首先，有一个前提：如果麦当娜想在庞贝古城遗址上举办一场派对来庆祝她的生日，我认为这没有任何问题。如果说有什么问题的话，我倒是对庞贝考古公园处理此事的态度感到困惑：他们似乎不好意思告诉公众，在某一天、某一时段，庞贝将举办一场麦当娜派对，活动内容包括这个、那个和其他的，作为交换，他们只需捐献几欧元。
但是，让我们按部就班，从一般开始到特殊。我认为，个人想在博物馆或考古遗址内举办活动并不是什么大不了的事。当然，前提是该聚会不妨碍那些希望在正常开放时间内参观遗址的人，而且组织者给予遗址丰厚的经济回报（当然，我认为不言而喻的是，寿星和客人有义务将设施原封不动地留在他们到达时的地方：这意味着遗址不应受到丝毫损坏）。这是对公共产品的亵渎、商品化和贬低吗？不，如果它不妨碍研究所的活动，如果私人方面不干涉，如果活动保证有非常多的资源来资助它。难道仅仅因为麦当娜可以在庞贝古城的穹庐里大快朵颐几个小时，而你却不能，这就是丑闻吗？在意大利，有成千上万的公共机构将其场地出租给任何想租用的人，因此，如果你是麦当娜，你可以租得起庞贝的大剧院；如果你是来自切萨诺-马德诺的工程师皮波-布兰比拉，正在韦西利亚度假，那么你只需花不到两千欧元就能满足于皮特拉桑塔的圣阿戈斯蒂诺回廊。然而，如果从原则上讲（因此不允许私人租用公共文化资产），那么每个人都应该排除这种可能性：事实上，与圣母玛利亚在庞贝的夜间演出相比，瓦尔迪卡斯特罗歌剧之友协会在其年度庆典上租用圣阿戈斯蒂诺回廊一整天（并阻止我参观），对我这个公民、我这个游客、我这个参观者的伤害可能更大。问题的关键在于，参加辩论的人的愤慨程度与租用者 730 美元的规模成正比：如果你是麦当娜，在庞贝庆祝生日，你就会遭受公共利益捍卫者军团的斥责，他们会齐声谴责亵渎公共财产的暴利行为。如果你是佛罗伦萨工程师骑士团，并在正常的公众开放时间内在五旬节厅组织一场仅限受邀者参加的闭门会议，那么你可以放心，不会有人来高喊 “文化遗产的私人开发”、“少数人的享受”、“特权阶层的限制圈子 ”以及各种套话。
那么，丑闻在哪里呢？如果我们谈论的是遗产的获取，那么丑闻就不是某个国际名人的深夜派对：丑闻更多的是，例如，在意大利，仍然没有关税政策允许那些支付有困难的人进入博物馆（例如，在严肃的国家，有许多博物馆为失业者提供免费入场或大幅减免：尽管我们的杂志多年来一直强调意大利不提供这种可能性，但我们仍然没有这样做）。丑闻在于，在一个拥有像我们这样庞大、多样、复杂和昂贵的博物馆景观的国家，我们的机构在使私人对博物馆的支持结构化方面做得太少了。不过，如果我们大多数业内人士的态度是 “把它交给私营部门”，这也是可以理解的。当然，也正是因为这种对私营部门的追逐，庞贝考古公园的新闻办公室为了证明麦当娜的存在是合理的，还表演了马戏，试图不触犯文化遗产道德警察的敏感神经。问题是，这种尝试还不够，因为尽管活动严格保密（幸运的是，麦当娜在布瑞拉古美术馆的 Instagram 上没有向我们展示维拉拉布式的炫耀），但消息还是泄露了出去，并在第二天附上了照片。
首先是否认：一份新闻简报将有关 “一位国际名人”（从未透露姓名）“在庞贝古城发掘现场与 500 名宾客 ”举行 “大型派对”（不管这意味着什么）的传言定义为 “毫无根据的新闻”。当然，这里没有盖茨比式的狂欢 ，宾客人数也没有达到数百人，但麦当娜的来访甚至连礼节性的参观都算不上：为什么庞贝考古公园不能从一开始就明确告诉公众，麦当娜将在发掘现场与宾客们一起庆祝生日，宾客们在豪华自助餐前大快朵颐，一心只想观看流行音乐和舞蹈表演？为什么每次发掘和发现几具骸骨，都会有一连串长达数公里的公告，而对于国际流行乐坛最长寿的明星之一来到庞贝却先是否认，然后又轻描淡写呢？
周六，活动结束后，公园只发布了一份公报，重点完全放在了麦当娜与 “飞翔之梦 ”项目（由这位歌手出资 25 万欧元的项目）的年轻人之间的会面上，其他内容只提及了半行：“艺术表演和行程结束时的招待会”。而导演 Gabriel Zuchtriegel 在接受Tg3 采访时甚至宣称：“我们谈论的不是一个私人活动，而是社区、年轻人与当代最伟大的艺术家之一的邂逅”。但是，承认私人在庞贝庆祝生日并为此捐款又有什么问题呢？整个活动组织得很快这一事实不能成为借口：我们谈论的不是一个需要研究和调查的考古发现。我们谈论的是一个生日派对：在仅有的一周时间里向公众通报所有细节有那么复杂吗？这只是一个简单的透明度问题：庞贝考古公园是一个公共实体，公众完全有权了解其空间的使用情况。这也是我们周六试图通过电话和电子邮件向公园新闻办公室询问的问题，尽管我们至今尚未收到答复：我们询问为什么最初说关于该活动的传言是 “未经证实的消息”，而事实上确实有一 个活动；我们询问庞贝公园花费了多少钱？我们询问庞贝公园在工作人员加班费、安保费、照明费等方面花了多少钱；我们询问大剧院从下午 4 点关闭到遗址关闭是否取决于圣母节；我们询问活动在什么时间开始；我们还询问活动在什么时间结束。周六上午分发的说明中提到的 “艺术表演 ”包括哪些内容，公园有多少工作人员（包括雇 员、合作者和外部顾问）参与了确保活动成功的工作，扣除成本后公园的实际收入是多少， 麦当娜的客人有多少，有哪些工作人员可以进入挖掘现场，包括餐饮人员、保安、音响技师、 舞蹈团。这些都是最基本的信息。
现在，我们在公园的网站上看到，新闻办公室只在周一至周五的上午 9 点至下午 5 点办公。好吧，我们可以承认，庞贝新闻办公室在周六和周日不接打电话和发邮件，而周五晚上有一个世界上最著名的歌手参与的活动，并产生了一个新闻项目，最后还上了晚间新闻的头条。我们相信，当这个八月银行假日周末结束时，公园员工理应得到休息。但是，预防性信息应该成为一种惯例：无论如何，那些通过报道发泄愤怒的愤懑者，即使试图淡化也会到来。那么，我们不妨公开讨论一下。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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