拉斐尔的作品《利奥十世肖像》将暂时离开乌菲齐美术馆前往罗马，在那里的马克西莫斯特拉美术馆展出，以纪念利奥十世逝世 500 周年：卡波迪蒙特国家博物馆向得克萨斯州送去的不是一件、两件、三件甚至十件馆藏杰作，而是大约四十件作品，这些作品已经运往美国，将在沃斯堡 金贝尔艺术博物馆举办的题为 "血与肉 "的展览中展出。卡波迪蒙特博物馆的意大利杰作。这个项目的科学原因是什么？完全没有！德克萨斯州的博物馆照例用了一大堆溢美之词，称这次活动是 “一次令人难以置信的绘画聚会”，将让幸运的参观者 “踏上意大利文艺复兴和巴洛克绘画最重要的艺术成就之旅”，并 “被 16 世纪和 17 世纪最伟大的天才所吸引”。
显然，除了把三十几幅杰作从那不勒斯整批运到沃斯堡，几乎就像包裹邮寄一样，别无他法。读一读将离开博物馆三个月的作品清单，就会让人浑身抽搐：卡拉瓦乔的《鞭打》、阿尔特米西亚-真蒂莱斯基的《朱迪斯和霍洛弗内斯》、帕米吉亚尼诺的《安提亚》、提香的《达娜伊》、吉多-雷尼的《阿塔兰特和希波梅内斯》、安尼巴莱-卡拉齐的《耶稣受难像》、何塞-德-里贝拉的《圣杰罗姆和醉酒的西莱纳斯》，以及 17 世纪那不勒斯画派的优秀作品，从巴蒂斯特洛-卡拉乔洛到马西莫-斯坦齐奥内，再到贝尔纳多-卡瓦利诺。在一片寂静中，一场悲惨而严重的大出血。从 3 月 1 日至 6 月 14 日（金贝尔展览期间），如果旅行者想去卡波迪蒙特国家博物馆，就会发现那里的珍宝已荡然无存。这些画作是任何人在参观博物馆时都希望找到的，是成千上万的旅游指南、广告传单、杂志和报纸上所转载的那些赞美那不勒斯收藏奇观的画作。
但这还不是全部：这并不是卡波迪蒙特博物馆第一次失去一些最著名、最杰出的绘画作品。与将在沃斯堡展出的作品十分相似的一批精选作品已经离开了卡波迪蒙特博物馆，将于2019年10月17日至2020年1月26日在西雅图展出，展览名称与德克萨斯州的展览相同。卡拉瓦乔不见了，但有拉斐尔，有吉多-雷尼，有阿尔特米西亚-真蒂莱斯基，有帕尔米吉亚尼诺，有洛伦佐-洛托，有卡拉瓦乔家族。只要翻阅一下借出作品的清单，就会发现该学院是如何榨干自己的血汗，并继续坚持自己的意图。即便如此，还是同样的剧本：几十件艺术品从意大利运到美国，却没有人说一句话。运输风险呢？藏品的平衡性和统一性如何？那不勒斯公众（以及外国游客）被剥夺了完整参观意大利最重要博物馆之一的可能性？
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| 米开朗基罗-梅里西，《鞭打基督》（1607 年；布面油画，286 x 213 厘米；那不勒斯，卡波迪蒙特国家博物馆，由圣多梅尼科教堂存放，属于文化教育基金会-内部部长财产） |
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| Guido Reni，《Atalanta e Ippomene》（约 1620-1625；布面油画，192 x 164 厘米；那不勒斯，卡波迪蒙特国家博物馆） |
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| 提香，《达娜》（约 1545 年；布面油画，120 x 172 厘米；那不勒斯，卡波迪蒙特国家博物馆） |
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| 帕尔米贾尼诺，《安提亚》（约 1530 年；布面油画，135 x 88 厘米；那不勒斯，卡波迪蒙特国家博物馆） |
