莫迪里阿尼 与蒙帕纳斯的冒险》展览在开幕两个月内就吸引了六万名参观者，里窝那市在城市博物馆大厅内举办该展览，是为了在 2020 年纪念最杰出的艺术家阿梅代奥-莫迪里阿尼逝世一百周年之际向他致敬。这是一项值得称赞的举措，我们有机会在几天前本刊发表的伊拉里亚-巴拉塔（Ilaria Baratta）的详细评论中对此作了更全面的阐述。
我们的同事马西莫-马蒂奥利（Massimo Mattioli）曾多次在《艺术生活》（Artslife）杂志上揭露这一问题，他直言不讳地指出，意大利正在 “扼杀莫迪里阿尼”，因为无论是文化遗产部还是各大博物馆都没有计划举办展览，以最恰当的方式庆祝周年纪念。我们可以肯定的是，即使在不久的将来有什么消息泄露，那也肯定是一个微不足道 的展览，因为一个科学上无懈可击的项目，一个高质量的借展（必须记住，莫迪里阿尼的杰 作散落在世界各地的博物馆，几乎在每一个大洲都能找到），一个有能力编制出版物的科 学委员会，这将是一个新的研究成果，将成为艺术家创作的里程碑，这需要的不是几个月， 而是几年的工作和准备。此外，利沃诺展览的策展人马克-雷斯特里尼（Marc Restellini）是研究莫迪里阿尼的最权威专家之一，他已经收到了几份来自国外的建议书，但除了利沃诺之外，没有任何来自意大利的建议书。
现在再考虑举办一次意义深远的展览为时已晚（至少是在 2020 年：不过，我们希望有关机构能够在未来几年内着手开展工作，因为正如我们将看到的那样，非常需要举办一次严肃而及时的莫迪里阿尼展览）。与此同时，一个前提是必要的：莫迪里阿尼是受 大片展览现象影响最大的艺术家之一，这很容易理解（想想他的传记就知道了：从卡拉瓦乔到弗里达-卡洛，从毕加索到杰克逊-波洛克，受折磨的或古怪的艺术家通常是那些最吸引公众兴趣的艺术家，因此也是最畅销的艺术家）。至于莫迪里阿尼，在多感官 “体验 ”和或大或小、或严肃或不严肃的展览之间，人们已经数不清近年来有多少展览是专门为他举办的（而且从来没有真正名副其实的活动）。其次，莫迪里阿尼可能是艺术史上被篡改最多的作家：在《莫迪里阿尼事件》（ L ’affare Modigliani）一书中，作者Claudio Loiodice和Dania Mondini写道：“关于莫迪里阿尼[......]，据说他死后创作的作品比生前还多。安布罗吉奥-塞罗尼的画册中记录了 337 幅作品，这在今天仍是最权威的，而市场上约有 1200 幅作品有他的签名”。此外，根据专家伊莎贝拉-夸特罗基（Isabella Quattrocchi）和收藏家卡洛-佩皮（Carlo Pepi）的说法，即使在塞罗尼画册中的 337 幅画作中，也有 “画家的女儿让娜-莫迪里阿尼（Jeanne Modigliani）的画作和雕塑被认为是赝品”。因此，“阿梅迪奥-莫迪里阿尼的作品如今所剩无几”。
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| 阿梅迪奥-莫迪里阿尼，贝亚特丽斯-黑斯廷斯。Le menton appuyé sur la main droite，细节（1915 年；纸面油画，42 x 25 厘米；Jonas Netter 珍藏系列） |
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| 图片来自展览《莫迪里阿尼与蒙巴纳斯探险》。内特和亚历山大收藏的杰作 |
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| 展览 "莫迪里阿尼与蒙帕纳斯奇遇记 "中的图片。内特和亚历山大收藏的杰作 |
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| 展览 "莫迪里阿尼与蒙帕纳斯奇遇记 "中的图片。内特和亚历山大收藏的杰作 |
在做了上述开场白之后，人们可能会认为，意大利之所以不会在莫迪里阿尼百年诞辰之际举办一次大型展览，汇集这位来自利沃诺的艺术家的最佳（也是最确定的）作品（我们始终强调，像在利沃诺举办的这样的展览是受欢迎的，因为它们能够展出莫迪里阿尼的真实作品，而这些作品的真实性是毋庸置疑的），主要有两个原因：第一个原因是文化方面的，第二个原因则与突发事件有关。
