Au Palais royal de Palerme, le cri indigné de Ryan Mendoza contre les fausses idoles

Du 31 juillet au 26 septembre 2022, le Palazzo Reale de Palerme présente l’exposition Le Veau d’Or, organisée par la Fondazione Federico II sous le patronage du Ministère de la Culture. Après trois ans de travail, le cri silencieux et indigné de Ryan Mendoza contre les fausses idoles arrive au Palais Royal: une exposition presque entièrement in situ, répartie dans les salles, les cours et les jardins du Palais, autrefois résidence du souverain. Comme dans un exercice de “défusion cognitive”, l’artiste nous invite à élargir notre regard et à affronter la réalité comme un espace de possibilités contre la pensée émergente de notre époque qui tend à la rétrécir.

L’exposition, qui a bénéficié de la précieuse et constante collaboration de la Fondazione Brodbeck et de la Fondazione Morra Greco, qui a prêté certaines de ses œuvres, est le résultat d’un énorme travail de croisement entre tradition et contemporanéité.

“J’ai accepté le défi d’une exposition contemporaine, dans un lieu qui a presque mille ans d’histoire, au milieu d’une pandémie”, a déclaré l’artiste. “J’ai créé une montagne de peluches et de vols de chauves-souris, métaphore d’une société terne et subjuguée, des idoles devant lesquelles nous nous prosternons, nous tribus à la recherche d’un guide capable de réactiver la capacité de percevoir et d’intercepter les valeurs perdues. Dans les tableaux, la décapitation m’apparaît rétrospectivement: je trouve les hommes et les femmes ainsi, comme des bustes flottants et sans racines. Cette exposition évoque la trahison envers moi, la trahison envers la nature, la trahison entre les êtres humains, la trahison universelle. La Fondazione Federico II a collaboré avec les étudiants de l’Accademia di Belle Arti di Catania, que je remercie car c’est avec eux que nous avons créé la grande œuvre ” Stuffed Animals".

“Le parcours complexe de valorisation culturelle et historico-artistique que nous avons entrepris ”, a commenté Gianfranco Miccichè, président de la Fondazione Federico II, " atteint avec l’exposition de Ryan Mendoza l’étape la plus courageuse du cheminement du Palais Royal vers des thèmes de portée internationale. Ce palais appartient à la ville et au monde. Ainsi, l’exposition de grande envergure Le Veau d’Or attire l’attention des visiteurs sur des éléments apparemment inhabituels dans l’une des plus anciennes résidences royales d’Europe. Une construction culturelle-exposition qui marque l’immortalité et la continuité de l’art du passé à nos jours, en démontrant qu’au Palazzo Reale il n’y a qu’une seule grande voie d’ouverture de perspectives qui a toujours accueilli les multiples sentiments et l’expressivité des hommes et des artistes“. ”C’est comme si Ryan Mendoza était constamment à la recherche de quelque chose dans ses œuvres ", a ajouté Patrizia Monterosso, directrice générale de la Fondazione Federico II. “Il s’agit peut-être d’un voyage incessant qui trouve son énergie dans le double défi de la vérité et de la liberté. Certainement pas une vérité déterminée a priori. Mais la vérité du sens originel, qui ne tolère pas les faux prêcheurs de vertu. Je crois qu’il incombe à la Fondazione Federico II d’essayer d’aller plus loin: ouvrir le palais et l’ouvrir à la contemporanéité n’est pas un slogan, c’est un fait qui s’est produit au fil des années, qui se répète et évolue dans le temps. Le travail réalisé pendant trois ans aux côtés d’un artiste singulier comme Ryan, qui pêche dans la tradition mais agit dans le contemporain avec courage et innovation, va dans ce sens”.

Presque toutes les œuvres ont été créées par Mendoza spécialement pour cette occasion, en travaillant largement sur des peintures, des sculptures en céramique et d’autres en techniques mixtes.

La Fondazione Federico II a voulu créer une exposition répar tie dans différents espaces du palais, à l’extérieur du palais et même en dehors de la Sicile, et embrassant différents langages artistiques, de la vidéo à la sculpture et à la peinture. Mendoza brise toute statique de sens, de sorte que la véritable intrigue est la non-intrigue et l’anti-narration. Cependant, un indice est déjà perceptible dans le titre TheGolden Calf, qui évoque une imagerie qui va de l’art à la religion et combine des thèmes de l’iconographie traditionnelle avec le malaise quotidien de notre époque. Le “Vitulus Aureus” apparaît dans la Bible (Exode 32) lorsque, sur le mont Sinaï, en attendant le retour de Moïse, Aaron fait couler un veau d’or et construit un autel devant lui pour satisfaire le besoin d’adorer une idole. L’artiste associe le veau d’or à l’adoration des biens matériels et des fausses idoles.

