Lombardia
Le nouvel itinéraire du MAG à Riva del Garda : la galerie d'art se renouvelle pour toucher tout le monde
Le musée Upper Garda présente Visions of Garda, une toute nouvelle exposition dans la Pinacothèque, où l'art sacré, le paysage gardois et l'innovation muséale s'entremêlent dans une expérience accessible, inclusive et dynamique, capable d'impliquer des visiteurs de tous âges et de tous horizons.
Par Redazione | 29/04/2025 19:59
Le musée Upper Garda (MAG) de Riva del Garda se présente aujourd'hui avec un parcours de visite profondément renouvelé, résultat de plusieurs années de travail, le projet Visioni sul Garda, qui a impliqué la direction, le personnel et la communauté locale dans un processus de refonte des espaces et des modes d'utilisation. Ce changement découle d'une réflexion sur le rôle que le musée entend jouer sur le territoire et dans la société contemporaine, en réinterprétant sa mission selon les principes d'accessibilité, d'inclusion, de durabilité et de participation active. Le résultat est un musée qui non seulement conserve et valorise le patrimoine artistique, archéologique et historique de la région deUpper Garda, mais qui se présente également comme un lieu de rencontre, de dialogue et de production culturelle.
Le MAG est configuré comme un musée territorial, dont l'action s'étend bien au-delà du site principal de la Rocca di Riva del Garda. Ce bâtiment d'origine médiévale, qui surplombe les eaux du lac, abrite à la fois des sections permanentes consacrées à l'art, à l'archéologie et à l'histoire, et des espaces réservés aux expositions temporaires et aux familles. Les visiteurs peuvent s'y détendre en regardant des films d'art, en lisant des livres ou en s'adonnant à des jeux et des activités conçus pour tous les âges, dans un environnement accueillant et stimulant. Mais MAG ne s'arrête pas à la Rocca : il gère également la Tour Apponale, symbole du centre historique de Riva, et Fort Garda, imposante forteresse austro-hongroise située sur le mont Brione, autrefois frontière entre le Royaume d'Italie et l'Empire austro-hongrois. Cette présence diffuse sur le territoire traduit la volonté de valoriser le patrimoine culturel in situ et d'aborder des thèmes allant de l'histoire à l'art, de l'archéologie à la photographie, dans un dialogue constant entre patrimoine et paysage.
Le musée, créé sous le nom de Museo Civico au début du XXe siècle, a toujours eu pour objectif la conservation, l'étude et la valorisation du patrimoine culturel du territoire. Toutefois, ces dernières années, ces activités traditionnelles se sont enrichies de nouvelles propositions éducatives et de formation, grâce également à des collaborations avec des institutions culturelles nationales et internationales ainsi qu'avec des organismes et des associations locales.
Le MAG", explique le directeur Matteo Rapanà, "veut interpréter sa mission de musée d'une manière contemporaine et excellente, en suivant les lignes directrices proposées par le Conseil international des musées, en accordant une attention particulière aux questions de durabilité environnementale et culturelle et d'accessibilité physique et cognitive, déclinées dans les différentes activités réalisées". En fait, au cours des dernières années, le musée d'Upper Garda a interprété avec enthousiasme son rôle d'"institution communautaire", en se tournant de plus en plus vers la société et les questions d'actualité et en impliquant davantage la communauté dans ses projets, en organisant des activités d'exposition et de recherche à caractère participatif et en créant des relations solides avec les associations culturelles et les acteurs du monde de l'entreprise dans les différentes initiatives mises en place. Grâce à l'analyse des visiteurs et des publics potentiels, des activités ont été créées pour différentes catégories de public, ce qui a permis d'atteindre de nouveaux segments d'utilisateurs. Enfin, dans le but de faire du musée Upper Garda un espace accueillant et utilisable par le plus grand nombre de personnes possible, des projets d'accessibilité et d'inclusion sociale ont été activés grâce à la participation active d'associations et d'organisations travaillant avec des catégories faibles ou des personnes souffrant de handicaps physiques, cognitifs et sensoriels.
Cette stratégie a permis d'accroître la participation de la communauté locale et de l'impliquer activement dans les projets d'exposition et de recherche. Le musée a été en mesure d'atteindre de nouveaux segments de public grâce à l'analyse des visiteurs et à la création d'activités ciblées, ce qui témoigne d'une remarquable capacité d'adaptation et d'innovation. Les résultats sont confirmés par les chiffres : en 2024, le MAG a dépassé les 80 000 visiteurs sur ses trois sites, une réussite significative compte tenu de la structure organisationnelle légère, composée de seulement six employés, soutenus par des collaborateurs externes et des professionnels.
