Del 25 de septiembre de 2026 al 10 de enero de 2027, el Museo Napoleónico de Roma acoge la exposición «El barroco italiano en Dresde». Dibujos arquitectónicos del Landesamt für Denkmalpflege Sachsen, una exposición dedicada a un conjunto de dibujos y bocetos realizados por artistas italianos y sajones y que hoy se conservan en la colección científicadel Organismo regional para la protección del patrimonio cultural de Sajonia. La inauguración está prevista para el jueves 24 de septiembre a las 15:30 h, en la sede del museo, situada en la Piazza di Ponte Umberto I, 1.
Por primera vez en Roma, tras unos trescientos años, se presentan algunas obras pertenecientes a la colección del Landesamt für Denkmalpflege Sachsen, entre las que se incluyen dibujos arquitectónicos originales realizados en la capital italiana en el siglo XVIII. La exposición está comisariada por el Landesamt für Denkmalpflege Sachsen, promovida por Roma Capitale, la Concejalía de Cultura y Coordinación de las iniciativas relacionadas con el Día de la Memoria, y por la Superintendencia Capitolina de Bienes Culturales, y está organizada por la Oficina Regional de Conservación del Patrimonio de Sajonia con el apoyo del Ministerio de Infraestructuras y Desarrollo Territorial de Sajonia. Los servicios museísticos están a cargo de Zètema Progetto Cultura.
El recorrido expositivo aborda una etapa de la historia de Dresde en la que la ciudad se convirtió en uno de los principales centros de difusión de la cultura italiana al norte de los Alpes. A mediados del siglo XVIII, la capital de Sajonia, ya conocida como la «Florencia del Elba» por la riqueza de sus colecciones artísticas, estaba gobernada por el príncipe elector Federico Augusto II, rey de Polonia con el nombre de Augusto III, y por su consorte María Josefa. Los soberanos, apasionados por Italia y por la «opera seria», no se limitaron a coleccionar pinturas italianas de maestros como Rafael, Correggio, Giorgione y Tiziano, sino que también favorecieron la llegada a Dresde de numerosos profesionales procedentes de la península: compositores, cantantes, instrumentistas, poetas, escenógrafos y arquitectos teatrales.
La presencia italiana se inscribía en la particular situación de la corte católica sajona, en el seno de un territorio predominantemente protestante. Los jesuitas italianos también desempeñaron un papel determinante en la promoción de la vida cultural. Entre los testimonios más significativos de esta época figura la catedral de la Santísima Trinidad, inaugurada en 1751 según el proyecto del arquitecto italiano Gaetano Chiaveri y definida como «el edificio más romano al norte de los Alpes». El monumento, a pesar de haber sufrido graves daños en 1945, sigue caracterizando el paisaje urbano de Dresde. Los artistas y artesanos italianos que participaron en su construcción dejaron además huellas de su actividad en otros lugares de la ciudad y de Sajonia.
La corte de Augusto III atrajo a pintores, estucadores, músicos, bailarines y empresarios teatrales procedentes de Italia, en un contexto conocido como la «Época Augustea». Entre las figuras presentes en Dresde se encontraba el pintor veneciano Bernardo Bellotto, conocido como Canaletto, pintor de la corte, cuyas vistas constituyen uno de los principales testimonios del aspecto de la ciudad en aquella época. Al mismo tiempo, estudiosos, pintores y arquitectos de Dresde viajaron a Italia, en particular a las regiones del sur, para realizar estancias de estudio, a veces prolongadas, y trajeron luego a Sajonia modelos, observaciones y conocimientos adquiridos durante sus viajes.
El fondo científico de la Oficina Regional de Conservación del Patrimonio de Sajonia (Landesamt für Denkmalpflege Sachsen) conserva numerosos testimonios de estos intercambios. De este patrimonio procede la selección presentada en el Museo Napoleónico, compuesta por dibujos y bocetos arquitectónicos que documentan una etapa de intensa circulación de artistas, modelos y proyectos. La comparación con la actividad cultural italiana contemporánea queda subrayada también por el hecho de que, mientras en Dresde se celebra una amplia retrospectiva dedicada a las pinturas de Correggio procedentes de Italia, en Roma se exponen dibujos arquitectónicos originales del siglo XVIII procedentes de la ciudad sajona. Algunos de ellos fueron realizados precisamente en Roma hace unos trescientos años.
La exposición se desarrolla en cuatro salas. La primera, titulada «Roma como modelo», presenta el contexto de la ciudad de Dresde y muestra seis dibujos que representan detalles de los interiores de algunos edificios romanos: Sant’Ivo alla Sapienza, San Carlo alle Quattro Fontane, la iglesia de la Santísima Trinidad de los Montes y Villa Albani. A estos se suman dos láminas de gran formato realizadas por el futuro arquitecto jefe de Sajonia, Julius Heinrich Schwarze. Durante su estancia en Roma, Schwarze copió el proyecto de una iglesia con cúpula de Filippo Juvarra, para luego reelaborarlo en Dresde en el marco de un proyecto propio destinado a un edificio religioso.
La segunda sala está dedicada a la construcción de la nueva iglesia católica de la corte de Dresde, diseñada y realizada por Gaetano Chiaveri, arquitecto romano. Aquí se exponen ocho láminas de Chiaveri y de otros arquitectos que participaron en el proyecto. En el centro de la sala se encuentra, además, un dibujo a color del altarde la Anunciación de la iglesia de San Ignacio, realizado por el círculo de Anton Raphael Mengs. El dibujo debía servir de modelo para un altar destinado a Dresde.
La tercera sala también está dedicada a Gaetano Chiaveri. Diez dibujos, algunos de ellos de dimensiones especialmente grandes, documentan los proyectos elaborados para un nuevo palacio real destinado al príncipe elector de Sajonia en Dresde.
La cuarta y última sala, «Los italianos en Dresde», amplía el enfoque de los arquitectos a los artistas y artesanos italianos llamados a la ciudad para contribuir a la construcción de los edificios y a su decoración. Los doce dibujos presentados documentan proyectos arquitectónicos y decorativos, pero también ofrecen indicios sobre las condiciones de vida de los italianos presentes en Dresde. Entre los materiales expuestos figuran los proyectos de Giuseppe Galli Bibiena para la decoración del techo de la iglesia católica de la corte. Además, se concede especial relevancia a un proyecto de Giovanni Antonio Pellegrini para las decoraciones pictóricas del Zwinger de Dresde, considerado el dibujo más grande que se conoce del artista.
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| El barroco italiano en Dresde: los dibujos del siglo XVIII regresan a Roma tras tres siglos |
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