by Redazione 15/10/2026
Catégories: Expositions / Avis de non-responsabilité
Un « Dieu le Père bénissant » et un « Baptême du Christ », attribués à Boccaccio Boccaccino, viennent enrichir le catalogue de ce peintre de la Renaissance originaire de Crémone. Ces deux œuvres seront exposées du 17 octobre au 29 novembre 2026, dans le cadre d’un parcours qui revient sur le rôle décisif de l’artiste dans la peinture du nord de l’Italie.
Deux tableaux pratiquement inconnus de Boccaccio Boccaccino (Ferrare, avant 1466 – Crémone, 1525) reviennent sur le devant de la scène et sont désormais appelés à enrichir le catalogue de l’un des figures majeures de la Renaissance dans le nord de l’Italie. Il s’agit du cœur de l’exposition « Au nom du Père. Deux tableaux retrouvés de Boccaccio Boccaccino », que le Musée diocésain de Crémone accueille du 17 octobre au 29 novembre 2026. L’exposition rassemble le « Dieu le Père bénissant » de la Fondation Giulini Giannotti de Milan, autrefois répertorié dans la collection de la famille Barbò de Crémone, et un « Baptême du Christ » provenant d’une collection privée, récemment restauré.
Cette initiative, organisée par Francesco Ceretti et Filippo Piazza, s’inscrit dans la continuité du parcours de recherche consacré au peintre après l’exposition monographique « La Renaissance de Boccaccio Boccaccino », organisée à l’automne 2025. Cette fois-ci, l’attention se concentre sur deux œuvres qui, bien qu’appartenant à des moments différents de la carrière de l’artiste, permettent de revenir sur certains aspects centraux de sa peinture et sur la contribution qu’il a apportée à la formation d’une nouvelle culture figurative à Crémone au cours des premières décennies du XVIe siècle.
La valeur de ces deux tableaux ne réside pas seulement dans leur rareté : leur mise en parallèle offre en effet l’occasion d’observer comment Boccaccino a assimilé les influences provenant de certains des principaux protagonistes de la culture artistique de son époque, en particulier Albrecht Dürer et Giorgione, qu’il a rencontrés de manière idéale à travers son expérience vénitienne décisive (la comparaison entre les tableaux permet ainsi d’approfondir la compréhension d’une personnalité qui a joué un rôle déterminant dans le renouveau de la peinture crémonais, en influençant le paysage artistique local et en contribuant à le transformer de manière durable).
Le titre de l’exposition, Au nom du Père, fait tout d’abord référence à l’une des deux œuvres présentées, le Dieu le Père bénissant, et établit un lien entre les deux tableaux à travers le thème de la représentation du divin. Le tableau conservé par la Fondation Giulini Giannotti est en outre lié à l’histoire du collectionnisme à Crémone: sa présence de longue date au sein de la famille Barbò constitue un élément significatif pour retracer son histoire, tandis que la nouvelle attribution à Boccaccino enrichit les connaissances sur le parcours du peintre. À ses côtés, le « Baptême du Christ », appartenant à une collection privée, est présenté après une restauration. La possibilité d’examiner les deux œuvres dans un même espace permet de comparer leurs solutions figuratives et d’en saisir les analogies et les différences (leur datation à des phases distinctes de son activité rend en effet cette comparaison particulièrement utile pour suivre l’évolution de son langage).
Boccaccio Boccaccino est une figure incontournable pour comprendre la peinture crémonais du début du XVIe siècle: son œuvre s’inscrit dans une période où la circulation des artistes, des modèles et des idées contribuait à redéfinir les traditions locales, en les mettant en relation avec les principaux centres de la péninsule. Son importance ne se limite pas à la qualité de ses œuvres individuelles. Boccaccino a également constitué une référence pour le développement de la peinture à Crémone, où son langage a contribué à préparer le terrain pour les expériences artistiques ultérieures (la qualification de « père putatif » d’une nouvelle culture figurative, évoquée par les commissaires d’exposition, souligne précisément cette fonction : non seulement un peintre de premier plan, mais une personnalité capable d’influencer les orientations de toute une scène artistique).
L’exposition du Musée diocésain se propose d’approfondir ce rôle à travers un parcours ciblé, articulé autour de deux œuvres qui revêtent une signification particulière précisément parce qu’elles sont rares et peu connues. Dans une exposition-dossier, le fait de se concentrer sur un nombre limité de tableaux permet de porter une attention particulière à leur histoire, à leur place dans l’œuvre de l’artiste et aux questions que soulève leur interprétation. Dans ce cas précis, la comparaison ne porte pas seulement sur deux images à sujet religieux, mais aussi sur deux moments de la recherche de Boccaccino et sur la manière dont les influences de la culture figurative de l’époque ont été assimilées et réinterprétées.
Ce projet s’inscrit par ailleurs dans le cadre des relations que le Musée diocésain entretient avec le patrimoine artistique de la ville. Ses collections permanentes comprennent quatre œuvres de Boccaccio Boccaccino qui, pendant la durée de l’exposition, pourront entrer idéalement en dialogue avec les deux tableaux accueillis temporairement.
La visite peut également être l’occasion de redécouvrir l’ensemble monumental dans lequel s’inscrit le musée, à côté du Torrazzo et de la cathédrale de Crémone. C’est précisément dans la cathédrale que se trouve l’un des cycles picturaux les plus importants du XVIe siècle italien, initié par Boccaccio Boccaccino lui-même : un témoignage concret du lien entre l’artiste et la ville, ainsi que du rôle joué par sa peinture dans la définition de l’identité figurative de Crémone.
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| Boccaccio et Boccaccino : deux tableaux retrouvés exposés au Musée diocésain de Crémone |
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