L’ouvrage *Lucio Fontana. Origines et imaginaire* est désormais disponible en ligne en deux versions, italienne et anglaise. Cette publication rassemble les contributions de vingt chercheurs et historiens de l’art internationaux consacrées à l’œuvre de l’un des principaux protagonistes du XXe siècle. Cette initiative éditoriale a été menée par la Fondation Lucio Fontana etl’Institut d’histoire de l’art de la Fondation Giorgio Cini. Elle fait suite au colloque international qui s’est tenu en décembre 2024 sur l’île de San Giorgio Maggiore, à Venise, avec le soutien d’Intesa Sanpaolo.
Sous la direction de Silvia Ardemagni, Luca Massimo Barbero et Maria Villa, l’ouvrage est accessible gratuitement en libre accès sur les sites des deux institutions, dans le but de favoriser la diffusion la plus large possible de son contenu auprès des étudiants, des chercheurs, des professionnels du secteur, des collectionneurs et des passionnés. La publication numérique sera suivie d’une édition imprimée. Les essais retracent l’ensemble du parcours artistique de Lucio Fontana, depuis ses débuts en Argentine jusqu’aux expositions qui ont contribué à asseoir sa renommée internationale. L’ouvrage propose une synthèse actualisée des études consacrées à l’artiste, tout en mettant en lumière de nouvelles perspectives de recherche.
La publication s’ouvre sur une série de contributions consacrées à l’imaginaire qui a nourri l’avant-garde fontanienne. Ester Coen aborde les racines futuristes de la pensée de l’artiste, tandis que Nico Stringa analyse sa relation avec l’atelier d’Arturo Martini. Francesco Tedeschi se concentre quant à lui sur le thème de l’abstraction créative à travers les projets et les sculptures des années 1930, tandis que Valerio Terraroli propose une relecture de la céramique italienne des années 1930 et 1940. Giovanni Bianchi retrace enfin la relation entre Fontana et Mario Deluigi, en mettant en lumière les différentes sensibilités présentes au sein du spatialisme.
Un autre volet d’études est consacré aux lieux liés à la biographie artistique de Fontana et à leur dimension culturelle. Daniela Alejandra Sbaraglia retrace les années de formation entre Rosario et Milan, tandis que Lorena Mouguelar examine ce qu’on appelle la « nouvelle sensibilité » dans l’art argentin. Luca Bochicchio s’attarde sur l’expérience de la fonderie d’Albisola, Sileno Salvagnini analyse la participation de l’artiste aux Biennales et Giorgina Bertolino approfondit les relations nouées avec le milieu culturel turinois des années 1960.
Une large place est également accordée au succès international de l’artiste au cours des années 1950 et 1960. Paolo Campiglio retrace le rôle joué par le médiateur Charles Damiano dans les relations entre l’Angleterre et les États-Unis, Silvia Bignami revient sur l’expérience parisienne qualifiée de « douche froide », tandis que Stefano Turina suit les traces de la réception de Fontana au Japon, un domaine encore peu exploré par l’historiographie.
Le thème des expositions est abordé à travers une série d’études de cas qui ont joué un rôle important dans la construction de la renommée critique de l’artiste. Luca Pietro Nicoletti examine l’interprétation proposée par Enrico Crispolti, Francesco Guzzetti revisite l’exposition personnelle de 1966 au Walker Art Center et Choghakate Kazarian se concentre sur la rétrospective du Musée d’Art moderne de Paris. Marina Pugliese aborde quant à elle la présence de Fontana au Pirelli HangarBicocca, tandis que Cristina Beltrami analyse l’exposition organisée par Hauser & Wirth à New York. Outre les questions historico-critiques, l’ouvrage consacre également une place aux aspects matériels de l’œuvre. Barbara Ferriani propose en effet une analyse des pratiques, des techniques et des problèmes de conservation liés aux œuvres de l’artiste. La publication se termine par la contribution de l’artiste contemporain Gianni Caravaggio, qui interprète le « Concetto spaziale » comme un dispositif capable de générer et de mettre en scène des images primaires.
« Le colloque et l’ouvrage mettent en avant des chercheurs et chercheuses de différentes générations : nous leur avons demandé non pas de dresser un inventaire, mais de tracer, à travers des voix plurielles, une carte lisible de l’œuvre et de sa réception, depuis les premières années dans la région du Río de la Plata jusqu’à la mise en scène du mythe dans le cadre d’une exposition », affirme Luca Massimo Barbero, directeur de l’Institut d’histoire de l’art.
« Nous avons procédé par emblèmes, en sélectionnant des moments et des thèmes qui permettent de reconsidérer les chronologies et les horizons géographiques dans lesquels l’artiste a œuvré. Le résultat est un ensemble de chemins dont on peut encore aujourd’hui définir la direction », expliquent Silvia Ardemagni et Maria Villa, respectivement présidente et vice-présidente de la Fondation Lucio Fontana.
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| Lucio Fontana : le recueil présentant les nouvelles études internationales consacrées à l'artiste est désormais disponible en ligne |
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