值此ArteFiera 艺术节之际， 博洛尼亚属地的法瓦宫（Palazzo delle Esposizioni）将于 2023 年 2 月 2 日至 5 日举办群展 "Voci dall’abisso"。博洛尼亚的四位伊朗女艺术家，由马尔科-巴尔达萨里（Marco Baldassari）策划。该展览旨在对近几个月来伊朗发生的悲惨事件做出 紧急和不可避免的 创造性回应，同时也是对根源遥远的压迫的 反抗姿态，展出Pegah Pasyar、Reyhaneh Alikhani、Golzar Sanganian和Khorshid Pouyan 的作品。四位年轻的伊朗艺术家毕业于博洛尼亚美术学院，在这座城市里，他们的人生轨迹交织在一起，尽管被流放，但他们找到了继续研究的机会。
从油画到雕塑，从图形到装置，从材料的再利用到古老的基里姆编织技术的恢复，艺术家们的个性在群展中彰显无遗。波斯文化在这些作品中表现得淋漓尽致，无论是技术方法还是作品中蕴含的诗意，都充满了自由、爱、苦难和归属感。
在 Pegah Pasyar 的作品中，自由的呼唤通过镜子得到了象征性的体现，这些镜子构成了纸浆和粘土雕塑的基础，其形象被象征性地反射到无限远的地方：白色是光谱中所有颜色的综合体，就像它们的形状是人形的综合体一样。视觉记忆可追溯到朱塞佩-桑马蒂诺（Giuseppe Sanmartino）在那不勒斯创作的面纱基督雕塑，以及康斯坦丁-布兰库西（Constantin Brancusi）的纯粹形式。在小型纸上油画作品《 Skyning》和《Routing》系列中，无限又回来了，这是对康斯特布尔的天空的致敬，也是对绘画和镜子之间空间扩张的致敬。镀金陶俑代表了作为女性的身体体验。最后，使用单色印刷技术在旧纸上绘制的精致裸体画与金色雕塑进行了对话，唤起了身体之间关系中的自由形式。
Reyhaneh Alikhani 恢复了可追溯到公元前一千年的古代基利姆地毯技术，利用当代工具和对 20 世纪艺术的借鉴，在预先构成的形式上进行缓慢的刺绣，改变了所使用的对象，如在 "抵抗的迹象“系列中，历史上的切割工具被剥夺了其功能，纺织品干预使刀片中和，并将不同的记忆痕迹返回到视觉中。在 ”Trame"系列中，破坏性工具的锯子变成了羊毛编织的织布机，其经线代表了象征生命的石榴树。一对《 Trame Pure》中唤起的童贞将东方的压抑文化与西方的民主文化进行了比较。
大自然是 Golzar Sanganian 创作的原动力，在他的作品中，大自然的形态焕发出新的生命力。装置作品《 通往自由之路》与作品名称所暗示的相反，是一条死胡同：汽车模型被隐喻为找不到出口的生命，一直被锁在自己的道路上。在《 Emerse》系列中，海藻在被大海摒弃后，在新的空间中找到了新的生命，而《Naufragio》则象征着受伤身体的抵抗力，以及在跌倒后找到新的力量和抵抗力的能力。对艺术家而言，自然元素代表着对原籍地的呼唤，而原籍地则蕴含着被剥夺的亲情这一令人心碎的现实。
最后，Khorsid Pouyan 创作了人物形象，通过插入感知元素，艺术家创造了与环境的和谐，这些元素随着观察点的变化而变化。对空虚的表现是他研究的主要元素：在作品《 Oltre al nulla》中，Pouyan 在墙壁上创造了一个开口的幻觉，这个开口在非物质化的情况下，将我们投射到无始无终的蓝天的开放和永恒的空间中，这个开口让人想起索尔-卢伊特的艺术。在《Perdere pezzi》中，研究也集中在虚空和丰满的女性身体之间，虚空变得更加重要。In_quiet 系列中的大型裸体人像沉浸在洁白的羊毛中，在日常纷扰中寻求平衡。
“艺术是人类与生俱来的表达和交流方式。对于这些艺术家来说，交流的愿望更是一种紧迫感，”Genus Bononiae 总裁Filippo Sassoli de’ Bianchi 评论道。"在过去的几个月里，我们目睹了许多旨在唤起人们对伊朗局势关注的活动、事件和表演，但这是意大利第一次举办伊朗女艺术家的集体活动，作为一个文化机构，我们很高兴能为她们提供发言的机会和空间。我们相信，这是一个不应被遗忘的重要信息，尤其是在 ArteFiera 艺术节期间，博洛尼亚将成为当代艺术之都。
时间：2 月 2 日星期四上午 10 时至晚上 9 时（最后入场时间为晚上 8 时）
2 月 3 日星期五上午 10 时至晚 7 时（最后入场时间为晚 6 时）
2 月 4 日星期六 上午 10 时至晚上 11 时（最后入场时间为晚上 10 时）
2 月 5 日星期日，上午 10 时至下午 7 时（最后入场时间为下午 6 时）
免费入场
图片：Reyhaneh Alikhani，锯子上编织的基利姆纹理
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| 在博洛尼亚，四名伊朗女艺术家在一个群展上展示反抗压迫的姿态 |
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