ANTHOLOGY. Giuseppe Veneziano - Fortezza Firmafede, Sarzana - fino al 3 maggio 2026

基娅拉-莱卡（Chiara Lecca）在帕姆菲尔宫（Palazzo Doria Pamphilj）密室举办的展览：自然与神话之间的艺术与炼金术

by Redazione , 发布于 21/02/2025
分类: 展览 / 免责声明

2025 年 2 月 21 日至 4 月 27 日，罗马多利亚-帕菲尔宫（Palazzo Doria Pamphilj）的秘密居室将举办基娅拉-莱卡（Chiara Lecca）的展览 "多利亚-帕菲尔宫秘密居室中从蛋到女神"（From the Egg to the Goddess in the Doria Pamphilj Secret Rooms），这是一次自然、神话和象征主义之旅。展览与宫殿的历史、未发表的绘画作品以及受四大元素启发的神秘路线进行了对话。

2025 年 2 月 21 日至 4 月 27 日，罗马 多利亚-帕菲尔 宫（Palazzo Doria Pamphilj）的秘密居室向当代艺术敞开大门，举办由弗朗西斯卡 -罗曼娜- 德- 保利斯（Francesca Romana de Paolis）策划的展览 "多利亚-帕菲尔宫秘密居室中从蛋到女神"（From the Egg to the Goddess in the Doria Pamphilj Secret Rooms）。在格辛-波格森公主（Princess Gesine PogsonDoria Pamphilj）及其配偶马西米里亚诺-弗洛里迪（Don Massimiliano Floridi）的支持下，展览与米兰富马加利画廊（Galleria Fumagalli）合作，与宫殿的历史和神秘魅力紧密相连。这次活动为参观一个独特的场所提供了机会，这是一系列介于住宅和博物馆之间的混合房间，仅从 2021 年起对公众开放。除了基娅拉-莱卡（Chiara Lecca，1977 年出生于莫迪格里亚纳）的作品外，此次活动还将展出两幅罕见的画作：莱昂内罗- 斯帕达（Leonello Spada）的《卖瓜人》（曾被认为是卡拉瓦乔的作品），以及由热那亚人帕斯夸莱-基耶萨（Pasquale Chiesa）和佛兰德斯人 亚历山大- 库斯曼斯（Alexander Coosemans）四人共同绘制的《花果静物中的男性人物和狗》（Male Figure and Dog with a Still Life of Flowers and Fruit）。展览的标题唤起了人们对莱卡卵形雕塑原始形态的回忆，并将对狩猎和自然女神戴安娜的敬意推向高潮。这条路线让人想起文艺复兴时期的"奇迹之室"（Wunderkammer）传统，在这里，人们囤积着稀有物品和科学奇珍。这绝非巧合，因为密室中还保存着原始的奇珍异宝，包括犀牛角和属于教皇英诺森十世的侄子卡米洛-潘菲尔吉的手工艺品，而耶稣会士阿塔纳修斯-基切当年就在罗马学院建立了他的奇珍室。

基娅拉-莱卡 1977 年出生于莫迪格里亚纳，她的艺术研究以人与自然之间的微妙平衡为主题。她的作品介于雕塑和装置之间，对有机材料进行再加工，将其转化为具有混合特性的物品。看起来像琥珀和水晶的树脂、大理石外观的雕塑、虚幻的花卉组合、嵌入玻璃中的皮肤和鳞片，创造出一系列当代化石，悬浮在生长和退化之间。展览路线蜿蜒穿过五个展厅，以帕姆菲尔家族所珍爱的四大元素为主题。

基娅拉-莱卡。照片：马可-帕罗林 — 基娅拉-莱卡。照片：Marco Parolin

我们从Salotto del Fuoco 开始，在这里，Ludovico Carracci、Massimo Stanzione和Pietro Testa的 17 世纪绘画作品与BigBubbles（2012 年）、Fake Marble（2013-2015 年）、True Fake Marble（2014-2016 年）和Still Life（2017 年）系列作品进行了对话。从这里可以一睹餐厅的风采，莱卡（Lecca）气势恢宏的《金色静物》（2016 年）与莱昂内罗-斯帕达（Leonello Spada）的《Venditore di meloni》遥相呼应。继续往里走，是以音乐和占星术为主题装饰的咏叹调 厅（Sala dell’Aria ）或儿童厅（Children ’s Room ），其中由三个元素组成的特定场地雕塑Purpura snakes（2025 年）格外引人注目。蛇是知识和新生的象征，蜿蜒穿过室内陈设，唤起了古老的象征意义。大地厅也被称为丘比特厅，这里陈列着一组Purpura 形状作品（2025 年），与 17 世纪基耶萨和库斯曼斯的绘画作品相媲美。面具》系列中的一些作品也在这里进行了伪装，与狩猎和季节性主题相呼应。最后，这条路线的终点是 "戴安娜仙女池"（Nymphaeum of Diana）或 "水室"（Water Room）。莱卡在这里安装了《绿松石静物》（2024 年），这是一件令人身临其境的作品，仿佛就是从水中浮现出来的。在它旁边，蜿蜒的绿松石假大理石（2024 年）和一件小型静物（2017 年）结束了展览体验。

