从 2025 年 4 月 9 日起，美国将对从欧盟进口的各种商品 征收 20% 的关税。这是唐纳德-特朗普（Donald Trump）第二个任期内的首批强力举措之一，被称为 “经济解放日”，但却有可能对 包括艺术在内的许多欧洲文化部门造成沉重打击 。这种姿态的戏剧性多于战略性，但也许正因如此才更加阴险。这一机制简单明了，但其影响却不容忽视：任何人在美国购买一件来自欧盟的艺术品，都必须支付比申报价值高出 20% 的费用，即对受这一措施影响的每件进口商品立即征收统一的附加税。对于美国藏家来说，这种统一的税费可能会让其多支付数万美元，而这些作品的价值往往是主观的，也是不稳定的。在这种情况下，哪怕是微小的波动都可能危及收购，价格上涨绝非微不足道，但这种细节足以破坏交易、冷却谈判、冻结业务关系。
最核心的问题，也是任何人都不能忽视的问题（而许多人却以非凡的自律性继续忽视），就是美国市场的特殊影响力，仅美国市场就占了整个全球艺术品市场的 42%（如《艺术报》2020 年 12 月的一篇文章所述 艺术报》2024 年 12 月的一篇文章中所述纽约是收藏和大型国际拍卖会的绝对重心。正是在那里，决定了今天的价值、职业生涯、批评和经济命运，所有未能进入美国的欧洲艺术家仍然是市场中心的边缘人；推而广之，没有跨大西洋出口的画廊也是如此。在这种情况下，关税不是一个技术细节，也不是官僚主义的绊脚石，而是对已经被削弱的生态系统的直接打击，尤其是在意大利，该行业的结构脆弱性使得每次冲击都更加猛烈。
根据 艺术网许多经销商担心会产生多米诺骨牌效应：销售量减少，知名度降低，所代理的艺术家的经济可持续性降低。 Artsy将整个形势描述为 “对欧洲二级市场的系统性威胁”。法国和德国已经开始讨论补偿措施。
意大利呢？Miart 2025 让我们有机会听取意大利画廊的意见。只有一个问题："我们应该如何应对美国关税的引入？我们的想法是，许多画廊业主没有计划，或者认为没有必要。这个问题很复杂，但似乎在很多情况下都没有做好准备，因为有几位画廊主甚至不清楚关税是否已经出台，也不清楚它会对什么产生影响。有些人不知道如何区分关税、增值税和保险费用。还有一些人只是还没有时间考虑这个问题。一位画廊老板说，她不确定艺术品是否属于受影响的产品。的确如此。这不是一个假设：美国贸易代表办公室（USTR）2025 年 4 月 2 日的官方文件中已经说明了这一点，Artsy 平台也证实了这一点，并指出 “艺术市场虽然不是关税的直接目标，但却是最直接受影响的行业之一”，尤其是由于其国际动态的脆弱和相互关联性。令人好奇的是，在这个本应代表意大利卓越市场的博览会上，这一细节却往往不为人知。
“我们拭目以待，一切都还在酝酿之中”。很多人都这么说。这句话听起来很谨慎，很多人说这句话是为了避免失衡，好像这件事并不重要。而另一些人则轻描淡写，语气有时是无奈的，有时是心不在焉的，好像对一项会影响画廊向美国出口的可持续性的税收没有什么可说的：’是的，是的。有关税吗？那又怎样？另一方面，有些人则设想从公众那里寻求解决方案：“国家总是会让一些作品通过的”，出席米亚特博览会的一位画廊主说道。还有一些人则通过视觉导航。不得不说，在这里，与美国市场建立有序关系的画廊并不多，而那些出口的画廊在大多数情况下都是零敲碎打，没有真正的计划。有的笑脸相迎，有的退避三舍，有的敷衍了事，许多人似乎并没有十分明确的想法。
对于某些人来说，解决办法可能是通过将艺术品增值税从22%提高到5%来寻求一种缓解方式：这也是画廊几个月来一直在打的一场仗。我们走进Bottegantica 的展台，询问征收增值税是否会改变他们的策略。他们回答说：“我们必须适应。我们希望能够抵御冲击波。也许 5% 的增值税可以弥补我们的损失。否则，我们看不到有什么解决办法”。还有一些人依赖于某种等待哲学。在Tornabuoni Arte 画廊，作为香港巴塞尔艺术展的资深参展商，他们倾向于暂缓判断，放轻松，即使在不确定的情况下也要保持乐观。佛罗伦萨画廊的 Michele Casamonti 告诉我们：“我们刚从香港回来，在那里我们卖给了来自远东的收藏家。这让我们少了一些担忧，因为在多个市场都有业务，就不会那么容易受到影响。但遗憾的是，我们来自佛罗伦萨，而美国游客是最受欢迎的，也是最珍贵的”。
