濒临灭绝的修复师"是莫妮卡-皮亚奇尼（Monica Pieraccini）3 月 30 日在佛罗伦萨《国家报》上发表的一篇文章的标题。这位记者报道了危机爆发前，仅在佛罗伦萨就有至少四百名修复师，如今已减少到约一百人，因为他们中的许多人因缺乏工作而改行（或最终失业），主要原因是修复是一个没有投资的行业。这种政策的结果是显而易见的：除了一些“定点 ”修复（其效用常常受到质疑）外，几乎没做什么工作，而受害最深的是散落在各地的小型遗产，它们常常需要私人介入来处理紧急情况。
例如，今天的新闻是，十名毕业于意大利主要修复机构之一佛罗伦萨 “岩壁 ”修复学校（Opificio delle Pietre Dure）的年轻修复师对2016年意大利中部地震遗址上的二百六十件作品进行了抢救，这些作品被放置在圣基奥多-迪-斯波莱托（Santo Chiodo di Spoleto）存放处：这一干预行动之所以能够实现，要归功于一家私人实体--佛罗伦萨金融卡基金会（Fondazione Cassa di Risparmio di Firenze）--提供的十三万欧元捐款。维托里奥-埃米利亚尼（Vittorio Emiliani）最近在《文化应急》（Emergenza Cultura）杂志上发表的一篇文章也很好地总结了 1997 年在翁布里亚和马尔凯进行的震后干预与当前干预的不同之处。毕竟，正是这些数字证明了文化部近年来对小遗产缺乏兴趣。佛罗伦萨 Fillea CGIL 工会的马尔科-贝纳蒂（Marco Benati）在上述文章中指出，如果人们认为艺术遗产和修复工作被 “用作展示和竞选活动”，那么这一切就是自相矛盾的。
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| 修复师在米兰圣尤斯托吉奥大教堂工作。Ph.图片来源：Giovanni Dall’Orto |
因此，许多修复师不得不与不稳定的合作或定期合同作斗争，或从事自由职业，同时还要兼顾外部咨询和临时任务，而且往往是零星的，因为整个行业都陷入了困境。除了投资危机之外，我们还必须面对一个 棘手的问题，那就是该行业的认可问题。然而，这并不是一个小问题，因为该部通过两项法令（2000 年第 294 号法令和 2001 年第 420 号法令）确定了在意大利可以被认定为文化遗产修复者的要求，从而表明修复者在整个文化遗产保护经济中发挥着极其重要的作用。意大利文化遗产部门的基本法律《文化遗产法》（2004 年第 42 号法令）第 182 条确认了这些要求，并随后对其进行了扩展。
根据该法律，希望获得修复师资格的专业人员必须向文化部（负责进行适当的检查）证 明，他或她已从法律承认的修复学校之一获得文凭，或已从大学课程（或美术学院）之一毕 业，或如果是在法令生效前已经从事修复工作的专业人员，则至少要有八年的固定工作经验（如果没有文凭，则为四年），并在负责保护的机构认证的修复范围内，直接负责干预的技术管理。因此，2009 年开始进行上述检查，以确保该职业得到认可。此外，在根据 2009 年第 86 号部级法令对专业概况进行界定之后，还确定了一个为期五年的大学培训课程，以培训未来的修复人员。2010 年，对标准的修订导致程序被推迟，必须等待 “修订《法典》第 182 条所需的议会程序 ”的启动。 此外，在暂停的前一天，资格认证的要求已经过期，我们可以想象那些已经向该部提交了认证申请的人的沮丧心情。
又是三年过去了，修正案获得通过，程序的结束时间定在 2015 年 6 月 30 日。这一次，至少在表面上，没有任何意外：招标公告发布，修复者寄出他们的文件（2015 年 5 月，该部秘书长的一封通函指出，符合法律要求的修复者仍可继续工作，等待程序结束），2015 年 11 月任命了核查委员会，该委员会有六个月的时间对所有候选人寄来的申请进行核查，并可再延长两个月（此外，核查委员会在整个过程中将经历不少于四次变动）。延期来得正是时候，但修复人员的奥德赛之旅 尚未结束。7 月，也就是程序本应结束的月份，又被延期一年，将一切推迟到 2017 年 6 月。 此外，延期时已经公布了部分合格专业人员的名单，以便让部级学校的毕业生参加2016 年的大型竞争，即招聘 500 名部级机构官员（其中 80 人为修复人员）的竞争。这还不是全部：6 月 30 日这一新的截止日期被新的六个月延期所取代，一切都被推迟到 12 月 31 日。如果修复者们以为他们的苦难会随着圣诞假期的结束而结束，那就大错特错了，因为 12 月 12 日，新的三个月延长期开始生效（因此，最后期限被推迟到 3 月 31 日），不过，正如 2017 年第 220 号局长令所述，该期限还可以进一步延长。
这意味着，从本质上讲，目前并没有一个确定的日期来结束这一程序，以保证修复人员获得专业资格。而这一切发生在确定从事这一职业的必要条件18 年之后，以及启动认可程序的申请征集公告发布 9 年之后。造成这种情况的原因是多方面的：确定要求的法律经过了数次修订；在此期间，新的学位 课程不断涌现，有必要对标准进行修订；修复人员提供的文件（数以万计的文件）需要很 长时间才能得到适当和全面的评估（尽管在提交申请的最后期限过去三年之后，也许至少可以 保证修复人员有一个完成程序的确切日期）。
与此同时，许多修复者谴责说，有一些未经许可的人在该行业中经营，他们不符合行业条例中规定的要求，但却利用目前的不明确性继续肆无忌惮地经营。这不仅造成了不公平竞争的局面，也给我们的历史和艺术遗产带来了严重的风险 。因此，一方面，出于对这部分专业人员的尊重，他们曾被承诺给予认可，但却年复一年地被拖延，另一方面，出于对保护利益的关心，新任部长应该反思，修复人员的资格认证是当务之急，必须作为紧急事项加以讨论。尤其是因为这一资格认证可以为重新启动这一岌岌可危但对我国至关重要的职业奠定基础。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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