Ahora está claro: la sostenibilidad medioambiental también es decisiva en los proyectos museísticos y artístico-culturales. Tanto con la ratificación del Convenio de Faro por parte del gobierno italiano(septiembre de 2020) en el que se abren nuevas perspectivas para una museología más coherente al añadirse el interés por el crecimiento museístico sostenible, como con la reciente Declaración de Roma, aprobada por unanimidad por el Consejo de Cultura del G20, en la que se fomentan los planes de desarrollo sostenible, lo que está que está surgiendo (y que se hará aún más evidente en una próxima publicación de Maurizio Vanni) es un compromiso de amplia base para hacer frente a la amenaza crítica y urgente del cambio climático, por un lado, y para trabajar juntos para que la CMNUCC (Convención Marco de las Naciones Unidas sobre el Cambio Climático) de Glasgow sea un éxito.
Sin embargo, a estos proyectos sostenibles desde el punto de vista medioambiental hay que sumar otros muchos programas, como los destinados al ahorro y la eficiencia energéticos, el uso de energías renovables y los nuevos proyectos de investigación y residencia. Uno de los más significativos está actualmente en marcha en Groenlandia: el Proyecto Groenlandia del artista Roberto Ghezzi (Cortona, 1978), comisariado por Mara Predicatori, explorará el problema del deshielo de los glaciares. El proyecto, que comenzó el 15 de junio y durará hasta el 10 de julio, está concebido de forma alternativa: de hecho, existe una estrecha colaboración entre el artista y los estudiosos, en particular con Biagio Di Mauro, del CNR - ISP (Instituto de Ciencias Polares), y también prevé el apoyo de La Casa Roja de Robert Peroni y Phoresta Onlus y la contribución de Cartiera Enrico Magnani Pescia.
Sostenibilidad, pensamiento verde, inmersión total en la naturaleza: éstas son las palabras clave de la investigación de Roberto Ghezzi, que siempre se ha basado en un fuerte interés por el paisaje natural. Investigando tanto a través de la representación pictórica como de investigaciones in situ, su obra se mueve desde un enfoque científico hacia la realidad orgánica, asumiendo la identidad estética a través de la materia.
Concretamente en Groenlandia, la investigación de Ghezzi se centra en el estudio del fenómeno del deshielo de los glaciares, y sus investigaciones quedarán impresas en soportes específicos como mapas fotográficos, sensibilizados con el método de la cianotipia, que se dejan interactuar con el hielo a medida que cambia de estado. La herramienta sirve para que las huellas que deja el fenómeno observado sean memoria artística y científica.
Desde los primeros días de la residencia y gracias a la colaboración con los estudiosos, están surgiendo pistas y novedades interesantes. “Algunas algas presentes también en Groenlandia”, como explica el Dr. Di Mauro, “aceleran el deshielo de los glaciares árticos oscureciendo la superficie de la nieve y contribuyendo a la absorción de calor”. En resumen, la bien documentada residencia de Ghezzi (vídeos, fotos, mapas, cuaderno de notas) está permitiendo un importante avance en los estudios, incluso científicos, del fenómeno del deshielo de los glaciares: parece, en efecto, que la “nieve roja” reduce el albedo al menos un 13% durante el verano. Y éste es un dato fundamental que se tendrá muy en cuenta.
Roberto Ghezzi, nacido en 1978, ha adquirido una larga experiencia en el campo del paisajismo, buscando nuevas reflexiones y conexiones en lahibridación de estudios científicos, Land Art volcado e intervención humana, experimentando los resultados directamente en la naturaleza. Naturografie, por ejemplo, término acuñado por él, fue un proyecto que encarnó plenamente la investigación de Ghezzi y en el que, como en el proyecto actual en Groenlandia, eligió precisamente el lugar de investigación y luego de instalación.
Cada uno de sus trabajos presupone un periodo de espera y observación del fenómeno que se desea investigar, procediendo a la puesta a punto del material dejado para interactuar con el entorno. En el caso de The Greenland Project, Ghezzi trabaja en el mismo lugar durante unos veinticinco días, realizando cianotipos de la misma zona con el fin de “fotografiar” el fenómeno de la licuefacción desde el interior, y por tanto del retroceso del hielo, día a día, en un lugar determinado. De este modo se obtendrá una imagen clara e inequívoca del fenómeno del retroceso del glaciar (y de la velocidad a la que se produce este proceso), con una estética propia claramente delineada.
El objetivo de su investigación es, pues, dejar al tiempo la realización de la obra y dejar que la Naturaleza diga y haga. La luz, los minerales, el agua y los organismos que viven en esa zona elegida actúan para crear otros paisajes, siempre vivos y diferentes. Roberto Ghezzi ha realizado decenas de residencias artísticas, investigaciones experimentales e instalaciones medioambientales no sólo en Italia, sino también en lugares remotos del planeta como Alaska, Islandia, Sudáfrica, Noruega, Túnez y la Patagonia.
El autor de este artículo: Anna de Fazio Siciliano
Anna De Fazio Siciliano è una scrittrice, storica e critica d’arte, docente e redattrice specializzata nella comunicazione e nella divulgazione dell’arte. Nel corso della sua attività didattica ha insegnato Storia dell’arte antica e contemporanea, Estetica e Mercato dell’arte presso istituzioni accademiche. I suoi interessi comprendono la ricerca storico-artistica, la critica d’arte, la progettazione curatoriale e lo studio dei linguaggi dell’arte moderna e contemporanea. Durante il periodo di formazione presso la Galleria Borghese di Roma ha approfondito la diffusione del gusto egizio nell’arte italiana, a partire dalla decorazione della Sala Egizia del museo. A questo ambito di ricerca ha dedicato il volume Il gusto egizio, pubblicato da Pellegrini Editore. È autrice di saggi dedicati all’arte contemporanea e ai suoi protagonisti. La sua produzione comprende inoltre articoli, recensioni, interviste e testi critici per cataloghi e progetti espositivi. Recentemente il Direttore di Palazzo Madama di Torino, il Professore Giovanni Carlo Federico Villa ha presentato al Salone Internazionale del Libro di Torino il suo volume dedicato alla tutela del patrimonio, Diario di bordo Scoppa, Frammenti di un patrimonio perduto, edito da Gangemi International e impreziosito in quarta di copertina da un commento di Salvatore Settis. Ha collaborato sia con contributi online che su cartaceo con riviste specializzate quali «Exibart», «Art e Dossier», «Finestre sull’Arte», affrontando temi legati all’arte antica, moderna e contemporanea, alla tutela del patrimonio culturale e alla presenza femminile nella storia dell’arte. Nel 2015 ha fondato Artpressagency, realtà attiva nei settori dell’ufficio stampa, della comunicazione culturale, della critica d’arte e dell’editing. Attraverso questa attività ha collaborato con musei, fondazioni, archivi, istituzioni culturali, curatori e organizzazioni impegnate nella produzione e nella promozione di mostre ed eventi artistici. È stata inoltre membro del Comitato tecnico-scientifico degli Archives Legales Amedeo Modigliani, del FATA Museum e del GAL delle Terre Locridee dedicando la propria attività alla ricerca, alla comunicazione e alla valorizzazione della figura di Amedeo Modigliani e del patrimonio storico-artistico italiano.Advertencia: la traducción al español del artículo original en italiano se ha realizado mediante herramientas automáticas. Nos comprometemos a revisar todos los artículos, pero no garantizamos la ausencia total de imprecisiones en la traducción debidas al programa. Puede encontrar el original haciendo clic en el botón ITA. Si encuentra algún error, por favor contáctenos.
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