por Redazione 30/10/2026
Categorías: Exposiciones / Descargo de responsabilidad
Bottegantica, en Milán, presenta, del 30 de octubre al 4 de diciembre de 2026, la exposición «Futurismo 1918–1944», dedicada a la evolución del movimiento en los años veinte, treinta y cuarenta, con obras de Balla, Depero, Fillia y Tato.
Del 30 de octubre al 4 de diciembre de 2026, la galería Bottegantica de Milán acoge «Futurismo 1918–1944», una exposición dedicada a la evolución del movimiento en los años comprendidos entre las dos guerras mundiales. El recorrido, comisariado por la galería y montado en su sede de la calle Alessandro Manzoni, 45, examina las transformaciones de una de las experiencias artísticas más duraderas y complejas del arte italiano del siglo XX, más allá de la etapa vanguardista de sus inicios.
La exposición se inaugura, en sentido figurado, con Colpo di fucile (1918) de Giacomo Balla, una obra en la que la rapidez del trazo reproduce la explosión y conserva el eco de la fase heroica del futurismo. El fin de la Primera Guerra Mundial supuso, de hecho, un giro decisivo para el movimiento, llamado a redefinir su propia idea de modernidad en un contexto profundamente transformado.
En los años veinte, el contacto con las vanguardias europeas favoreció la consolidación de un lenguaje poscubista y mecánico. Un ejemplo de ello es *Femminilità* (1928) de Fillia, en la que la figura humana se combina con formas derivadas del imaginario de la máquina. Por el contrario, en El escarabajo veneciano « » (1927), de Fortunato Depero —obra presentada en 1960 por la Galleria Blu de Milán en una de las primeras exposiciones dedicadas al futurismo tras la Gran Guerra—, surge una interpretación más lúdica y fabulista.
La investigación sobre las artes aplicadas, iniciada con el Manifiesto de la reconstrucción futurista del universo de 1915, continúa en los Motivos decorativos de Thayaht. Las obras, que podrían ser bocetos para cerámicas o tejidos, combinan el rigor geométrico con la investigación cromática. La experimentación con materiales y técnicas incluye también la pintura sobre papel de Farfa, representada por *Mani e riflessi variopinti* (1924), y el collage de Tulli, que se enfrenta al imaginario de la «aeropintura».
En los años treinta y cuarenta, la percepción del espacio y el cambio de los puntos de observación adquieren un papel central. Tato, uno de los principales intérpretes de la «aeropintura» futurista, está presente con una famosa «Aeropintura», expuesta en 1933 en el Premio Nacional de Pintura del Golfo de La Spezia, y con ilustraciones al temple sobre papel dedicadas a la política y al trabajo durante el «Ventennio», entre las que se encuentran *Lavoro* (La botadura del barco) (1932). Estas obras documentan también la relación entre el imaginario futurista, la comunicación pública y la representación de la sociedad contemporánea.
A este ámbito se vincula la obra de Carlo Vittorio Testi, pintor, ilustrador y diseñador gráfico que se acercó al futurismo a principios de los años treinta, del que se exponen los *Marciatori* (1930). Dos bocetos teatrales de Tato, presentados en la sala del Teatro Futurista Italiano en la Bienal de Venecia de 1928, dan testimonio además del interés por la escena como lugar de encuentro entre la pintura, la arquitectura, la luz y el movimiento.
Completa el recorrido Enrico Prampolini, figura central en la transformación del movimiento, cuyas investigaciones abarcan la pintura, el teatro y el diseño gráfico, orientándose hacia una concepción cósmica y abstracta del espacio. La exposición puede visitarse de martes a sábado, de 10:00 a 13:00 y de 15:00 a 19:00. La exposición irá acompañada de un catálogo ampliamente ilustrado, con una contribución de Tommaso Carletti dedicada al redescubrimiento del futurismo entre las dos guerras en las galerías privadas a finales de los años cincuenta y principios de los sesenta. La presentación a la prensa está prevista para el jueves 29 de octubre a las 11:00 horas.
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