by Redazione 16/10/2026
Catégories: Expositions / Avis de non-responsabilité
Du 15 octobre 2026 au 15 juin 2027, le Gabinetto Vieusseux de Florence célèbre, au Palazzo Corsini Suarez, le bicentenaire de la naissance de Carlo Lorenzini à travers des documents originaux, la première édition de Pinocchio datant de 1883, des livres ayant survécu à l'inondation de 1966, ainsi que des œuvres de Vinicio Berti et Venturino Venturi.
Non seulement l’auteur de Pinocchio, mais aussi un journaliste engagé dans la satire politique, un écrivain ironique et un observateur des contradictions de la société du XIXe siècle. Deux cents ans après la naissance de Carlo Lorenzini (1826-1890), connu sous le pseudonyme de Collodi, le Gabinetto Scientifico Letterario G.P. Vieusseux de Florence consacre à l’écrivain l’exposition « Il était une fois… Un roi ! Carlo Lorenzini, dit « Collodi », entre satire, journalisme et littérature jeunesse. L’exposition, organisée par Elisa Martini et Benedetta Gallerini, se tientaux Archives contemporaines « Alessandro Bonsanti », au Palazzo Corsini Suarez, du 15 octobre 2026 au 15 juin 2027. Ce projet est réalisé en collaboration avec le Comité national pour les célébrations du bicentenaire de la naissance de Carlo Collodi, la Fondation Collodi et la Société Dante Alighieri, avec la participation du Comité du bicentenaire de Collodi 1826-2026, des Archives Vinicio Berti et de la Fondation Spadolini Nuova Antologia.
À travers des documents originaux, des premières éditions, des journaux d’époque, des ouvrages rares et des œuvres d’art, l’exposition retrace le parcours humain et littéraire de Lorenzini, en mettant particulièrement l’accent sur sa relation avec Florence et sur son activité intellectuelle avant le succès international de la marionnette.
L’un des documents les plus importants est la signature autographe de Carlo Lorenzini dans le registre des membres du Gabinetto Vieusseux, datée du 30 juin 1865. Ce document témoigne du lien entre l’écrivain et l’institution florentine, qui remonte à plus de vingt ans avant la publication des Aventures de Pinocchio. À cette époque, Florence venait d’être proclamée capitale du Royaume d’Italie et traversait une période de changements politiques et culturels. Lorenzini fréquentait le Gabinetto Vieusseux, lieu de rencontre et d’échange pour les intellectuels et les personnalités de la vie publique, tout en poursuivant son activité journalistique.
C’est à cette époque qu’il collaborait avec des journaux tels que *Il Lampione*, *Scaramuccia* et *Fanfulla*, utilisant la satire et l’ironie pour dépeindre les mœurs et les contradictions de la société contemporaine. L’exposition entend également rattacher à cette expérience une partie de la sensibilité narrative qui allait caractériser les aventures de la marionnette, à travers des personnages, des situations et des observations sur la réalité de son époque.
Au cœur de l’exposition se trouve naturellement la première édition des Aventures de Pinocchio, publiée à Florence par l’éditeur Paggi en 1883. Le volume est prêté par la bibliothèque du collège Cavalcanti de Sesto Fiorentino, qui conserve un exemplaire présentant un intérêt historique et bibliographique particulier. À côté du livre sera exposé le *Giornale per i bambini* de 1881, prêté par la Fondation Spadolini Nuova Antologia. C’est précisément dans les pages de cette publication que Pinocchio fit sa première apparition, le 7 juillet 1881. Le récit parut en feuilleton, avec des interruptions et des reprises, jusqu’au 25 janvier 1883, avant d’être rassemblé en un volume et de s’imposer comme l’un des plus grands succès éditoriaux de la littérature italienne.
Le lien entre le Cabinet Vieusseux et l’œuvre de Collodi transparaît également à travers l’histoire de ses collections. L’institution a acquis un exemplaire de la première édition de Pinocchio immédiatement après sa publication, mais cet exemplaire ne figure plus dans les collections. Son absence rappelle l’un des événements les plus dramatiques pour le patrimoine bibliothécaire florentin : l’inondation de novembre 1966, qui endommagea gravement les fonds du Cabinet.