此外，博物馆及其馆长西尔万-贝伦格（Sylvain Bellenger）没有花一句话来解释这一切（我们显然热切地期待着：公众有权知道，直到最微小的细节，这样的行动是为了什么）。人们可能会期待博物馆因整修或修复而闭馆，这样一来，馆藏珍品的集体离开就显得更合理一些。不过，卡波迪蒙特博物馆还是定期开放参观的。在博物馆网站主页上，在沃斯堡展览的大横幅下，唯一出现的通知是告知参观者卡拉瓦乔的《鞭笞》从 2 月 20 日起不再展出。紧随其后的是另一份声明，该声明以同情的口吻警告说：“现在不仅是行政人员，还有科研人员都严重短缺，这将使 2020 年的卡波迪蒙蒂面临其历史上最大的危机”，尽管困难重重，但员工们仍在 “满怀自豪和激情地继续每天的工作”。因此，在人手短缺的情况下，人们的对策是将最重要的杰作送往世界各地巡回展出？但是，博物馆在欢迎参观者的同时，却不向他们展示他们甚至可能专程来到那不勒斯的作品，这算哪门子宣传？如果在整整四个月的时间里，每一个进入博物馆的人都必须被参观人员告知，《旗帜》、《安提亚》、《达娜》、《阿塔兰特》和《希波梅内斯》这些印在所有艺术史书籍和手册上的艺术作品，最终在大洋彼岸参加了一个展览，而这个展览的唯一目的是......卡波迪蒙特国家博物馆的作品？解决卡波迪蒙特国家博物馆 “历史上最大危机 ”的办法就是参观馆内最重要的藏品？如果有交换条件的话（毕竟，无法想象卡波迪蒙特没有通过谈判换取一些利益），那么，四十件作品长期缺席的交换条件到底有多大，有多重要呢？
显然，我们的立场并非出于反对：如果安提亚举办一个关于帕尔米吉亚尼诺（Parmigianino）的精美展览，旨在增加人们对这位埃米利安画家的了解，那就没什么好说的了。如果里贝拉的作品被送往边境，参加关于那不勒斯巴洛克风格的严肃而合理的展览，也不会有人反对。卡波迪蒙特将卢卡-乔尔达诺（Luca Giordano）的几件作品送往巴黎参加在小皇宫举办的那不勒斯画家大型展览时也是如此：展览的水平很高，场合也很好，暂时剥夺其作品是合理的。然而，在这里，似乎没有理由保持沉默：至少从金贝尔网站上的介绍来看，这只是一个微不足道的选择，希望将法尔内塞收藏的主题和当地巴洛克风格的主题结合在一起。这就好比什么都说了又什么都没说：它几乎就像是一个借口，只是为了给这个看起来更像是摇滚乐队的精华而不是科学项目的活动赋予最起码 的合法性（这并不是印象：在西雅图展览的网站上确实出现了 “精华中的精华 ”的字样）。问题是，对于摇滚乐队来说，通常是在乐队灵感枯竭时才会推出合辑。难道西尔万-贝伦格也没有更好的想法吗？或者说，他认为只要把他负责照看、保护和完善的作品集中的作品搬走，就能获得很好的宣传效果？如果把最好的作品搬来搬去，损害了那些想参观卡波迪蒙特的人的利益，他们不是想欣赏整个藏品，而是想至少欣赏十件或十二件杰作，而这些杰作也许值得许多人参观，这样怎么能使藏品增值呢？
还应该讨论一下操作的透明度问题。在卡波迪蒙特新闻办公室网页的新闻稿部分，没有任何关于西雅图展览的内容，而关于沃斯堡展览，只有美国博物馆的新闻稿。国内媒体没有任何报道，即使有，也是悄无声息，没有人注意到。请告诉我们，西尔万-贝伦格，你是否想让人们记住你是这样一位馆长，通过剥离自己的博物馆，将卡波迪蒙特博物馆的杰作欣然运往美国。请告诉我们，Capodimonte 博物馆馆长，如此重要的作品长期缺失，是否有任何正当合理的理由？卡波迪蒙特博物馆馆长，试着设身处地为参观者着想，扪心自问，这样清空博物馆是否正常合理。最后，请告诉我们，他认为博物馆是一家物流公司，还是国际博物馆理事会 2007 年定义的 “为社会及其发展服务、向公众开放的永久性非营利机构”。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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