展览在帕拉佐-多利亚-帕姆菲尔吉宫（Palazzo Doria Pamphilj）之外继续进行，并在特拉斯提维雷（Trastevere）的圣弗朗西斯卡-罗曼纳教堂（Ospitale di Santa Francesca Romana）停留，莱卡的一些作品被收藏在 19 世纪的圣文森佐小教堂（San Vincenzo chapel）中。这里历史悠久，保存着博罗米尼（Borromini）的马赛克十字架和吉多-斯特拉扎（Guido Strazza）的十字架之路（Via Crucis）等杰作。弗洛里迪-多利亚-帕菲尔信托基金会在Memorie 系列中出版了与展览配套的目录。这本画册收录了策展人以及克里斯蒂安-莫里康尼（Cristian Moriconi）和加布里埃莱-兰迪（Gabriele Landi）等学者的文章，将于 2025 年 4 月 12 日星期六在秘密居室展出。

基娅拉-莱卡，《真假大理石》（2014 - 2016 年；马戈利卡、牛和瓷囊，大小不一）。由艺术家和米兰 Galleria Fumagalli 提供。照片：Olimpia Lalli — 基娅拉-莱卡（Chiara Lecca），《*真假大理石*》（2014 - 2016；马可利卡、牛和瓷囊，不同尺寸）。由艺术家和米兰 Galleria Fumagalli 提供。照片：Olimpia Lalli

Chiara Lecca，Bigbubble #2（2012；牛膀胱、金属、木材、树脂，48.5 x 15.5 x 13.5 厘米）。由艺术家和米兰 Fumagalli 艺廊提供 — Chiara Lecca，*Bigbubble #2*（2012 年；牛膀胱、金属、木材、树脂，48.5 x 15.5 x 13.5 厘米）。艺术家和米兰 Fumagalli 画廊提供

Chiara Lecca，绿松石静物（2024 年；动物标本、PVC、粪便、玻璃、金属，120 x 120 x 120 厘米）。由艺术家和米兰 Galleria Fumagalli 提供。照片：Daniel Francioni — 基娅拉-莱卡，*绿松石静物*（2024 年；动物标本、PVC、粪便、染料、玻璃、金属，120 x 120 x 120 厘米）。由艺术家和米兰 Fumagalli 画廊提供。照片：Daniel Francioni

Chiara Lecca，绿松石假大理石（2024 年；玻璃、牛和猪膀胱、染料，不同尺寸）。由艺术家和米兰 Galleria Fumagalli 提供。照片：Daniel Francioni — Chiara Lecca，*绿松石假大理石*（2024 年；玻璃、牛和猪膀胱、染料，不同尺寸）。由艺术家和米兰 Galleria Fumagalli 提供。照片：Daniel Francioni

Chiara Lecca，Blackbigbubble #2（2021 年；牛膀胱、木材、金属、陶瓷，100 x 22 x 22 厘米）。由艺术家和米兰 Fumagalli 艺廊提供 — Chiara Lecca，*Blackbigbubble #2*（2021 年；牛膀胱、木材、金属、陶瓷，100 x 22 x 22 厘米）。由艺术家和米兰 Fumagalli 艺廊提供

Chiara Lecca，《面具》（2016；玻璃，野猪皮瓣，不同尺寸）。由艺术家和米兰 Galleria Fumagalli 提供。照片：Olimpia Lalli

基娅拉-莱卡，《金色静物》（2016；标本、粪便、聚氯乙烯、玻璃、金属，100 x 120 x 120 厘米）。由艺术家和米兰 Galleria Fumagalli 提供。照片：Olimpia Lalli — 基娅拉-莱卡，《*金色静物*》（2016；标本、粪便、PVC、玻璃、金属，100 x 120 x 120 厘米）。由艺术家和米兰 Galleria Fumagalli 提供。照片: Olimpia Lalli

“从马克斯-恩斯特（Max Ernst）到梅雷特-奥本海姆（Meret Oppenheim）和约瑟夫-博伊斯（Joseph Beuys），再到库内利斯（Kounellis）、法布尔（Fabre）、卡泰兰（Cattelan）、赫斯特（Hirst）和昆斯（Koons），这只是最著名的几个例子，动物性是当代艺术的主角。策展人弗朗西斯卡-罗曼娜-德-保利斯（Francesca Romana de Paolis）说，”然而，基娅拉-莱卡（Chiara Lecca）在她的作品中又向前迈进了一步：动物不再是杜尚普式的现成品，它被原封不动地展出，或被填充，或腐烂。而是经过前所未有的双重过程升华而成。艺术家对有机和无机材料的嫁接，既迎合了自然模仿的典型形式和动态，也迎合了巴洛克幻象主义的趣味。他的每一件作品都是令人回味的双面物品，比以往任何时候都更具实验性，也比以往任何时候都继承了 17 世纪的奇迹。更妙的是：埃拉德-肖恩（Erard Shön）的Vexierbilder（带有秘密的绘画）的塑料版本。当佛兰德斯人提醒我们他们在绘画中使用骨粉时，当瓦萨里和塞尼尼告诉我们古代的蛋黄和蛋白颜料，用切碎的草药、矿物、宝石和软体动物制成的颜料，用无花果奶、兔胶和鱼胶制成的粘合剂时，“活 ”的物质所引发的感官效果就会消失。然后，疏远变成了俏皮的好奇，然后几乎变成了神圣的恐惧：这就是如何从鸡蛋到女神的过程......在存在与不存在、静物与静物、化石般的肖像与对未来考古学的迷恋之间的辩证双向性中，Palazzo Doria Pamphilj 的秘密居室回到了其起源的 Cabinét de Curiosites 气氛中。艺术家发出了新的邀请：在我们所处的人造无限中，反思人类被遗忘的动物世界归属，反思自然与文化之间虚构而又真实的分裂"。