ANTHOLOGY. Giuseppe Veneziano - Fortezza Firmafede, Sarzana - fino al 3 maggio 2026

新的 Beato Angelico 大厅已完全翻新。外观如下

by Redazione , 发布于 17/12/2020
分类: 博物馆 / 免责声明

介绍了佛罗伦萨圣马可博物馆新 Beato Angelico 厅的全面翻修情况。

今天上午，佛罗伦萨圣马可博物馆（Museo di San Marco）举行了展厅翻新仪式，该展厅汇集了上世纪 20 年代贝托-安杰利科（Beato Angelico）的大量杰作。La presentazione si è tenuta in diretta streaming sulla pagina Facebook e sul canale YouTube del museo, con interventi di Stefano Casciu (Direttore regionale Musei della Toscana), Massimo Osanna (Direttore Generale Musei), Cristina Giachi (Presidente Commissione istruzione, formazione, beni e attività托斯卡纳大区文化活动委员会主席）、托马索-萨基（佛罗伦萨市政府文化委员）、安吉洛-塔图费里（圣马可博物馆馆长）、西蒙内塔-布兰德里尼-达达（佛罗伦萨之友主席）、莫里兹奥-德维塔-德维塔和舒尔茨建筑工作室（展览设计师）。

这个建于1918-1921年间的巨大展厅曾被称为 “Ospizio dei Pellegrini”，后来更简单地称为 “Ospizio”，它的新名称确认了这座1869年建立的佛罗伦萨著名博物馆的基本起源，即一座专门展示贝托-安杰利科（Beato Angelico）艺术的博物馆。

在 "佛罗伦萨之友"（Friends of Florence）的支持下，新的贝托-安杰利科展厅已焕然一新：其布局与 1980 年由时任博物馆馆长乔治-邦桑蒂（Giorgio Bonsanti）设计的展厅截然不同。贝托-安杰利科（Beato Angelico）的十六幅杰作，包括为佛罗伦萨圣特里尼塔的斯特罗兹礼拜堂创作的《基督的沉思》、《安娜莱娜祭坛画》和《 圣马可祭坛画》，以及一些小型绘画、壁画和圣物，现在都按照时间顺序排列，并采用了新的照明技术，显得格外醒目。不过，房间里还缺少正在修复的Bosco ai Frati 祭坛画和方济各会多幅画。现在，经过翻新的结构和精致的色彩在更大程度上提升了展厅内的作品。这次还对《 哀悼逝去的基督》的下半部分进行了美学上的重新布置，之前被一个轮廓遮住的部分现已被移除。

托斯卡纳地区博物馆馆长Stefano Casciu 说："Beato Angelico 厅的落成是圣马可博物馆生命和历史的重要时刻。多亏了佛罗伦萨之友的热心支持，以及来自美国的所有捐赠者的慷慨解囊，贝托-安杰利科的木板画才得以彻底更新。这个展厅收藏了世界上最重要的艺术家的动人作品，其背景是与美第奇家族密切相关的古老的多明我会修道院，美第奇家族是安杰利科的绝对赞助人。圣马可是佛罗伦萨早期文艺复兴的心脏，不仅从艺术角度，而且从历史和宗教角度来看都是如此。新布局的提案是在玛丽莱娜-塔玛西亚（Marilena Tamassia）的指导下诞生和启动的，我要感谢她为博物馆及其藏品所做的一切工作，并在安杰洛-塔图费里（Angelo Tartuferi）的指导下完成。在建筑师安德烈亚-戈里（Andrea Gori）的大力支持下，圣马可博物馆、托斯卡纳地区博物馆管理局下属的整个博物馆系统以及佛罗伦萨市都迎来了这一里程碑。在此，我们要向佛罗伦萨之友主席 Simonetta Brandolini d’Adda 表示衷心的感谢，感谢她在过去一段时间里对这座博物馆以及托斯卡纳大区博物馆局的其他博物馆所表现出的敏感性和深厚的友谊；感谢设计师 Maurizio De Vita 和 Ulrike Schultze，感谢他们以极大的关注和意愿完成了这个美丽的项目，以满足逐渐变得必要的各种需求和调整；当然，还要感谢所有以各种身份为实现这一辉煌成就而付出努力的人们。

"圣马可博物馆馆长安杰洛-塔图费里（Angelo Tartuferi）补充说："新的布局将无与伦比的安杰利科绘画核心重新带到了国际舞台上，终于有了充足的照明，这也将引起学者们的惊叹。"参观的内容通过意大利语和英语的说明和展板得到了丰富，这些说明和展板还展示了原画群的重建，说明了如今保存在意大利和国外其他博物馆中的原画群的各个部分。因此，这些装置也为最细心的参观者提供了一个衡量标准，即大师的大量作品不幸离散。