À l’étage principal, les peintures de Mendoza se nourrissent uniquement de visions apparemment inconciliables telles que la culture pop américaine et la tradition baroque européenne, réinterprétées à la lumière du présent. C’est l’expression de ce retour à un langage qui semblait obsolète mais qui parvient à réinventer le quotidien à travers des thèmes dans lesquels se reflètent les obsessions contemporaines. L’imagerie de l’artiste est riche en présences épiphaniques telles que des portraits de personnes et d’animaux. Dans les œuvres de Mendoza, les coulures de couleurs, qui rappellent le dripping et le graffiti, créent une entaille sur la surface picturale qui est invitée à se dépouiller de sa nature illusoire. De même, la peinture et l’écriture qui se croisent et se relancent recourent à l’ambiguïté comme hypothèse supplémentaire de connaissance et captent le sens caché des événements les plus proches de nous avec une conscience de la finitude de notre temps et en s’affranchissant des mythes, des rituels et des stéréotypes. L’invasion artistique se poursuit également en dehors du palais pour tuer dans l’œuf l’idée d’une exposition qui aboutirait à un système fermé, grâce à la collaboration avec le Musée archéologique national MANN de Naples, le Mausolée de Cecilia Metella, le Castrum Caetani (Parc archéologique de l’Appia Antica) de Rome et le Système muséal de l’Université de Palerme (Palazzo Chiaramonte Steri et le Jardin botanique). Les chauves-souris peuvent être trouvées dans ces lieux, au repos, à la recherche de leur habitat naturel.

La synthèse du message artistique et pictural de Mendoza est condensée dans le polyptyque situé dans la salle du vice-roi, qui se compose de neuf éléments, où les références complexes auxquelles les animaux font allusion sont associées à des présences humaines, comme dans le cas de l’étreinte, cette fois-ci dans une tonalité sensuelle, de Fabia avec son amour. L’alternance de visages féminins(Think of All the Good Things; Girl with hair in front of face; Lara eyes closed; One last time) qui s’offrent et en même temps se dérobent au regard du public dans une référence continue à de possibles contaminations avec l’autre est particulièrement intense.

Une série d’œuvres vives et colorées intitulées Abstract fait l’objet d’une attention particulière. Il s’agit d’ œuvres sur verre qui ont été placées dans le parcours de l’exposition comme des diaphragmes. Dans ces motifs, l’artiste semble entrevoir différents signes qui rappellent la chapelle palatine, que Mendoza a admirée à plusieurs reprises au cours de ses visites, comme pour créer un courant de mémoire et un ensemble œuvres-exposition, œuvres-exposition-Palais. Ces œuvres ont en même temps pour fonction de délimiter l’espace entre les autres œuvres et d’accompagner ainsi le regard qui n’est jamais passif. L’arrière-plan de l’un des Abstract fait explicitement référence à celui de l’une des peintures. Le travail plastique de Ryan Mendoza est également au cœur de l’exposition. Dotées d’une énergie distincte, ses recherches en matière de sculpture et d’installation révèlent la nature délibérément ambiguë de la production de l’artiste.

Stuffed animals est une installation en partie en céramique, réalisée à partir de l’accumulation de diverses peluches, jouets enfantins qui renvoient à la compulsion généralisée de s’entourer d’objets. Une fois de plus, le monde de l’enfance apparaît, évoqué par les peluches comme une métaphore de la libre créativité. Le tas de jouets exposés est le tas de nos libertés volées, que nous devons récupérer pour tenter de résoudre la relation ambiguë et tordue entre nous et le monde. En raison de l’utilisation atroce de la monochromie qui brouille les iconographies que nous connaissons, ces peluches individuelles sont silencieuses lorsqu’elles sont observées individuellement, mais résonnent à l’unisson dans leur ensemble et dans le choix de placer les animaux en peluche dans la cour Maqueda du Palazzo Reale.

Dans les jardins du Palais Royal et dans d’autres lieux tels que le Musée Archéologique National MANN de Naples, le Mausolée de Cecilia Metella, le Castrum Caetani (Parc Archéologique de l’Appia Antica) à Rome et le Système Muséal de l’Université de Palerme, autant de chauves-souris sont placées, dans une nouvelle version conçue pour la Fondazione Federico II. Les chauves-souris, en position de repos, semblent être à la recherche de leur habitat naturel. Ces “anti-héros” pour Mendoza incluent la multitude des marginaux et des faibles.

Le Veau d’Or est un projet réalisé par la Fondazione Federico II, dirigé par Patrizia Monterosso en collaboration avec Gianluca Collica (Fondazione Brodbeck) et Paola Nicita. De précieuses contributions ont été apportées par Paolo Giulierini, Paolo Inglese, Simone Quilici, Stefano Roascio, Ilaria Sgarbozza, Antonio Portale et l’Académie des beaux-arts de Catane, qui a collaboré avec l’artiste pour l’œuvre Stuffed Animals.

Pour plus d’informations: www.thegoldencalf.it

Heures d’ouverture: Vendredi, samedi et lundi de 8h30 à 17h30 (dernière entrée à 16h30). Dimanche et jours fériés de 8h30 à 13h30 (dernière admission à 12h30).

Photographies et œuvres d’art - Ryan Mendoza Tous droits réservés. Copyright © 2022 La Fondazione Federico II Palermo en collaboration avec Ryan Mendoza

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Ryan Mendoza

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Palerme

Ryan Mendoza

Au Palais royal de Palerme, le cri indigné de Ryan Mendoza contre les fausses idoles

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