Soixante ans après cet événement, l’exposition rend compte des conséquences de la crue et du travail accompli pour sauver les documents endommagés par l’eau. Parmi les volumes qui ont survécu figure la première édition anglaise de Pinocchio, publiée en 1892, qui témoigne de la diffusion internationale précoce de l’œuvre. Ce livre sera également exposé au Salon international du livre au Mexique, où l’Italie sera le pays invité.
Un autre ouvrage particulièrement intéressant est *Les Contes de fées* de Charles Perrault, traduits par Carlo Lorenzini, qui ont marqué l’une des premières incursions de l’auteur dans l’univers de la littérature jeunesse. Le livre, qui a été inondé lors de la crue de 1966, a été nettoyé et restauré, mais il conserve encore les traces de cet événement. Sa présence dans l’exposition permet de documenter à la fois les dégâts causés par la crue et les opérations de sauvegarde qui ont permis de restituer à la collectivité des documents qui, sans cela, auraient été perdus.
Une autre section est consacrée aux interprétations artistiques du personnage de Pinocchio. Les Archives Vinicio Berti prêtent un ensemble de lithographies, de peintures à l’huile et de commentaires réalisés par l’artiste à l’occasion de l’édition du livre de 1981. Au sein de cet ensemble figurent douze peintures à l’huile présentées pour la première fois dans le cadre d’une exposition, qui permettent d’examiner la réinterprétation du personnage par l’un des protagonistes de l’art italien du XXe siècle.
Le parcours comprend également une sculpture en fer de Venturino Venturi représentant Pinocchio. Il s’agit d’une étude préparatoire à la statue réalisée par la suite pour le parc de Collodi, qui témoigne du processus créatif par lequel l’image littéraire de la marionnette a été transposée en une forme plastique.
Le succès de Pinocchio s’est d’ailleurs manifesté dès les premières années qui ont suivi la publication du roman. Entre la fin du XIXe siècle et les premières décennies du XXe siècle, le phénomène des « Pinocchiate » s’est répandu : il s’agissait de récits qui reprenaient le personnage et poursuivaient ses aventures, en créant des suites et des histoires parallèles. De nombreux écrivains se sont essayés à ces œuvres, répondant ainsi à la demande d’un public avide de nouvelles aventures de la marionnette, souvent situées avant sa transformation en enfant.
Parmi les titres les plus connus, on peut citer *Le secret de Pinocchio* de Gemma Mongiardini Rembaldi, *Le cousin de Pinocchio* de Momus, pseudonyme d’Augusto Piccioni, et *Pinocchio en Afrique* d’Eugenio Cherubini. Il s’agit de publications qui ont connu un certain succès éditorial, mais qui sont aujourd’hui en grande partie tombées dans l’oubli des lecteurs. À l’occasion du bicentenaire, le Gabinetto Vieusseux s’apprête à rééditer ces trois titres sous forme de copies anastatiques, offrant ainsi l’occasion de redécouvrir une période peu connue de la littérature italienne et d’approfondir la diffusion du personnage au-delà de l’œuvre originale.
Partant de l’incipit « Il était une fois… un roi ! », l’exposition propose ainsi un parcours qui, tout en reconnaissant la place centrale de Pinocchio dans l’histoire littéraire italienne, élargit le regard sur l’auteur et le contexte dans lequel il s’est formé. Des documents, des livres et des œuvres d’art contribuent à dresser le portrait de Carlo Lorenzini en tant que journaliste, auteur satirique et traducteur, mais aussi en tant qu’auteur de littérature jeunesse.
L’exposition est accessible aux Archives contemporaines « Alessandro Bonsanti » du Gabinetto Vieusseux, au Palais Corsini Suarez, via Maggio 42 à Florence. L’accès se fait dans le cadre d’une visite guidée le jeudi après-midi à 15 h, sur réservation obligatoire à l’adresse prenotazioni@vieusseux.it.
Déclarations
« Collodi est un écrivain qui s’adresse d’abord aux adultes, puis aux enfants », déclare Riccardo Nencini, président du Gabinetto Vieusseux. « Pinocchio est le conte par excellence sur la métamorphose et un hommage exemplaire à Florence et à l’humanité tout entière ».
