自6月24日起， 展览“GAM 100：市政美术馆百年历程 1925-2025”将在罗马现代艺术美术馆向公众开放，展期将持续至2026年10月11日，此次展览以焕然一新的布展路线呈现。 此次展览 新增了二十五件绘画和 雕塑作品，其中部分作品替换了此前展出的作品，其余则丰富了展览内容，既为展示博物馆藏品库中的珍贵遗产提供了契机，也为解读其历史提供了新的视角。
除了展厅中已有的由贾科莫·巴拉、费利切·卡索拉蒂和马里奥·西罗尼创作的杰作外，此次展览还新增了朱塞佩·德·尼蒂斯、马里奥·马法伊和吉诺·塞韦里尼的作品，以及一些虽名气不大但对该馆藏的形成与演变具有重要意义的艺术家作品。
通过120余件作品，本次展览讲述了 画廊及其藏品一个世纪以来的历史，这些历史与罗马市政府的文化政策紧密相连。这一艺术遗产是随着时间的推移，通过自19世纪末开始并延续至今的持续收购活动而逐步积累形成的。 本次展览由伊拉里亚·米亚雷利·马里亚尼（Ilaria Miarelli Mariani）和阿里安娜·安杰莱利（Arianna Angelelli）担任策展人，并与帕奥拉·拉戈尼格罗（Paola Lagonigro）、 伊拉里亚·阿尔坎杰利、安东尼奥·费拉拉和万达·利桑蒂的协助，由罗马市政府——文化及“大屠杀纪念日”相关活动协调局、罗马市文化遗产管理局联合主办，并得到Zètema Progetto Cultura在组织方面的支持。
第一部分聚焦于 该收藏的起源、艺术先锋运动以及四年展的作用，展出了19世纪末至20世纪初新入藏于市政收藏的作品。 其中包括朱塞佩·德·尼蒂斯的《冬日风景》、亚历山德罗·皮尼亚的《 冷浴池》以及奥古斯托·邦皮亚尼的《庞贝人物》。 此外，还有在罗马双年展和四年展期间收购的作品，如朱塞佩·卡罗西的《菊花天使》、洛伦佐·洛伦泽蒂的 《跳水少年》、弗朗科·詹蒂利尼的《海边的年轻人》以及吉诺·塞韦里尼的《掳掠天使》。 此处还陈列着纳杜（Nandù）创作的几件罕见的彩绘陶瓷作品，与第二未来主义的作品形成对话。
第二部分回顾了从1938年画廊关闭到在布拉什基宫重新开放期间的历史。 新的布展通过马里奥·马法伊的《朱利亚街的拆除》、翁贝托·博塔齐和尼诺·卡菲的绘画作品，以及阿达·萨尔瓦多里的雕塑《圣母》，突显了1930年代的多种艺术潮流。 在展览的这一部分，还展出了两件此前从未在现代艺术画廊展出过的作品：奥诺拉托·卡兰迪的《骚动》和玛丽亚·因马科拉塔·扎富托的《建筑工地与人物》。
第三部分聚焦于1963年美术馆在展览宫重新开放至今的时期。在此，参观者可通过庞培奥·法布里、皮波·里佐、尼科拉·鲁比诺、路易吉·蒙塔纳里尼和普里莫·孔蒂等艺术家的作品，追溯二十世纪意大利艺术的发展历程。 该展区还为观众提供了深入了解所谓“小幅画派”现象的机会，玛丽亚·科尔蒂尼·维维亚尼和阿里戈·塔吉的画作正是这一流派的代表。
随着展陈的更新，部分作品将暂时离开展厅，返回博物馆的储藏室。 其中包括朱利奥·阿里斯蒂德·萨尔托里奥的作品（《仙女风景》，1890年）、奥诺拉托·卡兰迪的作品（《马里奥山》，1900-02年）、阿道夫·德·卡罗利斯的作品（《手持鲜花的女子》，1910年）， 庞培·法布里（《卡拉卡拉浴场》，1916年）， 费鲁乔·费拉齐（《构图片段》，1920年）、卡洛·索克拉底（《火鸡》，1923年）、吉诺·塞韦里尼（《构图》，1933年）、埃马努埃莱·卡瓦利（《沐浴者》，1933-34年）、 乔治·德·基里科（《角斗士之战》，1933-34年），卡洛·卡拉（《足球赛》，1934年），路易吉·特里福利奥（《静物》，1934-35年）， 曼祖（《阿达·德·米凯利肖像》，1940年）、尼科拉·鲁比诺（《女性裸体》，1950-58年）、马尔切洛·阿韦纳利（《郊区》，1951年）和埃米利奥·格雷科（《西比拉》，1951年）。
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| 罗马现代艺术馆为庆祝成立100周年，新增25件作品，对展览路线进行了调整 |
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