乌菲齐，尼奥比厅的新亮点，伟大的罗马马又回来了

by Redazione , 发布于 21/11/2024
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在阔别乌菲齐 20 年之后，著名的罗马骏马又回到了尼奥贝厅的中心。

经过近二十年的存放，公元1-2世纪的 伟大罗马马又回到了佛罗伦萨乌菲齐美术馆的尼奥贝厅（Sala della Niobe）中心。这座古老的雕塑是著名的尼奥贝群雕的一部分，经过修复后被重新安置在从20世纪初到2006年的一个世纪中一直保留的房间中。与此同时，展厅还配备了新的照明系统 ，使作品和建筑元素更显华丽。

罗马马的回归，加上新的照明系统，使乌菲齐美术馆最著名的空间之一--尼奥比厅（Sala della Niobe）焕发出新的魅力。"乌菲兹美术馆馆长西蒙娜-韦尔德（Simone Verde）说：“通过新的尼奥贝厅布局，乌菲兹美术馆仿佛获得了以前由于美术馆照明不足而基本上看不到的绘画杰作。此外，时隔近二十年后，伟大的希腊马重回这个空间，也是博物馆藏品历史重组项目向前迈出的新一步。这样，洛林时期最重要的展厅之一就恢复了其完整的可读性，并以其恢复后的辉煌面貌向公众开放”。

乌菲齐美术馆古典文物部馆长 法布里齐奥-保鲁奇（Fabrizio Paolucci）说："这次修复工作使我们有可能重新塑造 17 和 18 世纪欧洲古董文化中的著名雕像：自 16 世纪末以来一直收藏在乌菲齐美术馆的尼奥贝的孩子们曾与马一起在平西奥山上的美第奇别墅花园中展出，以向奥维德描述这一著名神话的诗句致敬。艺术家们登上平西丘欣赏古老的大理石群，并将其作为罗马之旅的必经之地，他们的版画和素描作品将这一形象传播到了整个欧洲。

神话与历史之间的一匹马

这匹巨大的大理石马于16 世纪在台伯河口被发现，并成为红衣主教费尔迪南多一世-美第奇收藏的一部分。它最初与尼奥比迪组一起在罗马美第奇别墅的花园中展出，1770年在洛林大公彼得-利奥波德的授意下运抵佛罗伦萨。

奥维德在《变形记》（Metamorphoses）中讲述了阿波罗和阿耳忒弥斯杀死尼奥比的孩子的神话，阿波罗和阿耳忒弥斯骑着马从天而降，惩罚这个犯了hybris罪的女人，因为她自称比阿波罗和阿耳忒弥斯的母亲拉托娜更多产。这个神话是 1780 年落成的尼奥贝厅设计的核心，其新古典风格的装饰具有罕见的美感和独特性。当时，神话的唤醒力已经如此强大，以至于大公亲自设计了一个特别的房间来存放这些传奇的作品。这个空间是当时被称为 “lo Stanzone ”的第三走廊大房间经过复杂翻修和装修后的结果，于 1780 年 2 月 20 日落成，并命名为 “Sala della Niobe”。除了建筑师扎诺比-德尔-罗索（Zanobi del Rosso）和加斯帕雷-玛丽亚-保莱蒂（Gaspare Maria Paoletti）之外，朱塞佩-德尔-莫罗（Giuseppe del Moro）也在这里工作过，他设计了饰有镀金玫瑰花形装饰的天花板，格拉托（Grato）和乔孔多-阿尔贝托利（Giocondo Albertolli）兄弟负责粉刷工作，托马索-盖拉尔迪尼（Tommaso Gherardini）负责窗户周围的浮雕和怪诞图案，画家菲利波-卢奇（Filippo Lucci）负责为雕像底座上色。1781 年，弗朗切斯科-卡拉多里（Francesco Carradori）为房间里的四个月形壁龛制作了灰泥浮雕，其中包括阿波罗和阿尔忒弥斯的圣像；这是一件珍贵的新古典主义嫁接作品，在画廊的行程中，至今仍是独一无二的。马 "最初并没有出现在展览中（尽管它被陈列在博物馆的参观路线上），但在上世纪初与尼奥比德人重聚。

2006 年，这匹罗马马被移出展厅，以便放置被称为 “Del Generale ”的罗马石棺。从那时起，这座雕像只展出过两次：2017 年在波波利花园（Boboli Gardens）举办的 "时代的骑兵"（A cavallo del tempo）展览，以及 2023 年在维罗纳展览馆（Fiera di Verona）举办的展览。

最近几周，乌菲齐美术馆的修复师萨布丽娜-比翁迪（Sabrina Biondi）和埃莱娜-普兰迪（Elena Prandi）直接在尼奥贝厅（Saladella Niobe）进行了精细的清洁工作，让参观者亲眼目睹了操作过程。现在，这匹马又回到了展厅的中心。

“马的表面”，埃莱娜-普兰迪解释说，“被陈旧、发暗的铜绿所改变，使大理石无法辨认，这可能是为了将古代部分与文艺复兴时期的附加部分统一起来。在用干燥系统初步清除了大气中的微粒沉积物后，用碳酸铵压缩纤维素浆进行清洗，使马身（古代部分）与后来添加的马腿、马尾和基座部分之间的差异更加明显。在这一过程中，雕塑下部周边也出现了棕色物质的痕迹，可能是由于与室外地面直接接触造成的。经过这些初步步骤后，颜色和大理石材料开始重新显现，但表面仍残留着不均匀的浓黄色斑块。因此，有必要采用激光技术及时减弱这些颜色。最后，在雕塑的下半部分，还出现了明显的聚酯堆积物，这些堆积物难以清除，是上个世纪的浇铸作业造成的”。