美第奇家族》第二季：该剧的 15 个拍摄地

电视连续剧《美第奇家族》（I Medici）第二季取得了巨大成功，主要原因是该剧有助于发现或重新发现意大利的大部分艺术遗产，因为剧中大部分场景都是在意大利各地的文艺复兴时期宫殿和教堂中取景。当然，许多场景都是虚构的，与现实并不相符，这也是许多观看了该剧第一集的观众嗤之以鼻的原因。然而，还必须强调的是，文字学上的完美是不可能的，因为许多曾是该剧灵感来源的事件发生地（故事发生在 1469 年，即洛伦佐大帝成为佛罗伦萨实际领主的那一年，以及 1478 年，即帕齐阴谋发生的那一年）已不复存在，或在几个世纪中被大量改建。显然，主人公的私人房间（出于小说叙事的需要，许多对话都发生在这里）没有被保留下来，一些地方也不再是15世纪中期的样子。以佛罗伦萨的城墙为例，如今城墙已基本不复存在，其余部分都被纳入了现代城市：拍摄米兰公爵抵达城门的场景是不可能的，因此决定将这一场景移至古城墙保存较好的沃尔特拉（Volterra）。还有刺杀加列阿佐-玛利亚-斯福尔扎的场景，发生在米兰的圣斯特凡诺教堂：这座建筑在 17 世纪进行了大规模改建，因此与 1476 年的剧情完全不符，这就是为什么场景发生在曼图亚的圣洛伦索教堂（Rotonda di San Lorenzo），这座教堂保留了更适合故事需要的古老外观。

因此，我们在本文中收集了该系列第二季中的 15 个地点（而且，第二季比第一季在历史上更加准确和忠实），提出了一集的框架，并标明了场景发生的历史地点（当然，在小说中，除了极少数情况外，为了不引起观众的混淆，从来不会明确标明），同时揭示了影片的实际拍摄地点，并配有一张解释性照片。祝您阅读愉快！

1.虚构：美第奇宫大厅（佛罗伦萨）。现实：埃斯特别墅的丰塔纳厅（蒂沃利）
在小说的第一集中，一个镜头定格在佛罗伦萨假想的美第奇宫殿中的一个房间里，大帝洛伦佐（佛罗伦萨，1449 - Careggi，1492）、他的弟弟朱利亚诺（佛罗伦萨，1453 - 1478）和画家桑德罗-波提切利（亚历山德罗-菲利佩皮，佛罗伦萨，1445 - 1510）正在那里交谈。这个场景发生的房间实际上是位于蒂沃利的埃斯特别墅（Villa d’Este in Tivoli）的方塔纳厅（Sala della Fontana），壁画是在近百年后（1565 年至 1566 年间）绘制的。别墅本身建于 15 世纪 50 年代。

虚构：美第奇宫大厅（佛罗伦萨）

现实：埃斯特别墅的喷泉厅（蒂沃利）

2.虚构：美第奇宫的外墙（佛罗伦萨）。现实：皮科洛米尼宫（皮恩扎）
小说中的美第奇府邸，即今天佛罗伦萨的里卡尔迪美第奇宫（Palazzo Medici Riccardi），由科西莫-韦基奥（Cosimo il Vecchio，佛罗伦萨，1389 - Careggi，1464 年）于 20 世纪 60 年代建造，并由洛伦佐大帝（Lorenzo the Magnificent）亲自用艺术品加以装饰，其外貌实际上是皮恩扎的皮科洛米尼宫（Palazzo Piccolomini）的外貌，皮科洛米尼宫与里卡尔迪美第奇宫可追溯到同一时期。皮科洛米尼宫由贝尔纳多-罗塞利诺（Bernardo Rossellino，1409 年出生于塞蒂尼亚诺，1464 年出生于佛罗伦萨）代表 1458 年成为教皇庇护二世的埃内阿-西尔维奥-皮科洛米尼（Enea Silvio Piccolomini，1405 年出生于科西尼亚诺，1464 年出生于安科纳）设计，与莱昂-巴蒂斯塔-阿尔贝蒂（Leon Battista Alberti）的杰作之一，佛罗伦萨的卢切莱宫遥相呼应（卢切莱宫的某些元素也是美第奇-里卡尔迪宫的灵感来源）。

