Bologne accueille la première exposition monographique sur le peintre Giuseppe Marchesi dit Samson

Giuseppe Marchesi (Bologne, 1699-1771), au tempérament inquiet et à la carrure imposante qui lui valut son surnom de Samson, fut l’un des peintres les plus prolifiques de la Bologne cosmopolite du XVIIIe siècle, où la scène artistique était très animée. Mais l’artiste est tombé dans l’oubli à la suite des changements dans l’histoire du goût, qui ont condamné le XVIIIe siècle comme un siècle superficiel et vide.

Baroque léger. L’activité de jeunesse de Giuseppe Marchesi dit Samson, organisée par Antonella Mampieri et Angelo Mazza, qui se tiendra du 1er avril au 2 septembre 2023 au Collezioni Comunali d’Arte Palazzo d’Accursio, vise à redécouvrir cette importante figure artistique, qui a travaillé du côté classique de l’école bolonaise du XVIIIe siècle. Élève de grands artistes de la génération précédente, comme Aureliano Milani et Marcantonio Franceschini, Marchesi s’inscrit dans la tradition picturale locale qui trouve dans les Carrache et leurs élèves - en particulier Guido Reni, Francesco Albani et Domenico Zampieri dit Domenichino - le modèle indispensable.

Cette orientation stylistique est également soutenue et promue par la principale institution artistique de la ville, l’Accademia Clementina, à laquelle Marchesi appartient, occupant diverses fonctions, tant didactiques que de direction, jusqu’à sa nomination en tant que prince en 1752. Son évolution artistique ultérieure le conduit à abandonner progressivement un classicisme arcadien au profit d’une composante presque maniériste, proche en intensité de la manière de Francesco Monti et de Vittorio Maria Bigari. Sa biographie, présente uniquement dans les vies manuscrites composées par l’érudit bolonais Marcello Oretti dans la seconde moitié du siècle, est absente du Felsina Pittrice de Luigi Crespi (1739) et n’apparaît que de façon marginale dans la Storia dell ’ Accademia Clementina de Giampietro Zanotti (1739), qui reconnaît également, avec Luigi Lanzi, ses qualités artistiques notables pour “une manière de peindre si belle et si forte, que tout le monde s’en réjouit, et que la bonne et grande renommée lui vient”.

Très tôt, les œuvres de Marchesi se confondent avec celles de l’éphémère Ercole Graziani junior, à tel point que lors de l’exposition de 1935 sur l’ art bolonais du XVIIIe siècle, qui marque le renouveau de l’intérêt pour cette période de l’histoire de l’art local, de nombreuses œuvres présentes portent l’attribution à Graziani. C’est au critique Renato Roli qu’il revient d’effectuer en 1971 une première et brillante reconstitution ducatalogue de l’artiste, en distinguant les mains des deux peintres et en rendant à Marchesi des œuvres qui avaient été considérées par son confrère. Des études ultérieures, menées principalement par Antonella Mampieri et Angelo Mazza, ont permis d’élargir le catalogue des peintures connues, en y ajoutant des spécimens graphiques et des gravures réalisées d’après les dessins de Marchesi. La capacité de fusionner les couleurs chaudes et la forte musculature, issues de la leçon des Carrache, avec la grâce arcadienne du dessin, typique de la peinture de Franceschini, a fait de Samson un peintre à la mode, au fait des tendances post-baroques déjà en vogue en France et en Autriche, et apprécié du public et de ses collègues. Petit maître prolifique et gracieux, sa veine narrative vivante a donné des résultats extrêmement agréables, surtout dans ses années de jeunesse, circonscrites entre la troisième et la quatrième décennie du siècle. Le point culminant de cette phase est la décoration à fresque de la voûte et de l’abside de l’église Santa Maria di Galliera, à Bologne, sa première véritable grande commande publique (1732-1744), qui le consacrera comme peintre de compositions sacrées et profanes dans sa patrie, dans d’autres régions italiennes et dans divers pays d’Europe (Angleterre et Hollande).