Continua 画廊的马里奥-克里斯蒂亚尼（Mario Cristiani）真诚地回应道，就像一个人试图在混乱的宇宙中拼凑出一些逻辑碎片。他认为，在这个问题上，应该由政府来澄清，由政府来提供减轻关税后果的对策。“他回答说：”我认为会有影响。“在香港博览会上，我们已经向美国收藏家出售了一件作品，现在又要征收 20% 的关税，这将是一个问题。当我问他是否已经计划好了应对措施时，他试图轻松地说：’我们没有，政府应该管....。我希望它能可怜我们”。然后他又补充道：“如果首先降低增值税，至少可以帮助我们留住意大利的客户”。最后，他简单明了地表示，面对特朗普政府决定采取的措施，我们真的感到无能为力：’我们任凭波浪摆布。他们做出决定，我们承担后果。这是一项目光短浅、毫无意义的措施，最终会影响到那些没有发言权的人。但也只能这样了：与此同时，我们只能套现，并希望它能通过"。
位于萨尔扎纳的卡德利和丰塔纳 画廊表达了许多画廊共同的不安感：“毫无疑问，我们都有些惊愕和担忧。气候不稳定，经济的不确定性给我们带来了压力。是的，我们很担心。我们担心的不仅仅是增值税本身，还有它所引发的一切：犹豫不决、小心翼翼、停止采购。22% 的增值税已经使我们陷入困境。如果一个收藏者现在也有出口业务并开始计算，他很容易决定停止或推迟。而每一次推迟都是错失良机”。这是一份真诚而直接的证词，正因如此才显得弥足珍贵，因为它传达了那些生活在意大利制度当下的人们的真正困惑，没有任何过滤或乐观的环境。这是一个诚实的警报信号，值得关注。
几个看台之后，一个声音从另一个角度审视了局势。 Eidos 画廊的拉法 埃拉 -卡鲁索（Raffaella Caruso）一针见血地指出：“职责问题变化不大。真正的问题出在内部：繁琐的管理制度、不合时宜的部级惯例、似乎来自另一个世纪的自由流通证书。竞争力就到此为止吧：意大利的制度还没到海关就已经一瘸一拐了。他的批评是系统性的，从基层开始，揭示了在意大利系统中连续性工作的不可能性。”我们曾在香港巴塞尔艺术博览会上举办过卫星展，但最终搁浅了。太多的官僚主义，太多的复杂因素。到了一定程度，你就会放弃。你会问自己：谁让我这么做的？卡鲁索还谈到了一个至关重要但又常常不为人知的问题：价值认知问题。他说，意大利艺术家的价值在国内已经被低估了，在国外则无关紧要。“一位年轻的意大利艺术家在美国以 5,000 欧元的价格售出，却无人问津。如果报价不一致，他们仍然是隐形的”。他是少数直面现实的人之一：在美国关税面前，存在的是一场系统性危机，关税无论多么具有冲击力，都只是多年来溢出花瓶的最后一滴水。
与此同时，还有一些人提出了笼统、模糊的解决方案，把一切都无限期地推迟到 “到时候再说”。这些答案一个接一个地累积起来，成为意大利艺术市场的一个合唱故事，这个市场目前生活在不确定之中，不知道如何回应，如何思考，如何将自己投射到外部。除个别情况外，出现的情况似乎并没有一个强有力的愿景，在某些情况下，某些画廊主甚至似乎并不拥有（至少在目前）阐述愿景的工具。有些人以一种近乎虚伪的坦率承认，他们并没有真正想过这个问题：“我们什么都没想过。真的。这些日子很混乱。一位画廊主告诉我们：”我们正在试图弄清楚这是否真的会影响我们，或者我们是否可以避免它。还有一些人告诉我们，他们刚从国际博览会（如前文提到的香港巴塞尔艺术博览会）回来，但他们的语气就像那些因为销售情况良好而感到受到庇护的人一样。还有人举起双手，试图让人放心：“关税只是背景噪音。艺术品也是避风港资产。我们没那么担心”。还有人乐观地表示：“也许六个月后一切都会好起来”。
人们认为，许多画廊在意大利博览会 上参展时，都想给自己披上最国际化的外衣 ，但他们已经不再把自己当作全球市场的一部分，也许是无意识的，也许只是无奈地认为，现在学游泳已经太晚了。
