L’Aquila retrouve l’un de ses plus beaux palais : à partir du jeudi 3 septembre 2026, le Palazzo Farinosi Branconi rouvre ses portes à la ville en tant que nouveau siège du Pôle culturel « La Galleria BPER », à l’issue d’un vaste projet de réhabilitation, de restauration et de réaménagement. Ce bâtiment historique, qui donne sur la place San Silvestro, au cœur du centre-ville, accueille désormais un parcours d’exposition permanent consacré à cinq siècles d’art de l’Italie centrale et méridionale, rendant ainsi au public des salles décorées d’une grande valeur, parmi lesquelles la Sala di San Clemente.
Cette ouverture ramène à L’Aquila une partie significative de la collection ayant appartenu à la Caisse d’épargne de la province de L’Aquila, et rétablit ainsi un lien direct entre les œuvres et le territoire où une grande partie de la collection s’est constituée. Ce nouveau pôle est né de la rencontre entre l’histoire du palais, la mémoire culturelle de la ville et un patrimoine qui permet de retracer les relations artistiques qui ont existé entre les Abruzzes, les Marches, l’Ombrie, Rome, Naples et le reste du Mezzogiorno. L’exposition permanente, l’exposition temporaire consacrée à l’histoire du palais, les activités pédagogiques et le programme culturel bénéficient du parrainage de la municipalité de L’Aquila et s’inscrivent dans le cadre des initiatives de « L’Aquila 2026 », capitale italienne de la culture. Le projet s’inscrit également dans le cadre d’un protocole d’accord signé par BPER Banca, la Fondation Carispaq et le département des sciences humaines de l’Université de L’Aquila, qui établit un lien entre patrimoine, recherche et formation en assurant la direction scientifique, le catalogage de la collection, la production de contenus et l’implication d’étudiants et de jeunes chercheurs dans la mise en valeur du patrimoine artistique du territoire.
Cette initiative marque une nouvelle étape dans le développement du « Système des pôles culturels BPER », le programme par lequel le groupe bancaire met en valeur son patrimoine artistique, archivistique et architectural en transformant certains de ses sites historiques en lieux culturels permanents et ouverts au public. Coordonné par La Galleria BPER, ce système est né d’un projet lancé en 2017 visant à rendre accessible l’une des principales collections d’entreprise italiennes à travers des expositions, la recherche scientifique, des programmes éducatifs et des initiatives destinées aux communautés locales.
Avec le pôle de L’Aquila, le projet tisse un lien particulièrement étroit avec le lieu qui l’accueille : l’architecture du palais, les salles ornées de fresques et les plafonds en bois font partie intégrante du parcours d’exposition, tout comme l’histoire de la famille Branconio, qui, au fil des siècles, a contribué à inscrire L’Aquila dans les réseaux culturels de la Renaissance italienne. Giovan Battista Branconio fut une figure centrale de cette histoire, orfèvre et homme de confiance du pape Léon X, ami et exécuteur testamentaire de Raphaël, qui peignit pour la famille la célèbre Visitation destinée à l’église de San Silvestro à L’Aquila et conçut à Rome le palais Branconio dell’Aquila, par la suite démoli pour laisser place à la colonnade de Saint-Pierre.