Le projet de rénovation : Visioni sul Garda
À la lumière de ces prémisses, le MAG a entamé un intense projet de rénovation des espaces d'exposition, qui concernait en particulier la Pinacothèque, ce que l'on appelle le "piano nobile" du musée. Le nouvel itinéraire, intitulé Visioni sul Garda, ne se limite pas à une exposition temporaire, mais représente une redéfinition de la Pinacothèque, tant sur le plan muséographique que conceptuel. La galerie d'art conserve de précieux témoignages artistiques du XIVe au début du XXe siècle (les noms les plus célèbres sont ceux du Maestro di Sant'Anastasia, de Francesco Hayez, de Vincenzo Vela et de Giuseppe Craffonara), qui reflètent la position géographique de frontière entre le monde alpin et celui de la plaine du Pô qui caractérise la région du Haut-Garda. Le nouvel aménagement est le résultat d'une écoute attentive des indications ministérielles, des études les plus récentes sur la muséographie et l'accessibilité, et des observations recueillies auprès des visiteurs par le biais de questionnaires qualitatifs et quantitatifs. L'objectif est double : valoriser les collections artistiques et offrir des contenus diversifiés, adaptés aux différents publics.
Le parcours comprend les dernières acquisitions, des œuvres récemment restaurées et desbiens habituellement conservés en réserve, qui sont enfin accessibles au public. En outre, les projets de recherche sur le paysage et la société menés par le musée au cours des dernières décennies sont présentés dans une disposition dynamique qui permet une rotation continue des collections et la création d'axes thématiques toujours nouveaux.
Un élément distinctif est la présence de nombreuses œuvres provenant d'églises et de monuments locaux, qui ont été transférées au musée pour des raisons de conservation. Cela crée un dialogue constant entre le musée et la ville, entre l'intérieur et l'extérieur, renforçant l'identité du MAG en tant que musée du territoire. La recherche sur le paysage d'Alto Garda, qui traverse de nombreuses œuvres exposées, implique le visiteur dans un voyage idéal qui se poursuit en dehors des salles de la Pinacothèque, favorisant une perméabilité continue entre le musée et le territoire.
Un parcours à plusieurs niveaux et multilingue
Le nouveau parcours, conçu par le directeur Matteo Rapanà, qui s'intéresse depuis toujours aux thèmes de la diffusion culturelle, se caractérise par la volonté d'offrir différents niveaux d'approfondissement, conçus pour répondre aux besoins d'un public hétérogène. Chaque section est introduite par un texte mural présentant les thèmes abordés. Outre les légendes traditionnelles, pour les œuvres les plus significatives, identifiées comme "les incontournables", des informations approfondies ont été fournies sous forme courte (affichée sur le mur) et détaillée, cette dernière pouvant être consultée via des appareils mobiles en mode texte et audio.
Une attention particulière a été accordée aux "légendes pour tous", conçues pour stimuler l'observation et la réflexion personnelles, en suggérant des activités ou des points de comparaison en rapport avec les œuvres exposées. Cette approche transforme la visite en une expérience active et participative, dans laquelle le public est invité à interagir avec les œuvres et à partager ses impressions. Tous les contenus sont disponibles en italien, en anglais et en allemand, répondant ainsi aux besoins d'un public international, qui représente environ 60 % des visiteurs autonomes du musée.
L'itinéraire "Visions sur Garda" en détail
Le nouveau parcours de la Pinacothèque est divisé en deux grandes sections, organisées selon des noyaux chronologiques qui s'entrecroisent et se renvoient souvent l'un à l'autre, évoquant des comparaisons esthétiques, temporelles et linguistiques. La première section est consacrée à l'art sacré du Moyen Âge au XIXe siècle, la seconde au paysage du lac de Garde de l'époque moderne à l'époque contemporaine.
Le voyage à travers l'art du lac de Garde commence au XIVe siècle et traverse des siècles d'histoire à travers la peinture, la sculpture et les arts mineurs. Les témoignages du Moyen Âge et de la Renaissance témoignent d'une région qui, grâce à sa position frontalière, a su attirer des artistes des régions voisines, chargés de décorer des édifices séculiers et religieux de grande importance. Un exemple emblématique est l'œuvre du Maestro di Sant'Anastasia, sculpteur actif entre Vérone, Brescia et Trente, dont la présence à Riva del Garda témoigne de la vivacité culturelle de l'époque. Au XVIe siècle, le langage de la Renaissance s'affirme grâce à des artistes de Vénétie et de Lombardie comme Monogrammista F.V., auteur de deux retables pour l'église de la Disciplina, et Maffeo Olivieri, artiste de Brescia actif dans le sud-ouest du Trentin, qui a signé la Pietà de l'église archiprêtrale de Riva.