然而，许多人因不与美国挂钩而如释重负，这一事实本身就说明了意大利在全球当代艺术市场中的边缘地位，说明了恐惧、不感兴趣、放弃，最重要的是说明了一个国家的想法：尽管它是世界领先的优秀艺术品出口国之一，但在艺术方面却举步维艰，尽管它拥有这样做的资格。
“说到底，艺术是美丽的，但对许多人来说，艺术的价值在于它的价值，”一位画廊老板在我们结束参观时说道。“而关税是一笔额外开支”。这听起来几乎像是在忏悔。
当国际证券交易所摇摇欲坠，美国大型运营商开始重新调整进口时，许多意大利画廊还没有就这一问题展开认真的内部讨论。在减免增值税的斗争中，他们谈到了不确定的时代，而在关税问题上，他们似乎还没有制定出远景规划。然而，必须指出的是，在不透明的规章制度、不利于发展的官僚机构和几乎不存在的制度支持下，意大利的制度在面对日益挑剔的全球舞台时，并没有提供多少真正的工具或激励措施。在这种情况下，即使是最良善的现实也会踯躅不前，而其他人则会自认倒霉。
最后，米兰托内利画廊（Tonelli Gallery）的西罗-托内利（Ciro Tonelli）在谈到意大利艺术家 在国外受到认可的 问题时，说出了一个令人痛苦的结论。“关于主要由意大利艺术家创作的作品的出口问题，这些艺术家构成了我们工作的核心，我们不得不承认，征收关税最终将进一步限制这些作品的流通。这是一种低调而深刻的损害，不会发出声音，但却会让人感觉非常强烈”。有些人终于向我们提出了挑战。我们听到的最后一位画廊主告诉我们：’如果你们找到了解决办法，请告诉我们。我们还在寻找"。如果找不到解决办法呢？它会在欢笑和祝酒声中沉没吗？还是会找到救生艇？
本文作者 : Francesca Anita Gigli
Francesca Anita Gigli, nata nel 1995, è giornalista e content creator. Collabora con Finestre sull’Arte dal 2022, realizzando articoli per l’edizione online e cartacea. È autrice e voce di Oltre la tela, podcast realizzato con Cubo Unipol, e di Intelligenza Reale, prodotto da Gli Ascoltabili. Dal 2021 porta avanti Likeitalians, progetto attraverso cui racconta l’arte sui social, collaborando con istituzioni e realtà culturali come Palazzo Martinengo, Silvana Editoriale e Ares Torino. Oltre all’attività online, organizza eventi culturali e laboratori didattici nelle scuole. Ha partecipato come speaker a talk divulgativi per enti pubblici, tra cui il Fermento Festival di Urgnano e più volte all’Università di Foggia. È docente di Social Media Marketing e linguaggi dell’arte contemporanea per la grafica.免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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