Le tremblement de terre du 6 avril 2009 avait gravement endommagé la structure du bâtiment et ses éléments décoratifs. L’intervention menée à bien par la BPER Banca a combiné consolidation architecturale, conservation et réaffectation, dans le but de préserver l’identité historique du complexe tout en lui redonnant une fonction publique. Les travaux, lancés en 2013 par les premières études, prévoyaient initialement la réhabilitation du bâtiment en bureaux administratifs ; mais c’est l’étude historique, architecturale et de conservation menée pendant la phase de conception qui a mis en évidence la valeur culturelle et identitaire du bâtiment, ce qui a conduit BPER Banca, en accord avec les autorités compétentes, à décider en 2023 de le transformer en musée ouvert au public. Situé dans une zone à haut risque sismique, le bâtiment a fait l’objet d’un programme complet de consolidation structurelle qui a porté sur la restauration des maçonneries historiques, la réparation des fissures, le renforcement à l’aide de fibres de basalte et d’acier, la consolidation des voûtes et le renforcement des systèmes d’assemblage contre les mécanismes de basculement. Les fresques de la salle de Saül et David et de la salle des Putti, ou des Paysages, ont également été restaurées, tout comme les plafonds en bois peints et les éléments décoratifs, tandis que la restauration de la salle de Saint-Clément est toujours en cours. Enfin, le bâtiment a été mis aux normes muséales contemporaines grâce à des systèmes de climatisation et de contrôle thermo-hygrométrique, un projet d’éclairage dédié au parcours, des installations de vidéosurveillance et de détection d’intrusion, un ascenseur et des parcours accessibles. Ont notamment participé à cette intervention le Consortium San Silvestro 2009, BRT Branconi, la coopérative Muratori e Braccianti de Carpi, le cabinet Migliore+Servetto, l’entreprise Fratelli Ettore & Carlo Barattelli, UPM Group et RED Exclusive Design.
Si l’on retrace les principales étapes de l’histoire du bâtiment, celui-ci a été construit au XVIe siècle, à l’époque où la famille Branconio s’est implantée dans le quartier de la place San Silvestro ; au XVIIe siècle, les éléments décoratifs ont été réalisés, notamment le cycle de la salle de San Clemente ; en 2009, le séisme a durement frappé le centre historique de L’Aquila, endommageant le palais et rendant nécessaire le détachement des fresques pour les mettre en sécurité ; entre 2019 et 2026 s’est déroulé le projet de réhabilitation architecturale, de restauration et de réaffectation promu par BPER Banca, qui s’achève aujourd’hui avec l’ouverture au public le 3 septembre 2026.
Le nouveau parcours permanent, intitulé « Scrigno di memorie. Paysages, couleurs et traditions : cinq siècles d’art du Sud », rassemble des œuvres provenant de différents volets de la collection d’entreprise de BPER, illustrant les relations artistiques qui ont traversé l’Italie centrale et centro-méridionale du XVe siècle au début du XXe siècle. Le point de départ est précisément le retour à L’Aquila d’une partie de la collection historique de la Cassa di Risparmio della Provincia dell’Aquila, constituée au fil d’acquisitions, de classements et d’études successives, et qui doit une part importante de son identité à la vision de l’historien de l’art Ferdinando Bologna, dont les choix ont contribué à constituer un noyau capable de témoigner de la complexité de la culture figurative des Abruzzes et de ses relations avec les principaux centres artistiques italiens. À ces œuvres s’ajoutent des peintures provenant d’autres collections bancaires intégrées au patrimoine de la BPER, qui élargissent la perspective en redonnant à L’Aquila son rôle de carrefour d’artistes, de commanditaires et de langages artistiques, plutôt que celui d’une réalité périphérique.