« Consacrer aujourd’hui une exposition au chef-d’œuvre de Collodi a plus de sens que jamais », déclare le directeur du Cabinet Vieusseux, Michele Rossi. « Non seulement parce que l’on célèbre le bicentenaire de la naissance de Carlo Lorenzini, mais aussi parce que le message que l’écrivain florentin souhaitait transmettre aux adolescents de l’Italie umbertine est d’une actualité déconcertante : si nous ne voulons pas tous nous transformer en « magnifiques ânes », il faut s’habituer à être des « bons petits garçons », aimer les études et le travail, et toujours dire la vérité. La marionnette doit se méfier du Chat et du Renard : ces deux-là ne sont pas la personnification du Prince de Machiavel, ni celle du « coup d’État du lion » qui cherchent à sortir le peuple de la décadence et de la dégradation par des remèdes extrêmes, mais des escrocs qui veulent duper les naïfs à leur propre avantage par des supercheries, de belles paroles et des promesses absurdes, comme celle de faire fructifier et multiplier les cinq pièces d’or de Pinocchio d’une manière qui ne peut paraître vraie qu’aux yeux des naïfs. Mais sommes-nous sûrs qu’avec les influenceurs et les fausses informations d’aujourd’hui, de telles escroqueries ne se produisent qu’au détriment des naïfs ? « Ne fais pas confiance, mon garçon, à ceux qui te promettent de te rendre riche du jour au lendemain. Car en général, ce sont soit des fous, soit des escrocs », conseille l’ombre du Grillon parlant à la marionnette. Il vaudrait mieux l’écouter… ».
« L’univers de Collodi est un vaste espace où plusieurs niveaux et âmes se croisent », explique la commissaire d’exposition Elisa Martini. « Dans son chef-d’œuvre Pinocchio, véritable pilier de la littérature enfantine, on retrouve en effet toute son existence, non seulement en tant qu’auteur, mais aussi en tant que journaliste et homme. Tout est perçu sous un angle carnavalesque (époque des marionnettes irrévérencieuses et des masques), où – à travers le jeu inversé de tradition bakhtinienne — Collodi exprime toute sa déception (déjà exprimée dans les pages de la « Fanfulla » et de la « Scaramuccia ») face à ses idéaux du Risorgimento trahis et tombés en désuétude, ainsi qu’à la transformation de son univers, passant de la « comédie » en « farce, et de celles qui ne font pas rire », où Florence, qui n’est plus la capitale et est ruinée par les dettes, est reléguée au rang de ville des « Acchiappacitrulli » et où Rome est de plus en plus un « Pays des jouets » où les ânes tiennent le rôle principal. Et c’est dans cette réalité renversée au sein du récit que l’on peut reconnaître des figures bien connues, même au Gabinetto Vieusseux.
« Le chemin qui a mené à Pinocchio et à ses aventures n’a certainement pas été facile ni linéaire », a déclaré la commissaire d’exposition Benedetta Gallerini. « Il faut rappeler que Collodi était avant tout un journaliste, surtout satirique, plutôt qu’un auteur de livres pour enfants. Le parcours de cette exposition vise à mettre en évidence comment, à travers ses articles de journaux, notamment dans le *Fanfulla* et le *Scaramuccia*, Collodi se rapproche de Pinocchio et de ses compagnons de voyage, qu’ils soient bons et purs ou malhonnêtes, menteurs et sournois. Pour simplifier, je citerai un personnage en particulier : Girolamo Pagliano, ce requin vorace qui avale tout ce qui se trouve sur son passage, qu’il s’agisse de personnes, d’objets ou de navires. Eugenio Vieusseux le décrit comme « un joueur de cartes, un spéculateur boursier, qui a amassé autant d’argent qu’il a pu ». La question des analphabètes, près de 17 millions, qui préfèrent prendre les livres et se battre plutôt que de les feuilleter ou d’aller à l’école et d’étudier, n’échappe pas non plus à son regard. Une lecture donc désenchantée, mélancolique, qui révèle une autre facette du métatexte qu’est Pinocchio. Ce n’est certainement pas un livre pour enfants. »
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| À Florence, une exposition retrace la vie de Collodi au-delà de Pinocchio : documents, premières éditions et œuvres d'art |
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