伟大的安东-玛利亚-马拉利亚诺（热那亚，1664 - 1739 年）是活跃于 17 世纪末至 18 世纪初的多产热那亚雕塑家，也是无可争议的木雕大师，他是首个专门为其举办的专题展览的主角，展览名称为 "安东-玛利亚-马拉利亚诺 1664 - 1739 年"：展览将于 2018 年 11 月 10 日至 2019 年 3 月 10 日在热那亚 王宫举行。马拉利亚诺是他那个时代最伟大的艺术家之一，在利古里亚拥有某种木雕的 “垄断权”：这种情况迫使他为自己的作坊建立一个明确的企业结构。正是他在热那亚 Strada Giulia 的工作室迎来了两代学生，从而产生了大师语言的传播现象，这也是雕塑方法中最吸引人（尽管存在问题）的方面：他的学生的学生们将这种传播延续到了世纪末。展览由达尼埃莱-桑吉内蒂（Daniele Sanguineti）策划，在法尔科内剧院（Teatrodel Falcone）的空间内举行，将采用双重方式：一方面是按时间顺序排列，包括文化参考模式、开端、工作室和学生们的逐步干预；另一方面是一系列主题部分，通过图标或场景的影响，以暗示性的作品集合方式进行阐述。
文件、版画和水彩画将唤起马拉利亚诺的记忆，讲述他的学徒生涯，以及多年来他的工作环境。随后是艺术先驱展区，展出年轻的马拉利亚诺师从的艺术家的作品，从朱塞佩-阿拉塔（Giuseppe Arata）和乔瓦尼 -巴蒂斯塔- 阿格尼西（Giovanni Battista Agnesi）到乔瓦尼-巴蒂斯塔-比索尼（Giovanni Battista Bissoni）和马可-安东尼奥-波焦（Marco Antonio Poggio）。这部分展览的主角将是 1694 年委托马拉利亚诺制作的宏伟的《策勒利古雷的圣米迦勒大天使》，它是木雕中注入的新颖、细腻活力的不可或缺的见证，能够将当时典型的巴洛克式绘画的迷人和强烈的优雅转化为艺术品的三维性。1700 年申请创作的《拉帕洛的纪律者》揭示了贝尔尼尼的教诲在多大程度上被 1780 年代皮埃尔-普热（Pierre Puget）--一位极度仰慕贝尔尼尼的艺术家--的出现所过滤，成为这位才华横溢的艺术家的另一个重要更新点，他不止一次地证明自己已经充分理解并吸收了贝尔尼尼的教诲。
此外，还将对工作实践进行深入研究，从对粘土模型的处理到与画家的合作，尤其是与皮奥拉家族画家的合作：目的是使人们能够理解整个概念项目。同样，一些大大小小的十字架、小教堂、高高的祭坛或游行队伍的逐步并列，显示出马拉利亚诺对圣像设计的实质性革新，以至于他的学生们获得了可复制的陈词滥调。一系列壮观的坐在宝座上的圣母像，以及一个非同寻常的巡游箱--"修道院长圣安东尼沉思隐士圣保罗之死"（现属于梅莱的同名修道院）--还原了马拉利亚诺作品的戏剧性特质，传记作家卡洛-朱塞佩-拉蒂（Carlo Giuseppe Ratti）在报道人们的意见时写道：“......它们充满了天堂的气息”。除了让参观者充分领略大师精湛技艺的小幅作品外，还将展出贵族家庭委托私人收藏的精致物品，包括圣物和俗物。展览最后还展出了马拉利亚诺的主要学生创作的一些作品，暗示了马拉利亚诺遗产管理的复杂性。
不仅仅是展览：鉴于安东-玛利亚-马拉利亚诺的作品在热那亚的大量存在，还将通过他在热那亚的故居，即通过有可能在原址找到马拉利亚诺作品的地点，如圣马特奥的《圣像》、D.圣马特奥的《圣像》、圣玛丽亚德莱维涅的 Squarciafico 小教堂的《Dolenti》、圣父教堂的《圣痕》和圣母教堂的《圣帕斯夸莱》等，所有这些作品都因其复杂性而无法移动。与展览配套的还有一本重要的科学画册，其中包含对展出作品的介绍和说明，以及一个研究日（Maragliano：研究和修复），热那亚大学和考古、美术和建筑协会（Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio）参与了此次活动，热那亚大都会、因佩里亚省、拉斯佩齐亚省和萨沃纳省也参与了此次活动，活动期间将进行具体的反思，并展示近期修复工作的成果（与针对马拉利亚诺作品的 Bando San Paolo 以及马拉利亚诺在该地区追随者的作品有关）。
图：热那亚圣阿戈斯蒂诺博物馆保存的安东-玛利亚-马拉利亚诺的作品《时间
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| 热那亚，安东-玛丽亚-马拉利亚诺的首次专题展览即将在王宫举行 |
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