Le parcours de l’exposition se déroule à travers onze salles. La première, qui présente le thème général de l’exposition, met en avant l’art de L’Aquila entre le XVe et le XVIe siècle, une période de grande vitalité ouverte aux modèles de Rome, Naples et Florence après la reconstruction qui a suivi le tremblement de terre de 1461, dont les figures de proue sont Silvestro dell’Aquila, Saturnino Gatti, Cola dell’Amatrice et Pompeo Cesura, sans oublier la Visitation de Raphaël pour San Silvestro, véritable emblème du réseau culturel de l’époque. Dans la deuxième salle, consacrée au cycle de Saül et David datant de la fin du XVIe siècle, les épisodes bibliques, entrecoupés de grotesques, développent un programme sur l’élection divine et la légitimation du pouvoir, témoignant du travail d’un atelier en phase avec les modèles de l’Italie centrale. La troisième salle retrace l’évolution de la peinture du sud de l’Italie entre le XVIe et le XVIIe siècle, d’Andrea da Salerno et Marco Pino jusqu’à Luca Giordano et aux scènes de bataille, tandis que la quatrième est consacrée au naturalisme méridional entre le XVIIe et le XVIIIe siècle, avec des œuvres de Mattia Preti, Salvator Rosa, Giacinto Brandi, Onofrio Palumbo et Paolo De Majo. Vient ensuite la salle des paysages, qui témoigne de la renaissance artistique de L’Aquila au XVIIIe siècle après le tremblement de terre de 1703, avec des œuvres de Francesco De Mura, Girolamo Cenatiempo, Vincenzo Damini, l’autoportrait allégorique de Paolo De Matteis et la grande toile de Francesco Solimena représentant Persée et Phinée ; la salle tire également son nom de la frise présentant des vues idéalisées des fiefs de la famille Branconio, datant d’avant 1620. La sixième salle, celle de Saint-Clément, abrite le cycle consacré au saint commandé au début du XVIIe siècle par Girolamo Branconio, tandis que les salles suivantes sont respectivement consacrées à Teofilo Patini, figure centrale du XIXe siècle dans les Abruzzes, formé à Naples et lié à l’École des arts et métiers de L’Aquila, et à Francesco Paolo Michetti, qui, dans sa recherche entre le XIXe et le XXe siècle, a observé les paysages, les visages et les traditions des Abruzzes, notamment à travers la photographie. La huitième salle rassemble des œuvres de Giacinto Gigante, Vincenzo Irolli, Filippo et Nicola Palizzi, Tito Pellicciotti, Giuseppe Casciaro, Vincenzo Canino et Attilio Pratella, témoins de la culture du « vero » (réalisme) développée à Naples et diffusée dans les Abruzzes, tandis que la neuvième est consacrée au Maître des polyptyques Crivelleschi, peintre anonyme de la fin du XVe siècle dont le nom a été inventé par Ferdinando Bologna en 1948. La dixième salle présente l’exposition temporaire « Les couleurs du temps. La splendeur retrouvée du Palazzo Farinosi Branconi », mise en place au deuxième étage à l’aide de panneaux et, dans les prochains mois, de nouveaux contenus numériques ; la onzième salle est enfin consacrée à la famille Branconio, dont Giovan Battista fut la figure centrale, et à son arrière-petit-fils Girolamo, qui en a repris l’héritage artistique et spirituel à San Silvestro, comme le rappelle le blason archéologique orné des trois montagnes du hameau de Collebrincioni et des boules médicéennes.
Parmi les interventions les plus significatives réalisées dans le palais, on retiendra la restauration de la salle de San Clemente, l’une des pièces les plus précieuses du complexe, conçue comme un lieu d’étude, de méditation et de réception. Après le séisme de 2009, les fresques ont été détachées afin de permettre la consolidation du bâtiment ; leur remise en place a nécessité un travail complexe de recherche historico-artistique, accompagné de relevés tridimensionnels de haute précision, de reconstructions numériques et de solutions technologiques conçues pour restituer la configuration d’origine de la salle dans le respect du patrimoine historique. La réouverture de cette salle représente donc non seulement la restauration d’un cycle décoratif important, mais aussi le premier pas vers la restitution de l’un des espaces les plus emblématiques du palais ; un dossier dédié est à la disposition des journalistes intéressés par les aspects techniques et historico-artistiques de cette intervention.
Le Pôle culturel de L’Aquila est conçu comme un espace ouvert aux citoyens, aux chercheurs, aux écoles, familles et aux visiteurs, accompagné d’un programme d’événements comprenant une série de rencontres thématiques, des initiatives dédiées aux familles et des visites guidées spéciales organisées avec la participation d’étudiants, dans le cadre de la collaboration avec la Fondation Cassa di Risparmio de la province de L’Aquila et le département des sciences humaines de l’université de L’Aquila. Le programme s’étend également au-delà des espaces du palais, à travers des parcours élaborés en collaboration avec certaines des principales institutions culturelles de la ville, et est constamment mis à jour sur le site de La Galleria BPER.
