我没有、今后也不会去盘点那些被指责摧毁了维托里奥·斯加尔比公众形象的媒体抨击：《Foglio》报的埃尔梅斯·安东努奇早已代劳，他撰写了一篇在很大程度上值得赞同的文章，其中详细列举了这场攻讦行动的全部经过——主要归咎于《Fatto Quotidiano》和 《Report》节目——并精准还原了整个事件的起始时间与地点。 我也没有任何有用的依据来认为，维托里奥·斯加尔比目前的健康状况，是特拉瓦廖的报纸与拉努奇已停播的节目在攻势阶段相互交锋所致。 我认为这应留给具备专业能力的人士去研究，但即便最终解决了这个问题，其实际意义也微乎其微： 即便无法确立因果关系，但数月以来已是不争的事实：无论病因如何，这场疾病造就了一个支离破碎却又精炼纯粹、饱受煎熬却又绝对纯粹的维托里奥·斯加尔比，将他重塑为另一种形态的自我， 一个与新闻界的喧嚣、与公共生活的浮华日益疏远的维托里奥·斯加尔比，然而，正因如此，他却以一种神奇的方式存在，其光辉的存在正是通过“减法”而显现。
现在，针对斯加尔比曾有一场漫长的调查风波，这绝不意味着应当保持沉默，也不意味着启动调查是不恰当的，更不意味着探讨其公职与演讲活动之间的兼容性问题是不恰当的， 以及鲁蒂利奥·马内蒂的画作是否应收录于其收藏、维托里奥·泽基尼画作的所有权归属等问题。此外还应指出，截至目前， 斯加尔比在这三起案件中均在一审中被判无罪（关于马内蒂案，因事实不构成犯罪；关于泽金案，因事实不存在；关于演讲案，因审计法院裁定其公职与专业活动并不冲突： 斯加尔比在一次采访中曾明确表示，正是这起诉讼，以及他认为属于“绝对不公”的随之而来的副部长辞职，构成了他大部分的烦恼）。
当然，有些人会带着官僚特有的自鸣得意的执拗，急于提醒大家：关于马内蒂画作的无罪判决并非最终裁决， 针对挪用公款案的无罪判决是由审计法院一审司法庭作出的，且任何检察机关都有权提起上诉——而关于马内蒂画作一案，上诉程序实际上已经启动。 确实，这些诉讼程序目前尚不能说已最终结束。不过，或许我们可以冒着这种可憎的鲁莽之举，将目光从司法事件上移开，转而关注《事实报》和《报道》栏目是如何策划并向公众呈现这些调查的。 看吧：如果关注这些手法，那么最终可能会得出这样的结论：关于维托里奥·斯加尔比的调查报道，与其说是新闻报道，不如说更接近于娱乐、秀场，甚至是连续剧。 由此便产生了一个不容忽视的责任问题：当调查性新闻与秀场之间的界限日渐模糊时，记者究竟还是那个致力于追寻事实实质真相的专业人士， 还是最终沦为一名平庸的戏子，在司法判决尚未作出之前，就为情感性判决铺垫前提——尽管他心知肚明，情感性判决比司法判决更难被推翻？
人们或许会认同，娱乐化新闻报道存在以或明或暗的方式引导公众认知的风险。 在展览外蹲守、在开幕式后追逐、播放《粉红豹》主题曲的背景音乐、提出挑衅性问题、翻出二十、三十、四十年前的旧事， 那些将前司机、前社交媒体经理以及其他据称曾参与包庇、后来悔过并成为“正义主义”临时帮手的“前人士”的爆料包装成“有趣”报道的文章。 毕竟，能遇到这样一个显眼又“多汁”的傀儡可不是每天都有——那种能保证你数月不间断供稿和收视率的傀儡；而当这样的机会降临时，你简直不敢相信自己竟拥有如此丰富的素材，足以制作出供诚实市民观看的、足以与Netflix媲美的优质替代内容。 只是，要将这一切称为“新闻报道”还真有些勉强。
与其说是某种鲁莽的调查性新闻报道，针对维托里奥·斯加尔比的这股媒体攻势， 倒不如说，更像是一场面向那些屁股粘在沙发上的伪正派小资产阶级的“大丑剧”，是一种专为取悦道德主义观众而炮制的娱乐节目——这些观众正带着自鸣得意的神情，看着杵、搅拌机、 电动研磨机、磨盘、齿轮——所有用于粉碎的器具（当然，这同样适用于那场绝不逊色的愚蠢“大屠杀”，它正将西格弗里多·拉努奇所剩无几的公众形象碾作碎片）， 这恰似专 为那类观众量身打造的《诱惑岛》 ——他们一边标榜自己反对真人秀、一边排着队参加文化节，却绝不会错过斯加尔比主持的任何一集连续剧 （顺便说一句，你并非因为正在读完《追忆似水年华》第二卷的原版 就 对《诱惑岛》 的运作机制一无所知： 你和那些痴迷于萨拉与加布里埃莱恋情的观众完全一样，只不过在你的情况下，他们试图将这种娱乐形式冠以“调查性新闻”之名）。 当然，这一切都很合理，而且这种炒作确实很有趣。也许甚至太有趣了：难道当新闻业变成一场秀时，最终公众会发现自己更喜欢原版，而我们所有人都不得不改行吗？
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Ha scritto i libri Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore, 2025) e Immagini del potere. Arte e propaganda da Augusto a Trump (Giunti editore, 2026). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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