L’exposition-dossier conçue pour les Collezioni Comunali d’Arte, qui conservent dans la collection per manente le tableau à sujet historique Clément VIII rend les clés de la ville aux Anciens de Bologne, se concentre sur la période initiale de sa carrière élégante et gracieuse : de l’émancipation de sa relation avec Marco Antonio Franceschini, qui lui transmet son goût arcadien modéré, à 1725, point de départ conventionnel de la carrière indépendante de l’artiste. Autour de deux fraîches idylles pendantes, récemment redécouvertes sur le marché des antiquités et exposées pour la première fois au public à partir d’une collection privée - Moïse et les filles de Jethro et Salomon aux cénacles des idoles, dont le succès est démontré par la présence d’exemplaires au Museo Diocesano d’Imola - sont rassemblés d’autres exemples de peinture “en chambre” avec des thèmes sacrés et profanes, qui documentent au mieux le style juvénile de l’artiste au cours de ses vingt premières années d’activité. Il s’agit notamment des Quatre Saisons de la Pinacothèque nationale de Bologne et de l’Ivresse de Noé, aujourd’hui conservée dans une collection privée.

L’exposition est complétée par un portrait miniature d’une jeune fille conservé au Museo Civico d’Arte Industriale et à la Galleria Davia Bargellini et par deux dessins vivants provenant des collections d’art et d’histoire de la Fondazione Cassa di Risparmio de Bologne, Le viol des Sabines et Le viol d’Hélène, projets préparatoires d’un grand tableau destiné à être peint dans la salle d’honneur de la maison qui appartint plus tard aux marchands Buratti, promoteurs des arts et à divers artistes bolonais. Seul le second, daté de 1725, a été réalisé plus tard par le peintre et, comme nous l’avons dit, ouvre sa carrière documentée.

Baroque léger. L’ attività giovanile di Giuseppe Marchesi, promue par le Settore Musei Civici Bologna | Musei Civici d’Arte Antica, entend proposer une nouvelle interprétation de ce protagoniste du “barocchetto” bolonais, en permettant de formuler de nouvelles hypothèses sur l’ordre chronologique de ses premières productions.

L’exposition est accompagnée d’une publication éponyme éditée par Antonella Mampieri et Angelo Mazza, avec la collaboration de Silvia Battistini, qui contient une préface de Massimo Medica, un texte de Mirko Bonora et des essais d’Antonella Mampieri et Angelo Mazza.

Des activités gratuites de médiation et d’éducation pour les adultes et les enfants sont prévues pendant la période d’ouverture. La participation est soumise à l’obtention d’un billet d’entrée au musée.

Visites guidées Samedi 1er avril 2023, 16 heures ; lundi 10 avril 2023, 16 heures ; samedi 22 avril 2023, 16 heures ; dimanche 7 mai 2023, 16 heures (visite guidée de l’exposition et de la cathédrale Saint-Pierre). Dimanche 4 juin 2023, 16 heures (visite guidée de l’exposition et de l’église Madonna di Galliera). Jeudi 15 juin 2023 à 17h30, jeudi 6 juillet 2023 à 17h30, jeudi 20 juillet 2023 à 17h30, jeudi 3 août 2023 à 17h30, samedi 2 septembre 2023 à 17h.

Ateliers pour enfants Samedi 20 mai 2023 à 15h00 et vendredi 16 juin 2023 à 17h00

Entrée Plein tarif € 6 | tarif réduit € 3 | tarif spécial 19-25 ans € 2 | gratuit pour les détenteurs de la Carte Cultura Billet intégré Collezioni Comunali d’Arte et Torre dell’Orologio : plein tarif € 8 | tarif réduit € 5

Informations Collections Municipales d’Art Palazzo d’Accursio | Piazza Maggiore 6 | 40121 Bologna Tel. +39 051 2193998 8

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