Florence, fin des travaux de rénovation de la Galerie de l'Accademia

Après deux ans et demi de travaux, la Gipsoteca de la Galleria dell’Accademia de Florence rouvre ses portes au public: le nouvel aménagement met un terme aux grands travaux du musée florentin entamés en 2020. Un nouveau chapitre de l’histoire de la Galerie de l’Accademia s’ouvre ainsi, un chapitre auquel la directrice Cecilie Hollberg a donné le titre Beyond the David, pour souligner que le musée n’est pas seulement un trésor de sculptures de Michel-Ange, aimé dans le monde entier, mais aussi le témoin d’importantes collections liées à l’art florentin qui, aujourd’hui, émergent enfin pour voler la vedette même à David.

En attendant, le public peut à nouveau admirer la collection de plus de 400 plâtres (bustes, bas-reliefs, sculptures monumentales, modèles originaux, pour la plupart de Lorenzo Bartolini, l’un des plus importants sculpteurs italiens du XIXe siècle) disposés dans la salle monumentale du XIXe siècle, anciennement couloir des femmes de l’ancien hôpital San Matteo, intégré par la suite à l’Académie des beaux-arts. La collection a été acquise par l’État italien après la mort de Bartolini et transférée dans ce lieu à la suite de l’inondation de 1966. Un lieu fascinant qui recrée idéalement l’atelier de Bartolini, enrichi d’une collection de peintures de maîtres du XIXe siècle qui ont étudié ou enseigné à l’Académie des beaux-arts.

Les interventions sur le salon ont été de nature statique et structurelle, concernant le système de climatisation, l’éclairage et le système électrique. Pour des raisons de statique et de stabilité climatique, plusieurs fenêtres ont été fermées, ce qui a permis au nouvel aménagement, avec les murs peints dans la couleur “gipsoteca”, le bleu poudre, de récupérer un grand espace d’exposition, enrichissant la Gipsoteca également avec les modèles en plâtre qui étaient jusqu’à présent conservés dans les bureaux de la Galerie. Les étagères, rénovées et agrandies, accueillent les portraits-bustes qui, pour la première fois, ont pu être sécurisés grâce à un système d’ancrage sûr et non invasif. Les fragiles modèles en plâtre ont été soigneusement conservés et dépoussiérés pendant les travaux de rénovation. Toutes les œuvres ont fait l’objet d’une campagne photographique approfondie.

Plus généralement, les grands travaux ont commencé en 2016, y compris les phases d’étude et de préparation, générant une documentation et des plans qui n’existaient pas. Il s’agissait de mettre aux normes le système de sécurité, de rénover le génie végétal, de procéder à la restauration architecturale et structurelle de la Gipsoteca, de consolider ou de remplacer les fermes en bois du XVIIIe siècle de la Sala del Colosso, d’intervenir sur les systèmes de ventilation et de climatisation, absents dans certaines pièces ou vieux de 40 ans, et d’assurer un éclairage adéquat. Les travaux ont couvert 3000 mètres carrés du musée. Au total, 750 mètres de conduits de ventilation ont été remplacés ou assainis et 130 mètres de conduits ont été rénovés. Pour la première fois, le musée dispose d’un système de climatisation fonctionnel dans chaque pièce et de nouveaux éclairages LED ultramodernes qui mettent en valeur les objets exposés et contribuent à l’efficacité énergétique. Selon les besoins, des travaux ont été effectués sur toutes les œuvres du musée, elles ont été déplacées, protégées, emballées, dépoussiérées, révisées ou autres. Et à cette occasion, des campagnes approfondies de photographie, de conservation ou de numérisation ont été menées sur toutes les collections. Les parcours et les aménagements sont repensés.