虚构：美第奇宫的外墙（佛罗伦萨）

现实：皮科洛米尼宫（皮恩扎）。博士Finestre’Arte 的功劳

3.虚构：维奇奥宫（佛罗伦萨）。现实：普里奥里宫（沃尔特拉）
在小说中，当主人公离开维奇奥宫或进入维奇奥宫参加共和国议会会议时，我们看到的实际上是位于沃尔特拉的普里奥里宫，它是整个托斯卡纳地区最古老的市政宫殿（该建筑在 14 世纪 30 年代就已完工），尽管在洛伦佐大帝时期，它肯定不是现在这个样子：事实上，它现在的样子可以追溯到 16 世纪，当时普里奥里宫经过改建，变得与佛罗伦萨的维奇奥宫更加相似。1472 年，佛罗伦萨发动内战，美第奇家族看中了当年发现的明矾矿，最终佛罗伦萨军队在费德里科-达-蒙特费尔特罗（Federico da Montefeltro）的率领下洗劫了这座城市，几乎摧毁了沃尔特拉：在这部电视剧中，这些事实都被叙述了出来，尽管有些地方不准确（洛伦佐被描述成一个和平主义者，他千方百计地避免沃尔特拉被洗劫，不得不屈服于雅各布-德-帕齐（Jacopo de’ Pazzi）煽动战争的议会的意愿，但实际上是他下令派军队进城的）。

小说：维奇奥宫（佛罗伦萨）

现实：Palazzo dei Priori（沃尔特拉）

4.虚构：维奇奥宫（佛罗伦萨）的十二世纪厅（Sala dei Duecento）。现实：Palazzo dei Priori（沃尔特拉）议事厅
佛罗伦萨共和国议会公开讨论的场景（在事件发生时，佛罗伦萨的政府形式在法律上仍然是共和国，尽管事实上美第奇家族已经与科西莫-伊-维奇奥一起成为佛罗伦萨的领主）不是在维奇奥宫的杜埃森托厅（Sala dei Duecento）拍摄的（该厅如今用作佛罗伦萨市政厅），而是在沃尔特拉的普里奥里宫的议会厅拍摄的：这是该系列壁画中最不合时宜的一幅，因为原壁画中只剩下雅各布-迪-乔内（Jacopo di Cione）绘于1398年的圣母领报图，而厅内的其他壁画则可追溯到19世纪晚期。

小说：维奇奥宫二百人厅（佛罗伦萨）

现实：Palazzo dei Priori 的议事厅（沃尔特拉）。图片来源：Visit Tuscany

5.虚构：佛罗伦萨城门。现实：沃尔特拉拱门
在第一集中，加列佐-玛利亚-斯福尔扎（Galeazzo Maria Sforza，费尔莫，1444-米兰，1476）的军队准备进入佛罗伦萨的场景实际上是在沃尔特拉的拱形门（Porta dell’Arco）拍摄的，这显然是为了解决 “生存 ”问题：事实上，佛罗伦萨城墙的剩余部分已经融入了现代城市，而在沃尔特拉，它们仍然保留着古老的面貌。至于场景，小说中的历史事件被果断地简化了：在刺杀皮耶罗-美第奇（佛罗伦萨，1416-1469年）未遂后，他的一些内部敌人（尤其是尼科洛-索德里尼和迪奥蒂萨尔维-内罗尼）前往威尼斯，目的是让 “小夜曲号”（Serenissima）对抗佛罗伦萨，一场战争随之爆发（但这场战争丝毫没有触及佛罗伦萨，因为威尼斯军队和佛罗伦萨军队之间唯一的冲突发生在博洛尼亚附近）。米兰公爵的角色是通过派遣军队支持皮耶罗-美第奇：然而，当军队在远离佛罗伦萨的地方发生冲突时，加莱佐-玛丽亚-斯福尔扎却悄悄地在佛罗伦萨做客（在小说中，佛罗伦萨似乎处于内战的边缘，只是在年轻的马格尼菲科的天意干预下才得以平息）。

小说：佛罗伦萨之门

现实：沃尔特拉拱门

6.虚构：皮耶罗-美第奇家族宫殿的房间（佛罗伦萨）。现实：（费拉拉）席法诺亚宫中的梅西厅三月壁画
艺术史上的主要 “摩擦 ”之一是皮耶罗-德-美第奇的房间，这是一个虚构的房间，装饰着费拉拉希法诺亚宫（Palazzo Schifanoia）梅西厅（Salone dei Mesi）中的一幅壁画。这幅壁画是由弗朗切斯科-德尔-科萨（Francesco del Cossa，1436 年出生于费拉拉，1478 年出生于博洛尼亚）于 1468 年至 1470 年间绘制的，他是 15 世纪费拉拉画派的主角之一。然而，在小说中只能看到壁画的中心部分，即描绘每月三个 “旬”（阿比-沃伯格长期研究的几十年的神秘化身）和象征该月十二生肖的公羊的部分。

