por Redazione 09/11/2026
Categorías: Exposiciones / Descargo de responsabilidad
Del 24 de noviembre de 2026 al 22 de enero de 2027, en la galería Thaddaeus Ropac de Milán, una exposición de pinturas recientes de la artista austriaca Martha Jungwirth toma como punto de partida las visitas al piso vienés de Sigmund Freud. En el centro de su investigación se encuentran la habitación de Minna Bernays y el diván del psicoanálisis.
El piso vienés de Sigmund Freud se convierte en el punto de partida de una nueva serie de cuadros de Martha Jungwirth (Viena, 1940), protagonista de la exposición «Minna’s Bedroom», que tendrá lugar del 24 de noviembre de 2026 al 22 de enero de 2027 en la galería Thaddaeus Ropac de Milán. La exposición reúne obras recientes inspiradas en las visitas de la artista a la casa y al estudio del fundador del psicoanálisis, transformando un lugar vinculado a la historia de esta disciplina en una ocasión para una reflexión pictórica sobre la memoria, la intimidad y la presencia del cuerpo.
El título de la exposición hace referencia a Minna Bernays, cuñada de Freud, que vivía con la familia. Su habitación, debido a la insólita distribución de las estancias del piso, solo era accesible atravesando el dormitorio que Freud compartía con su esposa. Es precisamente la planta de la casa, en la que Jungwirth se detuvo durante sus visitas, la que hace que esta particular organización de los espacios y las ambigüedades que de ella se derivan resulten inmediatamente evidentes.
A lo largo de seis décadas, Jungwirth ha desarrollado un lenguaje abstracto personal, en constante relación con el mundo exterior. En su estudio conviven fotografías recortadas de periódicos, reproducciones de obras de arte y detalles arquitectónicos, materiales visuales que alimentan una investigación en la que también los acontecimientos contemporáneos han encontrado espacio en numerosas ocasiones. Las imágenes y las impresiones recopiladas por la artista no se reproducen directamente sobre el lienzo, sino que se convierten en estímulos capaces de activar impulsos interiores y momentáneos, que constituyen la base del proceso creativo.
«Mis obras son registros de mis emociones», afirma Jungwirth.
Incluso la casa de Freud asume esta función: no es un tema que deba documentarse o representarse fielmente, sino el detonante de un proceso pictórico que la artista describe como una aventura, situada en una dimensión de tensión «entre lo controlado y lo incontrolado».
En la interpretación de Jungwirth, dos estancias del apartamento adquieren un significado especial: el sofá del estudio, en el que los pacientes se recostaban durante las sesiones para hablar del contenido de su inconsciente, y el dormitorio de Minna Bernays, cuya ubicación respecto a la habitación de Freud introducía un elemento de ambigüedad en el papel de la mujer dentro de la familia. Dos espacios distintos, unidos por el gesto de recostarse y por la dimensión íntima y sensual asociada a la cama.
El motivo del cuerpo recostado remite, además, a una larga tradición iconográfica en la historia del arte occidental, de la que son ejemplos la «Venus de Urbino» de Tiziano (1538) y la «Olympia» de Manet (1863). Jungwirth se enfrenta a esta genealogía sin retomar directamente sus figuras: en sus cuadros solo queda el sofá, desprovisto de presencia humana y transformado en una imagen silenciosa, capaz de evocar una historia de representaciones del cuerpo y de la intimidad.
La ausencia de la figura, sin embargo, no coincide con su desaparición. El cuerpo sigue estando presente a través de las huellas de los gestos del artista, que quedan impresas en la materia pictórica. El sofá se convierte así en el lugar donde se encuentran la memoria histórica, las sugerencias psicoanalíticas y el proceso creativo, sin que la pintura se reduzca a la representación de los ambientes visitados.
La presentación previa a la prensa de la exposición está prevista para el lunes 23 de noviembre de 2026 a las 12:00 horas, mientras que la inauguración tendrá lugar el martes 24 de noviembre, de 18:30 a 20:30 horas.
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