佛罗伦萨之友 "主席西蒙内塔-布兰多里尼-达达（Simonetta Brandolini d’Adda）总结道："圣马可博物馆对于’佛罗伦萨之友’来说一直是一个非常特别的地方，它是市中心的一片宁静绿洲。佛罗伦萨之友 “主席 Simonetta Brandolini d’Adda 总结道：”过去，我们曾在博物馆内开展过多个修复项目：先是修复了圣安东尼诺回廊的大部分，然后是修复了卡皮托拉雷厅（Sala Capitolare）内贝托-安杰利科（Beato Angelico）的美丽壁画《 耶稣受难和圣徒》。现在，每个人都能在贝托-安杰利科厅看到这些作品了，新的布局以非凡的方式彰显了艺术家的精湛技艺。现在，在佛罗伦萨之友的两位赞助者的帮助下，贝托- 安杰利科的祭坛画正在修复中，明年将搬迁到这里"。

这幅享有盛誉的作品为 2019 年 10 月开始的博物馆 150 周年庆典画上了完美的句号。

这就是新的 Fra Angelico 厅的外观。进入展厅后，游客可以从右侧的墙壁开始参观，墙壁上是1432年为帕拉-斯特罗齐（Palla Strozzi）小教堂创作的宏伟的《十字架下的沉思》，毗邻佛罗伦萨圣特里尼塔教堂的圣器室。该作品实际上是由洛伦佐-莫纳科（Lorenzo Monaco）开始创作的，他与杰拉尔多-斯塔尼纳（Gherardo Starnina）是贝托-安杰利科风格形成过程中最重要的艺术家。从时间顺序的角度来看，理想的参观路线是沿着入口对面的墙壁开始的，从圣彼得殉教者的祭坛画和为佛罗伦萨圣玛丽亚德利安杰利卡默多尔修道院教堂绘制的更著名的《 最后的审判》开始，一直到为圣克罗齐的圣方济会绘制的重要的三联画，这幅画完成于 1430 年左右（目前正在 "虔诚的信徒 "艺术馆进行修复）。从这里开始，参观也可以在两面墙壁上同时进行。左侧的墙壁首先可以看到圣马可祭坛壁画（瓦萨里曾给予高度评价）和其他保留在原处的部分。这个宏伟的建筑群是 1438-1440 年为圣马可教堂的高祭坛绘制的，最近由 Opificio 进行了修复。在右边，我们继续欣赏最基本的《安娜莱娜》祭坛壁画，这幅画可能是在1435年左右为佛罗伦萨圣洛伦佐教堂的美第奇小教堂而作，在另一面墙上是《阿尔马迪奥-德利-阿根蒂》封面的残存画板，这幅画曾在佛罗伦萨圣安娜教堂展出；这是皮耶罗-德-美第奇委托创作的艺术家成熟阶段（1450-1452年）的另一幅著名画作。继续向右走，您会看到三个灵位盒，里面装着不同时期为佛罗伦萨圣母玛利亚教堂制作的精致灵位，紧接着是另一个灵位盒，让人可以欣赏到绘制于十五世纪五十年代的两幅圆形画，分别是《 耶稣受难》和《圣母加冕》，这两幅画原本是一幅画的两面，后来不知何时被分开了。左侧墙壁的最后是艺术家职业生涯中的另一个里程碑--Bosco ai Frati祭坛画，出自穆杰罗的圣博纳文图拉方济会修道院，绘制于1450-1452年（由于佛罗伦萨之友的进一步资助，目前正在进行修复，由露西娅-比翁迪（Lucia Biondi）监督）。右侧的墙壁上还有三幅来自弗拉-安杰利科不同时期的作品。第一幅是珍贵的“施洗者的圣名 ”壁画，这是一幅还无法追溯到具体祭坛作品的前奏曲，创作于1430年。第二幅是《 圣母的两个故事》，一般认为这幅画是 1440 年左右为佛罗伦萨圣埃吉迪奥教堂绘制的《圣母加冕》的序画，现藏于乌菲兹美术馆。右侧墙壁的最后是为佛罗伦萨圣母玛利亚教堂（Santa Maria della Croce al Tempio，1436-1441 年）绘制的《哀悼死去的基督》（Lamentationover the Dead Christ，1436-1441 年）！七十年前，罗马中央修复研究所（Istituto Centrale del Restauro）对这幅画进行修复时，将掩盖画作下半部分的起伏蒙皮从画作上取下。如今，托斯卡纳地区博物馆管理局的修复师罗塞拉-卡维利（Rossella Cavigli）对迄今为止被掩盖的部分进行了修复，并精明地添加了一些清晰可辨的内容，最重要的是，这些内容是可逆的。出口前的后墙是宏伟的利奈奥利会堂，它被围在吉贝尔蒂设计的华丽大理石框架内，由当时该市最重要的画家安杰利科于 1433-34 年绘制。由于决定在翻新后的房间里只展出安杰利科的作品，他的学生扎诺比-斯特罗齐（Zanobi Strozzi）创作的《 与天使同在的圣母子》（ Madonna and Child Enthroned with Angels）已被移至米切洛佐图书馆，与他的其他作品放在一起。