小说：皮耶罗-美第奇家族宫殿的房间（佛罗伦萨）

现实：施法诺亚宫（费拉拉）梅西厅的三月壁画

7.虚构：使徒宫（罗马）。现实：教皇宫殿（维泰博）
罗马使徒宫外部的场景是在维泰博教皇宫殿拍摄的：教皇宫殿建于 13 世纪，由原来的主教宫殿改建而成，从 1257 年至 1281 年一直是教皇的所在地，教皇亚历山大四世选择将教皇宫殿迁至拉齐奥，因为罗马教廷与该市富有的资产阶级之间存在危机，后者已开始敌视教皇。金碧辉煌的祈福长廊是教皇宫殿最引人注目的元素，也是剧集中反复出现的画面，建于 1267 年。

小说：使徒宫（罗马）

现实：教皇宫殿（维泰博）

8.虚构：圣克罗齐广场（佛罗伦萨） 9.现实：大广场（蒙泰普尔恰诺）
在第二集的结尾，朱利亚诺-美第奇（Giuliano de’ Medici）和古列尔莫-德-帕齐（Guglielmo de’ Pazzi）进行了马背上的比武（以平局告终），洛伦佐大帝（Lorenzo the Magnificent）和弗朗切斯科-德-帕齐（Francesco de’ Pazzi）进行了比武（洛伦佐获胜）。这是 1469 年 2 月 7 日在佛罗伦萨圣克罗齐广场为庆祝洛伦佐和克拉丽斯-奥尔西尼（Clarice Orsini）结婚而举行的锦标赛，实际上是由当时只有 20 多岁的洛伦佐大帝赢得的，与小说中一样，他为卢克蕾齐娅-多纳蒂（Lucrezia Donati，他的情人，被选为此次锦标赛的皇后）而战，并赢得了一个银头盔作为奖品。路易吉-普尔奇（Luigi Pulci，佛罗伦萨，1432 年-帕多瓦，1484 年）对他的胜利进行了颂扬。然而，这与真实的锦标赛有许多不同之处：在小说中，背景是蒙泰普尔恰诺的大广场（可以辨认出 Nobili-Tarugi 宫和 Capitano 宫），而且如前所述，朱利亚诺也参加了比赛（实际上远离佛罗伦萨）。帕齐兄弟实际上也参加了，但我们不知道他们是否与洛伦佐发生了冲突。

小说：圣克罗齐广场（佛罗伦萨）

现实： 大广场（蒙泰普尔恰诺）

9.虚构：米兰的天际线。现实：帝国门（萨比奥内塔）和圣乔治城堡（曼托瓦）
在一个场景中，我们看到洛伦佐前往米兰与加莱阿佐-玛利亚-斯福尔扎公爵交谈。出于显而易见的原因，不可能将场景设置在伦巴第大区的首府，因为自 15 世纪以来这里已经发生了翻天覆地的变化，因此我们制作了一个仿照场景，在其中一个场景中展示了萨比奥内塔的帝国门（另一个不合时宜的场景，因为它建于 1579 年）和圣乔治城堡，后者位于曼托瓦，是当时贡萨加家族的所在地。

小说：米兰的天际线

现实：Porta Imperiale（萨比奥内塔）和 Castello di San Giorgio（曼托瓦）。博士克劳斯-格拉夫

10.虚构：大帝洛伦佐的卧室（佛罗伦萨）。现实：Collegio del Cambio（佩鲁贾）六位古代圣贤的壁画
与皮耶罗-德-美第奇的卧室一样，大帝的卧室也是拼凑的结果：在主人公身后可以看到的壁画并不在佛罗伦萨，而是在佩鲁贾，而且是在一个公共场所，即坎比奥学院，当时这里是翁布里亚市货币兑换商的聚集地。描绘 “六位古代圣贤 ”的壁画位于乌迪恩兹厅，是佩鲁吉诺（Pietro Vannucci，Città della Pieve，约1448 - Fontignano，1523）的杰作之一，他在15世纪末，即1496年至1500年间绘制了这幅壁画。

