perspective. Le nouveau projet qui relie les deux ailes, dont la prédiction apparaît déjà dans les gravures du XVIIIe siècle d’Andrea Bolzoni (1782), consiste en une structure légère, trilithique et essentielle en bois, seulement partiellement fermée par des fenêtres en verre, qui se prolonge dans le jardin, en soulignant ses principales géométries. En accord avec la structure spatiale du Palais, caractérisée par une alternance de pleins et de vides, la nouvelle intervention définit de nouvelles salles en plein air dans le jardin, qui prolongent sa logique en amplifiant sa séquence. Sa position par rapport au mur qui délimite la cour principale, dans l’axe et à distance de celle-ci, sanctionne en effet la volonté de laisser un espace vide, une sorte de zone tampon, confirmant ainsi son rôle de filtre entre deux espaces extérieurs, condition avec laquelle elle nous est parvenue. La structure, réalisée en bois carbonisé, assure une bonne durabilité et un entretien réduit ; les murs-rideaux coulissants en verre, qui protègent le sentier pendant les saisons moins favorables, permettent de l’ouvrir complètement, en rétablissant la continuité physique entre la cour de la Renaissance et le jardin qui se trouve derrière. En effet, la nouvelle structure ne relie pas seulement les deux ailes du palais, mais appartient, précisément en raison de sa nature éphémère, au jardin, qui a lui aussi été complètement réaménagé.

Le projet de jardin

En reprenant les subdivisions de l’ancien brolo en places carrées et rectangulaires, telles qu’attestées par les gravures de Bolzoni (1782) et le relevé de 1843, le projet de jardin entend remettre en lumière le tracé documenté à partir de la seconde moitié du XVIIIe siècle, tel qu’attesté par la recherche historique sur des cas contemporains. L’intervention proposée peut donc être considérée comme un nouveau projet sur une zone historique: en effet, il ne s’agit ni d’une opération de conservation d’un jardin existant, ni d’une pure restauration d’une situation précise dans le temps. Les arbres préexistants, disposés “à l’anglaise”, ont été maintenus et s’entrecroisent avec les allées orthogonales de l’ancien brolo. Cette coexistence esthétique de deux natures opposées, régulière et irrégulière, révèle la stratigraphie des différentes périodes historiques. Deux nouveaux éléments complètent le jardin: le quinconce (prescription agricole héritée des traités romains pour assurer une culture rationnelle en quinconce) de chênes verts qui crée un filtre entre le jardin et le palais, et le bassin d’eau, simple vasque circulaire qui reflète le ciel et invite le visiteur au fond du jardin.

Toutes les photos sont de Marco Cappelletti. Avec l’aimable autorisation de Labics

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