Du 26 mai au 13 septembre 2026, la Pinacothèque de Brera accueillera la première exposition jamais consacrée à Giovanni Agostino da Lodi, considéré comme l’un des artistes les plus singuliers et les plus novateurs actifs en Italie à la fin du XVe et au début du XVIe siècle. L’exposition est organisée par Maria Cristina Passoni et Cristina Quattrini, tandis que le comité scientifique comprend Alessandro Ballarin, Francesco Frangi, Mauro Natale, Maria Cristina Passoni, Cristina Quattrini, Edoardo Rossetti et Marco Tanzi.
L’histoire de ce peintre, qui suscite encore de nombreuses interrogations en raison de la rareté des données biographiques disponibles, se déroule entre les dernières années du XVe siècle et le début du XVIe siècle dans un contexte d’intenses échanges culturels et artistiques entre Milan et Venise, qui a été reconstruit surtout grâce à l’analyse stylistique et à la comparaison avec les grands maîtres de l’époque, dont Giovanni Agostino a tiré des suggestions qu’il a ensuite réinterprétées avec une touche extrêmement personnelle. Du côté milanais, les références à Bramantino et à Léonard de Vinci apparaissent ; du côté vénitien, Alvise Vivarini, Giovanni Bellini, Boccaccio Boccaccino, Giorgione et Albrecht Dürer sont fondamentales. L’exposition présentera également des œuvres de ces maîtres provenant de collections italiennes et internationales.
Artiste raffiné et original, Giovanni Agostino revient sur le devant de la scène au début du XXe siècle. Il est d’abord identifié sous le nom conventionnel de “Pseudo Boccaccino”, qui lui est attribué par Wilhelm von Bode, lequel lui attribue en 1900 des œuvres précédemment référencées par Boccaccio Boccaccino. Malgré la présence de sa signature dans le célèbre Doppio ritratto conservé à Brera, publié en 1912 par Francesco Malaguzzi Valeri, l’histoire de son attribution est restée longtemps un sujet de débat, jusqu’à sa réévaluation définitive grâce aux études de la fin du XXe siècle.
La formation de l’artiste semble s’être déroulée à Milan entre les deux dernières décennies du XVe siècle, au contact de Bramante et de Bramantino, puis s’est poursuivie à Venise. C’est là qu’il réalise sa première œuvre documentée : le retable destiné à l’autel de la fraglia dei barcaioli de l’église de San Cristoforo della Pace à Murano, aujourd’hui conservé dans l’église de San Pietro Martire, peint après le 25 mars 1492. Dans la première décennie du XVIe siècle, la comparaison avec Léonard, également évidente dans la technique des quelques dessins connus, suggère un retour temporaire à Milan. À la même époque, Giovanni Agostino est l’un des artistes les plus influencés par le second séjour de Dürer à Venise, qui a lieu entre 1505 et 1507. En 1510 et 1511, sa présence est à nouveau attestée à Milan, où il semble s’établir plus durablement et où il obtient des commandes dans des lieux artistiques importants, notamment l’église Santa Maria della Pace et la Chartreuse de Pavie. Dans cette phase finale, son langage pictural prend des formes plus monumentales, se rapprochant des œuvres de maturité de Bramantino et du léonardisme de Marco d’Oggiono.
L’exposition a pour but de faire connaître à un public plus large un artiste jusqu’à présent apprécié principalement par les spécialistes, en replaçant sa production dans le contexte crucial de la Renaissance de l’Italie du Nord.
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| La galerie d'art de Brera accueille la première exposition consacrée à Giovanni Agostino da Lodi |
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