Le XVIIe siècle voit le triomphe du baroque, avec des œuvres comme la rare Allégorie de l'église triomphante d'Elia Naurizio, ou des entreprises comme le chantier de Santa Maria Inviolata qui, commandé par Giannangelo Gaudenzio Madruzzo, implique Martino Teofilo Polacco et Pietro Ricchi, ce dernier étant un important peintre toscan longtemps actif dans la région de Brescia et l'auteur de la monumentale Cène exposée à la Pinacothèque et provenant du couvent de Gerolimini. Le XIXe siècle est marqué par la présence de Giuseppe Craffonara (1790 - 1837), principal représentant du néoclassicisme trentin (il est l'auteur d'œuvres caractérisées par une pleine redécouverte de l'art classique et des maîtres anciens, en particulier Raphaël, souvent reproduit et copié avec une grande qualité). dans la série des Madones, associée à la leçon de contemporains comme Antonio Canova), et l'influence du romantisme, favorisée par la figure d'Andrea Maffei, collectionneur et mécène qui fit venir à Riva des œuvres de Hayez et de Vela.
La deuxième section de l'exposition est consacrée à la représentation du paysage gardois, un thème qui a toujours été au centre des préoccupations de MAG. Cartes, dessins, peintures et photographies documentent l'évolution de l'image du lac et des communautés qui l'habitent. Bien que des représentations des centres du lac de Garde existaient déjà à l'époque romaine et médiévale, ce n'est qu'au XVIe siècle, avec l'amélioration des techniques cartographiques, que les premières cartes précises ont été produites, comme l'Atlas Tyrolensis, la première carte complète d'un pays européen représentant le comté du Tyrol et les principautés de Trente et de Brixen, qui est étonnante par sa précision et la richesse de ses détails.
L'un des points forts de l'exposition est le tableau Le départ des troupes du général Vendôme, dans lequel le paysage devient le protagoniste absolu, représenté avec une attention méticuleuse aux détails topographiques et architecturaux. Au XIXe siècle, la représentation objective cède la place à une vision romantique, grâce aussi à l'arrivée d'artistes nordiques attirés par le charme du lac lors des Grands Tours. Les vues peintes dialoguent avec les photographies historiques qui, à partir de la seconde moitié du XIXe siècle, proposent de nouvelles façons de voir et de rendre le paysage.
Entre la fin du XIXe et le début du XXe siècle, l'art s'ouvre à des langages novateurs, moins liés à la reproduction fidèle et plus orientés vers l'expression des émotions. L'Alto Garda devient ainsi la patrie de représentants de l'avant-garde italienne tels que Luigi Pizzini, Luigi Bonazza et Umberto Maganzini. Cette section comprend également une esquisse de la Rocca réalisée par le futuriste Fortunato Depero, qui témoigne de la vitalité artistique de la région.
Le MAG, producteur de culture contemporaine
Dans la dernière partie de la galerie d'art, le parcours s'ouvre sur des expériences plus récentes, présentant une sélection de projets réalisés par le musée au cours des dernières décennies : le MAG souhaite ainsi se présenter comme un musée partiellement dédié à l'artcontemporain, et comme un producteur de culture et d'art. Des artistes et des photographes ont été invités à interpréter le paysage du lac de Garde et la société contemporaine, confirmant ainsi le rôle du MAG non seulement en tant que lieu de conservation et d'exposition, mais aussi en tant que sujet actif dans la production culturelle.
Entre 2013 et 2015, Tullio Pericoli, Mario Raciti et Attilio Forgioli ont donné vie à des visions personnelles du paysage du lac de Garde, en combinant des sources réelles, des expériences personnelles et des suggestions fantastiques, dans des œuvres vibrantes en termes d'intensité chromatique et de puissance évocatrice. Un autre exemple significatif est le projet pluriannuel Der Blitz (2011-2015), qui a vu la participation d'artistes tels qu'Alessandro Piangiamore, engagés dans un "défi irréalisable" de représentation et d'interprétation du territoire. Enfin, les deux dernières salles de la Pinacothèque accueillent le projet Sguardi gardesani, lancé en 1997 par l'ancien Museo Civico di Riva del Garda, conscient de la contribution que la photographie d'art peut apporter à la connaissance des lieux. Dans les différentes éditions, des auteurs de renommée internationale documentent Garda avec différents langages et intentions, sans se limiter à une simple lecture du territoire. Dans l'ordre, Gabriele Basilico et Massimo Vitali, John Davies et Martin Parr, Vincenzo Castella et Toni Thorimbert, Jordi Bernadò et Luca Campigotto, Mimmo Iodice et Bernard Plossu...
Le nouveau parcours de visite du MAG Alto Garda vise donc à représenter un modèle de musée contemporain, capable de combiner la valorisation du patrimoine avec l'innovation et la participation active de la communauté. Grâce à un parcours dynamique, multi-niveaux et inclusif, le musée offre à chaque visiteur la possibilité de vivre une expérience unique, qui dépasse la simple contemplation des œuvres pour devenir un voyage de découverte, de comparaison et d'épanouissement personnel. Le MAG s'affirme ainsi non seulement comme le gardien de la mémoire, mais aussi comme un laboratoire d'idées et un lieu de rencontre entre le passé, le présent et l'avenir.