小说：洛伦佐大帝的卧室（佛罗伦萨）

现实：Collegio del Cambio（佩鲁贾）六位古代圣贤的壁画

11.虚构：斯福尔泽斯科城堡（米兰）。现实：特宫（曼图亚）
所有描绘米兰宫廷的场景（朱利亚诺和洛伦佐出使加列阿佐-玛利亚-斯福尔扎，公爵的私生女卡特琳娜-斯福尔扎嫁给吉罗拉莫-瑞阿里奥，当时她十岁，他三十岁）都是在特宫拍摄的。在卡特琳娜-斯福尔扎的婚宴场景中，可以看到由朱利奥-罗马诺（Giulio Romano，约 1499 年出生于罗马，1546 年出生于曼图亚）在 1527 年至 1528 年间绘制的马厅壁画。

12.虚构：圣斯蒂法诺教堂（米兰）。现实：Rotonda di San Lorenzo（曼图亚）
1476 年 12 月 26 日，加莱阿佐-玛丽亚-斯福尔扎在米兰被三名米兰贵族刺杀，他们是乔瓦尼-安德烈亚-兰普格纳尼、吉罗拉莫-奥尔贾蒂和卡洛-维斯康蒂（前者立即被公爵的护卫杀死，其他人不久后被俘），他们反对公爵的专制统治，并渴望推翻斯福尔扎的统治。在小说中，观众会怀疑雅各布-德-帕齐（Jacopo de’ Pazzi）是阴谋的幕后黑手，但实际上他与此事完全无关（如果有的话，一些历史学家猜测帕齐家族在得知斯福尔扎公爵遇刺的消息后，曾密谋杀害美第奇家族）。此外，在现实中，斯福尔扎公爵遇刺时正在参加弥撒，身边有随从（以及护卫），而在小说中，他是独自一人进入伏击地点的。伏击地点实际上是米兰的圣斯特凡诺大教堂，但在电视剧中无法使用，因为它在后来的几个世纪中进行了大量改建。 因此，该场景在曼图亚的圣洛伦索教堂内拍摄，这座教堂建于 11 世纪，至今仍保留着罗马式的外观。在某些场景中，还可以看到曼图亚建筑的外观。

虚构：圣斯蒂法诺教堂（米兰）

现实：Rotonda di San Lorenzo（曼图亚）

13.虚构：教皇的宝座厅（罗马）。现实：公爵宫的曼托厅（曼图亚）
西斯笃四世（生于 Francesco della Rovere，1414 年出生于 Pecorile di Celle Ligure，1484 年出生于罗马）加冕为教皇的场景，以及发生在同一场景中的其他场景，都是在曼图亚公爵宫的曼托厅拍摄的。另一个不合时宜之处是，曼托厅只是在 1538 年至 1539 年间才由朱利奥-罗马诺（Giulio Romano）的工作室用壁画装饰过。

小说：教皇宝座厅（罗马）

现实：公爵宫的曼托厅（曼图亚）

14.虚构：维斯普奇宫（佛罗伦萨） 14.现实：努诺-贡萨尔维斯（Nuño Gonçalves）的圣文森特三联画（里斯本
在整部小说中，最 “奇怪 ”的存在之一就是我们在系列作品中遇到的维斯普奇宫，桑德罗-波提切利和西蒙内塔-维斯普奇（热那亚或波多韦内雷，1453-佛罗伦萨，1476）在这里相遇，她的丈夫马可-维斯普奇和朱利亚诺-美第奇在这里发生冲突。在小说中，沙龙中央的装饰实际上是葡萄牙画家努诺-贡萨尔维斯（Nuño Gonçalves，1450-1467 年）创作的《圣文森特》三联画的中央画板，16 世纪的资料中曾提到过这幅画，但直到 1880 年才被重新发现（如今这幅画保存在里斯本国家古代艺术博物馆）。也许，这幅 “异域 ”画作的出现是为了让人们回想起韦斯普奇家族在与远方贸易方面非常活跃的事实。

小说：韦斯普奇宫殿（佛罗伦萨）

现实：努诺-贡萨尔维斯的圣文森特三联画（里斯本）

15.虚构：新港（比萨）。现实：维托利亚门（萨比奥内塔）
红衣主教弗朗切斯科-萨尔维亚蒂（Francesco Salviati，佛罗伦萨，1443-1478 年）是小说中的主要反面人物之一，实际上也是帕齐阴谋的主要煽动者之一，在他前往比萨获得大主教职位的场景中，人们可以看到比萨的新门（Porta Nuova），即保证进入奇迹广场的那扇门。在现实中，比萨城的天际线被描绘成了著名的广场，再加上建于 1562 年的萨比奥内塔维多利亚门，因此比小说中叙述的事件又晚了近百年。

小说：新港（比萨）

现实：维托利亚门（萨比奥涅塔）。博士埃吉迪奥-帕尼

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