De la salle du Colosse, qui ouvre le parcours de l’exposition avec son bleu Accademia, caractérisée au centre par l’imposant Viol des Sabines, chef-d’œuvre de Giambologna, autour duquel s’articule la précieuse collection de peinture florentine du XVe et du début du XVIe siècle, à lasalle inédite consacrée au XVe siècle, dans laquelle sont exposés des chefs-d’œuvre tels que le Cassone Adimari de Scheggia ou la Tebaide de Paolo Uccello. De la Galleria dei Prigioni à la Tribuna del David, le pivot du musée, avec la plus grande collection d’œuvres de Michel-Ange que le nouvel éclairage met en valeur, rendant visible chaque détail, chaque signe de l’“inachevé”. Des œuvres qui se comparent aux grands retables du XVIe et du début du XVIIe siècle, témoignant de l’influence de Michel-Ange sur ses compatriotes à la recherche de la nouvelle spiritualité de la Contre-Réforme. Et enfin les salles des XIIIe et XIVe siècles, où les fonds d’or brillent d’une luminosité jamais perçue auparavant sur les murs peints en vert"Giotto".

Photo de Guido

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“La Gipsoteca est la dernière pièce précieuse dans le processus de rénovation de la Galleria dell’Accademia à Florence”, déclare Cecilie Hollberg. “Une tâche qui m’a été confiée par la réforme Franceschini, à savoir faire entrer une nouvelle galerie moderne du XIXe siècle dans le XXIe siècle. Une tâche énorme que nous avons réussi à accomplir grâce à l’engagement sincère et constant de notre très petite équipe et de tous ceux qui nous ont soutenus. Malgré les nombreux revers, dus à la suspension de l’autonomie, à la crise pandémique et aux différents aspects critiques de la structure rencontrés au cours du projet, nous avons réussi à accomplir le miracle. Le plan de la Gipsoteca a été réorganisé et modernisé dans le respect du plan historique, et je remercie mon ami Carlo Sisi pour ses précieux conseils. Les plâtres, restaurés et nettoyés, sont mis en valeur par le bleu poudre clair des murs, à tel point qu’ils semblent vivants, avec leurs vies, leurs histoires. Le résultat est magnifique ! Nous sommes fiers et heureux de pouvoir le partager maintenant avec tout le monde”.

“La réouverture de la Gipsoteca est une étape importante dans le parcours entrepris depuis 2016 pour faire entrer la Galleria dell’Accademia de Florence, l’un des musées d’État italiens les plus importants et les plus visités, dans le XXIe siècle”, déclare le ministre de la Culture, Dario Franceschini. “Les travaux, qui concernent l’ensemble du bâtiment, ont permis des innovations significatives dans les installations, rendant moderne, sans le dénaturer, un musée conçu dans la seconde moitié du XIXe siècle. Tout cela a été rendu possible par la passion, le dévouement et le professionnalisme avec lesquels le directeur Hollberg et tout le personnel de la Galerie ont travaillé depuis la création du musée autonome en 2015, au milieu de mille difficultés et interruptions dues à la pandémie. Je souhaite donc plein succès à cette journée de célébration de la Galerie Accademia et j’adresse mes plus sincères félicitations à tous ceux qui ont œuvré pour parvenir à cet important résultat.”

“Celle de la Gipsoteca dans la Galleria dell’Accademia”, souligne Carlo Sisi, président de l’Accademia di Belle Arti di Firenze, “est une restitution exemplaire qui, en respectant l’aménagement antérieur conçu par Sandra Pinto dans les années 70, se configure comme un véritable acte critique, une opération muséale qui préserve un épisode crucial de la muséographie nationale, en renouvelant sa structure compositionnelle et la grâce de ses détails avec une intelligence méthodologique. La nouvelle couleur choisie pour les murs permet de retrouver la lecture correcte des œuvres, désormais exposées dans leur intégralité, et le retrait des climatiseurs obsolètes permet d’admirer la séquence des œuvres sans interruptions gênantes, mais avec la continuité ”poétique“ qui peut enfin entraîner le visiteur dans ce que l’on appelait au XIXe siècle l’aventure de l’atelier”.

Florence, fin des travaux de rénovation de la Galerie de l'Accademia

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