阿姆斯特丹国家博物馆（Rijksmuseum） 为其版画室藏品增添了一件非凡而珍贵的作品：《范·埃根素描集》（Van Eeghen Drawing Book），这是一本17世纪初的素描集，三百多年来一直由同一个家族珍藏。该博物馆从范·埃根家族手中接受了这本素描集的捐赠， 这一善举使这家荷兰博物馆得以向公众展示一批对了解17世纪初荷兰版画艺术具有特殊重要意义的素描作品，更重要的是，让人们重新关注罗姆博特·乌伊伦堡（Rombout Uylenburgh，1580/1585 – 格但斯克，1627/1628）——这位艺术家如今虽鲜为人知，但在世时却享有盛名并备受推崇。 该书收录了约三十幅素描，其中尤为突出的是被归因于乌伊伦堡及其工作室的一组圣经场景。这些大开本画作笔触极为精妙，具有强烈的叙事性、戏剧性和情感张力。 其中部分作品绘制在蓝色纸张上，色彩效果尤为惊艳。由于该书的保存状况良好，这些素描仅 在极其有限的范围内接触过光线：正因如此，色彩仍保持着鲜活的活力，使得人们在创作完成约四个世纪后的今天，依然能够欣赏到它们最初的风貌。
一册17世纪素描集能完整保存至今实属罕见。此类书籍大多在漫长岁月中被拆分，单页被分离后散落于不同收藏机构。 而《范·埃根素描集》却是一个保存近乎完整的罕见案例，这使得我们能够将这组具有共同历史背景的作品一并欣赏，并研究它们与该艺术家及其画室创作活动之间的关联。
“《范·埃根素描集》是荷兰素描艺术的杰作，”荷兰国家博物馆总馆长塔科·迪比茨表示。 “这批捐赠使博物馆能够向公众介绍罗姆博特·乌伊伦堡——一位极具魅力的艺术家，但留存至今的作品却寥寥无几。我们衷心感谢范·埃根家族的慷慨捐赠，这延续了该家族的悠久传统。”
这本书的历史也与17世纪荷兰艺术家和商人在北欧及中东欧地区的活动密切相关。 书脊上以金字镌刻着“Konstboeck voor Reyer Claessoon”字样，即“献给雷耶尔·克拉索恩的艺术书”。 书上标明的收件人是雷耶尔·克拉索恩，这位来自恩克赫伊泽的商人，与许多同胞一样，定居在港口城市但泽。 克莱索恩应该很了解罗姆博特·乌伊伦堡：事实上，两人同属门诺派信仰，这一共同点有助于在定居于中东欧各城市的荷兰人社区内建立联系。 范·埃根（Van Eeghen）家族同样信奉门诺派，他们于三个多世纪前获得了这本书，并自那时起代代相传，一直珍藏至今。 该书此前仅于1935年公开展出过一次，正因如此，其入藏荷兰国家博物馆（Rijksmuseum）的藏品，成为一件尤为重要的事件。
长期以来，这本书的历史始终伴随着一个根本性的疑问：书中收录的插图究竟出自哪些艺术家的手笔？许多年来，人们始终无法确切确定这些作者的身份。 转折点出现在大约二十年前，当时该书的前任藏家之一C.P. van Eeghen发现，荷兰国家博物馆馆藏中的一幅罗姆博特·乌伊伦堡（Rombout Uylenburgh）画作，与他家族所藏这本书中的一幅素描存在关联。
这一归因结果最初由埃里克·洛夫勒（Erik Löffler）于2013年首次发表，他生前曾担任荷兰艺术史研究所（RKD）的策展人，后于同年去世。 这项研究不仅开启了关于乌伊伦堡研究的新阶段，还促成了阿姆斯特丹“Ons’ Lieve Heer op Solder”博物馆馆藏中一系列该艺术家画作的鉴定。 因此，这本书不仅代表着荷兰国家博物馆的一件珍贵新藏品，更是重建这位画家创作历程的重要依据——目前艺术史学界关于他的文献记录极为有限。
罗姆博特·乌伊伦堡出生于1580年至1585年间，于1627年至1628年在但泽去世。他的生平事迹印证了17世纪前几十年荷兰艺术家及侨民群体的流动性。 他年少时便随家人离开位于北部弗里斯兰省的吕伐登，移居至波兰的克拉科夫——那里正是西吉斯蒙德三世·瓦萨国王的宫廷所在地。 正是在王室宫廷的环境中，乌伊伦堡发展了自己的职业生涯，最终成为了一名宫廷画家。
他的兄弟亨德里克也投身于与波兰宫廷艺术圈相关的职业生涯。他最初以商业代理人的身份进入王室服务，后来还负责为皇家收藏购置画作。 这两兄弟的经历随后与17世纪荷兰艺术史，尤其是伦勃朗·范·莱茵的生平紧密交织在一起。 随后，在1612年，罗姆博特·乌伊伦堡确实定居于但泽——这座波罗的海地区的重要商业中心和港口，当地居住着规模可观的荷兰侨民群体。 很可能正是在这种背景下，他结识了雷耶·克拉索恩——这位商人的名字就印在如今已被纳入荷兰国家博物馆馆藏的那本书的书脊上。在但泽，乌伊伦堡成功地继续着自己的艺术创作。 他的创作特色之一是“灰度画”，即完全通过不同深浅的灰色调完成的画作，这种技法既可用于模仿雕塑的效果，也可用来营造精妙的光影与立体感。
尽管生前声名显赫，但罗姆博特·乌伊伦堡于1627-1628年在但泽去世后，逐渐被世人遗忘。如今已知的其作品极为稀少，仅包括一小批油画和两幅被视为现存的素描。 这两幅素描中的一幅现藏于荷兰国家博物馆，而正是与该素描的对比，成为确认这位艺术家与《范·埃根素描集》之间关联的关键。
然而，乌伊伦堡家族的命运在荷兰艺术史上却有了一个更为幸运的转折。亨德里克·乌伊伦堡从波兰返回后定居阿姆斯特丹，在那里成为了一位重要的艺术品商人，并在伦勃朗的职业生涯中也发挥了重要作用。 1634年，伦勃朗娶了萨斯基娅·范·乌伊伦堡（Saskia van Uylenburgh）为妻，她是罗姆博特和亨德里克的表妹。 因此，这个家族的名字与这位伟大的荷兰画家的生平紧密相连，尽管与弟弟亨德里克和表妹萨斯基娅相比，罗姆博特在该时期艺术文化研究中长期以来一直是一个边缘人物。
荷兰国家博物馆此次的新藏品为改变这一局面提供了契机。这批捐赠将使博物馆能够继续研究罗姆博特·乌伊伦堡的创作，将画册中的素描与历经数个世纪后幸存下来的少量油画和素描纸进行对照研究。 正因为罗姆博特现存作品数量极为有限，能够拥有这样一批归因于该艺术家及其画室的丰富素描，便显得尤为珍贵。 “这笔捐赠，”博物馆表示，“将使荷兰国家博物馆能够深入研究罗姆博特·乌伊伦堡的作品。除少量油画外，目前仅知有两幅他的素描流传至今，其中一幅收藏于荷兰国家博物馆。 得益于伦勃朗故居博物馆的借展，他现存作品中的重要部分将首次在荷兰国家博物馆的展览中汇集一堂，该展览将于2026年8月19日起向公众开放。”
|
| 阿姆斯特丹国家博物馆获赠一本17世纪的珍稀素描集 |
免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
IT
EN
FR
DE
ES
