by Redazione 09/11/2026
Catégories: Expositions / Avis de non-responsabilité
Du 24 novembre 2026 au 22 janvier 2027, à la galerie Thaddaeus Ropac de Milan, une exposition consacrée aux peintures récentes de l’artiste autrichienne Martha Jungwirth s’inspire de ses visites à l’appartement viennois de Sigmund Freud. Au cœur de cette recherche : la chambre de Minna Bernays et le divan de la psychanalyse.
L’appartement viennois de Sigmund Freud sert de point de départ à une nouvelle série de tableaux de Martha Jungwirth (Vienne, 1940), dont l’œuvre est au cœur de l’exposition « Minna’s Bedroom », prévue du 24 novembre 2026 au 22 janvier 2027 dans les locaux de la galerie Thaddaeus Ropac à Milan. L’exposition rassemble des œuvres récentes inspirées par les visites de l’artiste à la maison et à l’atelier du fondateur de la psychanalyse, transformant ainsi un lieu lié à l’histoire de cette discipline en une occasion de réflexion picturale sur la mémoire, l’intimité et la présence du corps.
Le titre de l’exposition fait référence à Minna Bernays, belle-sœur de Freud, qui vivait avec la famille. Sa chambre, en raison de la disposition inhabituelle des pièces de l’appartement, n’était accessible qu’en traversant la chambre que Freud partageait avec son épouse. C’est précisément le plan de la maison, sur lequel Jungwirth s’est attardée lors de ses visites, qui rend immédiatement lisible cette organisation particulière des espaces et les ambiguïtés qui en découlent.
Au cours de six décennies, Jungwirth a développé un langage abstrait personnel, en relation constante avec le monde extérieur. Dans son atelier cohabitent des photographies découpées dans les journaux, des reproductions d’œuvres d’art et des détails architecturaux, autant de matériaux visuels qui alimentent une recherche dans laquelle les événements contemporains ont également trouvé leur place à plusieurs reprises. Les images et les impressions recueillies par l’artiste ne sont pas reproduites directement sur la toile, mais deviennent des stimuli capables de déclencher des impulsions intérieures et momentanées, à la base du processus créatif.
« Mes œuvres sont des enregistrements de mes émotions », affirme Jungwirth.
La maison de Freud endosse elle aussi cette fonction : ce n’est pas un sujet à documenter ou à représenter fidèlement, mais le déclencheur d’un processus pictural que l’artiste décrit comme une aventure, située dans une dimension de tension « entre le contrôlé et l’incontrôlé ».
Dans l’interprétation de Jungwirth, deux pièces de l’appartement revêtent une signification particulière : le canapé du cabinet, sur lequel les patients s’allongeaient pendant les séances pour parler du contenu de leur inconscient, et la chambre de Minna Bernays, dont la position par rapport à la chambre de Freud introduisait un élément d’ambiguïté quant au rôle de la femme au sein de la famille. Deux espaces distincts, unis par le geste de s’allonger et par la dimension intime et sensuelle associée au lit.
Le motif du corps allongé renvoie en outre à une longue tradition iconographique de l’histoire de l’art occidental, dont la Vénus d’Urbino du Titien (1538) et l’Olympia de Manet (1863) sont des exemples. Jungwirth se confronte à cette généalogie sans en reprendre directement les figures : dans ses tableaux, il ne reste que le canapé, dépourvu de présence humaine et transformé en une image silencieuse, capable d’évoquer une histoire de représentations du corps et de l’intimité.
L’absence de la figure ne coïncide toutefois pas avec sa disparition. Le corps continue d’être présent à travers les traces des gestes de l’artiste, qui restent imprimées dans la matière picturale. Le canapé devient ainsi le lieu où se rencontrent mémoire historique, suggestions psychanalytiques et processus créatif, sans que la peinture ne se réduise à la représentation des lieux visités.
La conférence de presse de l’exposition est prévue le lundi 23 novembre 2026 à 12 h, tandis que le vernissage aura lieu le mardi 24 novembre, de 18 h 30 à 20 h 30.
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| Martha Jungwirth pénètre dans la maison de Freud : à Milan, le canapé devient le sujet principal de ses tableaux |
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