El libro «Lucio Fontana. Orígenes e imaginario» ya está disponible en línea en dos ediciones, en italiano y en inglés. Se trata de una publicación que recoge las contribuciones de veinte estudiosos e historiadores del arte internacionales dedicadas a la obra de uno de los principales protagonistas del siglo XX. La iniciativa editorial ha sido llevada a cabo por la Fundación Lucio Fontana yel Instituto de Historia del Arte de la Fundación Giorgio Cini, y surge a raíz del congreso internacional celebrado en diciembre de 2024 en la isla de San Giorgio Maggiore, en Venecia, con el apoyo de Intesa Sanpaolo.
Comisariado por Silvia Ardemagni, Luca Massimo Barbero y Maria Villa, el volumen puede consultarse gratuitamente en las páginas web de ambas instituciones en régimen de acceso abierto, con el objetivo de favorecer la máxima difusión de los contenidos entre estudiantes, investigadores, profesionales del sector, coleccionistas y aficionados. A la publicación digital le seguirá también una edición impresa. Los ensayos repasan toda la trayectoria artística de Lucio Fontana, desde sus inicios en Argentina hasta las exposiciones que han contribuido a consolidar su prestigio internacional. El volumen ofrece una síntesis actualizada de los estudios sobre el artista, al tiempo que pone de relieve nuevas perspectivas de investigación.
La publicación se abre con una serie de contribuciones dedicadas al imaginario que alimentó la vanguardia de Fontana. Ester Coen aborda las raíces futuristas del pensamiento del artista, mientras que Nico Stringa analiza su relación con el taller de Arturo Martini. Francesco Tedeschi, por su parte, se centra en el tema de la abstracción creativa a través de los proyectos y las esculturas de los años treinta, mientras que Valerio Terraroli propone una relectura de la cerámica italiana de los años treinta y cuarenta. Por último, Giovanni Bianchi reconstruye la relación entre Fontana y Mario Deluigi, poniendo de relieve las diferentes sensibilidades presentes dentro del espacialismo.
Otro conjunto de estudios se dedica a los lugares vinculados a la biografía artística de Fontana y a su dimensión cultural. Daniela Alejandra Sbaraglia repasa los años de formación entre Rosario y Milán, mientras que Lorena Mouguelar examina la denominada «nueva sensibilidad» en el arte argentino. Luca Bochicchio se detiene en la experiencia de la fundición de Albisola, Sileno Salvagnini analiza la participación del artista en las Bienales y Giorgina Bertolino profundiza en las relaciones establecidas con el entorno cultural de Turín de los años sesenta.
También se dedica un amplio espacio al éxito internacional del artista a lo largo de los años cincuenta y sesenta. Paolo Campiglio reconstruye el papel desempeñado por el mediador Charles Damiano en las relaciones entre Inglaterra y Estados Unidos; Silvia Bignami vuelve sobre la experiencia parisina, definida como una «ducha fría», mientras que Stefano Turina sigue las huellas de la recepción de Fontana en Japón, un ámbito aún poco explorado por la historiografía.
El tema de las exposiciones se aborda a través de una serie de casos de estudio que han desempeñado un papel relevante en la construcción del éxito crítico del artista. Luca Pietro Nicoletti examina la interpretación propuesta por Enrico Crispolti, Francesco Guzzetti reinterpreta la exposición individual de 1966 en el Walker Art Center y Choghakate Kazarian se centra en la retrospectiva del Musée d’Art moderne de París. Marina Pugliese, por su parte, aborda la presencia de Fontana en el Pirelli HangarBicocca, mientras que Cristina Beltrami analiza la exposición organizada por Hauser & Wirth en Nueva York. Además de las cuestiones histórico-críticas, el volumen dedica espacio también a los aspectos materiales de la obra. De hecho, Barbara Ferriani propone un análisis de las prácticas, las técnicas y los problemas de conservación relacionados con las obras del artista. La publicación se cierra con la contribución del artista contemporáneo Gianni Caravaggio, quien interpreta el «Concepto espacial» como un dispositivo capaz de generar y representar imágenes primarias.
«El coloquio y el libro cuentan con la participación de estudiosos y estudiosas de diferentes generaciones: a quienes les hemos pedido no que elaboren un inventario, sino que tracen, con voces plurales, un mapa legible de la obra y de su recepción, desde los primeros años en el Río de la Plata hasta la configuración expositiva del mito», afirma Luca Massimo Barbero, director del Instituto de Historia del Arte.
«Nos hemos guiado por emblemas, seleccionando momentos y temas que permiten reconsiderar las cronologías y los horizontes geográficos en los que actuó el artista. El resultado es un conjunto de caminos cuya dirección aún hoy es posible definir», afirman Silvia Ardemagni y Maria Villa, presidenta y vicepresidenta de la Fundación Lucio Fontana.
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| Lucio Fontana: ya está disponible en línea el volumen con los nuevos estudios internacionales sobre el artista |
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