自莫迪里阿尼逝世十年后的 1930 年双年展上发表第一份批评声明以来，业内人士对莫迪里阿尼的看法一直存在分歧，即使在今天，情况也与当时相差无几。在那届双年展上，批评莫迪里阿尼的声音不绝于耳：奥杰蒂认为，莫迪里阿尼只是 “长脖子画家”；弗朗切斯科-萨波里写道，莫迪里阿尼的作品 “显示出一种费力的综合，更接近于一种折磨人的风格，而不是富有成果的结果”；阿图罗-兰切洛蒂断言，莫迪里阿尼 “没有任何东西可以预示艺术家的诞生、恩里科-托维兹（Enrico Thovez）则对莫迪里阿尼进行了无情的抨击（”莫迪里阿尼的作品中有十二个笨拙而不协调的头像，就像一个完全没有绘画天赋的五岁儿童所能画出和画出的那样“）。最近，除了德-基里科将他定义为 ”19 世纪末 20 世纪初风格的平庸无奇的画家 "的批评之外（德-基里科的评判需要慎重，因为我们知道，他对他的许多同事并不温柔），至少还有一些人，如 Giancarlo Marmori、Federico Zeri 和 Pietro Scarpellini 的冷言冷语，甚至在最近几年还出现了猛烈的批评：例如，英国《卫报》艺术评论家乔纳森-琼斯（Jonathan Jones）在2017年泰特美术馆举办大型展览之际，将莫迪里阿尼誉为 “略显愚蠢的艺术家”；维托里奥-斯加尔比（Vittorio Sgarbi）则认为莫迪里阿尼不是一位革命性的艺术家。赞美莫迪里阿尼的人当然不乏其人（一长串的崇拜者名单中包括莱昂内尔-文图里（Lionello Venturi）和莫里兹奥-卡尔维西（Maurizio Calvesi），仅举两人为例），但如果假装人们对这位莱霍恩艺术家的评价是一致的，那就大错特错了：这种情况肯定会对围绕他的形象展开的讨论产生负面影响，最终会在公众对 “Modì ”几乎无条件的热爱与学院派对他表现出的寥寥兴趣之间造成明显的差异。
至于当前发生的事件，众所周知：数以百计的赝品挤满了世界各地的收藏馆，在各地的展览中展出，一经发现便成为全国头条新闻。而在这些圈子的背后，隐藏着非法活动（欺诈、国际洗钱），以至于马克-雷斯特里尼本人曾多次谴责说，他曾因致力于确定莫迪里阿尼绘画作品的真伪而收到死亡威胁（这位法国评论家多年来一直致力于编写莫迪里阿尼作品目录，先是与巴黎维登斯坦研究所合作，然后从 2015 年开始独自编写）。因此，围绕着莫迪里阿尼这个人物，人们可能会持某种谨慎的态度。但正是为了纠正这种不健康的混乱局面，恢复艺术家的尊严，才更有必要举办一次具有高度科学价值的展览：尤其是因为大量的赝品和可疑展览有可能严重损害莫迪里阿尼的声誉。这是必须避免的危险，但避免的办法只有一个：认真的科学工作。
上述困难可以通过成立一个阿梅迪奥-莫迪里阿尼国家委员会来解决（马蒂奥里也提出了这一假设）：该机构能够组成科学委员会，在文化部的支持下，一劳永逸地建立莫迪里阿尼作品的典籍。在这项工作结束时，本应在扎实的科学项目基础上举办一次严肃的、无可指责的展览，以便向公众提供一次能够展示阿梅迪奥-莫迪里阿尼的真实身份和他的真实画作的展览，而公众往往只能得到一些毫无用处的展览（这至少是最好的假设：至于其他的假设，还在进行中）。如果说现在的艺术史是用生日来创造的（去年我们看到了达芬奇，今年我们将看到拉斐尔），那么莫迪里阿尼就失去了一个重要的机会，而这个机会目前只有里窝那采取了举措、尽管有其局限性（与其说是莫迪里阿尼的展览，不如说是蒙帕纳斯艺术家的展览，质量参差不齐，与 Fattori 博物馆的对话也很少，而 Fattori 博物馆还可以为参观者提供更多深入研究的机会），但它是对莫迪里阿尼百年诞辰的最好纪念，最重要的是让公众有机会欣赏到莫迪里阿尼的真迹。
法国目前正在对莫迪里阿尼的二十五幅绘画和三件雕塑作品，即法国公共收藏的所有莫迪里阿尼作品进行科学分析。这是一项名为 "莫迪里阿尼的秘密"（Les secrets de Modigliani）的研究，由里尔市现代艺术、当代艺术和粗野艺术博物馆（LaM）发起，并由法国国家科学研究中心（CNRS）和法国博物馆修复研究中心（C2RMF）推动：该项目于 2017 年在 "阿米迪奥-莫迪里阿尼，内部之眼"展览取得巨大成功的浪潮中诞生，吸引了 20 万参观者前往 LaM 参观。我们可以打赌，为了展示这项研究的成果，并利用其公共收藏的画作（或许还有从国外借来的重要画作），法国将举办意大利似乎不感兴趣的关于莫迪里阿尼的重要展览吗？
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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