Sur le plan pédagogique, La Galleria BPER propose une offre éducative gratuite destinée aux écoles de tous niveaux, s’inscrivant dans un projet qui met en réseau les nouveaux pôles de L’Aquila et de Ferrare avec les sites historiques de Modène, Gênes, Brescia et Milan. Cette initiative, qui accorde une attention particulière à l’accessibilité et aux élèves en situation de handicap ou ayant des besoins éducatifs particuliers, propose aux écoles maternelles les parcours « Un musée plein d’animaux » et « Je peins comme les Palizzi ! », conçus pour les filles et les garçons âgés de trois à cinq ans ; pour le primaire, les parcours « À la découverte de nos racines » et « Paysages et histoires des Abruzzes » ; pour le collège, « What If… ? » et « Regards féminins », axés sur l’identité et la représentation ; pour le lycée, « Lire les images ». « L’art sacré selon Panofsky » et « L’Aquila, capitale culturelle 2.0 », consacrés aux langages de l’art et à la relation entre patrimoine, territoire et citoyenneté.
L’accessibilité fait partie intégrante du projet culturel de La Galleria BPER, qui s’efforce depuis plusieurs années de rendre ses espaces et ses contenus accessibles à des publics aux besoins variés, en agissant sur les barrières architecturales, les outils de médiation et la formation du personnel. Au Palazzo Farinosi Branconi, cette attention a accompagné la réaffectation du bâtiment dès la phase de conception, permettant ainsi la création d’un parcours physiquement accessible. À cela s’ajoute un programme d’interventions en faveur de l’accessibilité sensorielle et cognitive, en partie déjà mis en œuvre et en partie prévu dans les prochains mois, qui comprend une carte tactile de l’étage noble, la reproduction tactile de certaines œuvres selon la technique Minolta, des descriptions audio et des contenus vidéo en langue des signes consacrés à certaines œuvres, ainsi qu’une formation spécifique du personnel et la conception d’ateliers dédiés.
La Galerie BPER est l’organisme chargé de gérer les pôles culturels et la collection d’entreprise du groupe BPER. Créée pour rendre accessible un patrimoine constitué au fil du temps à travers l’histoire du groupe bancaire, elle mène depuis 2017 un programme alliant identité d’entreprise et responsabilité sociale. L’ouverture à L’Aquila fait suite à celle de Modène et précède l’inauguration du pôle de Ferrare, installé dans l’historique Palazzo Barbantini-Koch, qui sera inauguré le 6 octobre 2026 et ouvert au public à partir du 8 octobre avec un parcours à travers la collection permanente et l’exposition « Vanitas. « Fleurs et symboles, de Hayez à Casorati », réalisée en collaboration avec Il Sole 24 Ore Cultura. Parallèlement, l’exposition « Χάος – Caos. Espaces et poétiques de l’Informel, programmée du 18 septembre 2026 au 7 février 2027, tandis qu’à Brescia se tiendra l’exposition consacrée à Antonio Ligabue, du 23 octobre 2026 au 11 janvier 2027.
Le musée est ouvert le jeudi de 14 h à 19 h, la dernière visite commençant à 18 h, et du vendredi au dimanche de 10 h à 19 h, toujours avec une dernière entrée à 18 h. Chaque visite, d’une durée totale d’environ cinquante minutes, est guidée par le personnel du musée et commence, le jeudi, à 14 h, 15 h, 16 h, 17 h et 18 h, tandis que les autres jours, les départs ont lieu à 10 h, 11 h, 12 h, 13 h, 14 h, 15 h, 16 h, 17 h et 18 h. Le site est conforme à la réglementation en matière d’accessibilité physique et met à disposition des outils et des aides pour les personnes souffrant d’un handicap sensoriel, multisensoriel ou cognitif, avec un personnel formé à cet effet. La librairie respecte les mêmes horaires d’ouverture que le musée.
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| L'Aquila : réouverture du Palazzo Farinosi Branconi : un nouveau musée du réseau des pôles culturels BPER |
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