La nouvelle salle Beato Angelico a été entièrement rénovée. Voici à quoi il ressemble

Ce matin a eu lieu la présentation du réaménagement de la salle du Museo di San Marco à Florence qui rassemble un remarquable corpus de chefs-d’œuvre de Beato Angelico sur panneaux des années 1920. Commission des activités culturelles de la région de Toscane), Tommaso Sacchi (conseiller pour la culture de la municipalité de Florence), Angelo Tartuferi (directeur du musée de San Marco), Simonetta Brandolini d’Adda (présidente des Amis de Florence), Maurizio De Vita - Studio De Vita & Schulze Architetti (concepteurs de l’exposition).

La nouvelle dénomination de la vaste salle construite en 1918-1921 et improprement appelée “Ospizio dei Pellegrini”, puis plus simplement “Ospizio”, confirme une composante fondamentale des origines du célèbre musée florentin, fondé en 1869, à savoir celle d’un musée consacré à l’art de Beato Angelico.

La nouvelle salle Beato Angelico a été entièrement rénovée grâce au soutien des Amis de Florence: un aménagement radicalement différent de celui créé en 1980 par le directeur du musée de l’époque, Giorgio Bonsanti. Les seize chefs-d’œuvre de Beato Angelico, dont la Déposition du Christ pour la chapelle Strozzi de Santa Trinita à Florence, le Retable d’Annalena et le merveilleux Retable de San Marco, ainsi que des peintures plus petites, des prédelles et des reliquaires, apparaissent désormais dans une séquence chronologique cohérente et sont mis en valeur grâce à une nouvelle technologie d’éclairage. En revanche, le retable du Bosco ai Frati et le polyptyque franciscain, tous deux en cours de restauration, sont encore absents de la salle. Les structures rénovées et les couleurs raffinées mettent désormais davantage en valeur les œuvres à l’intérieur de la salle. La Lamentation sur le Christ mort a également fait l’objet à cette occasion d’un réaménagement esthétique de la partie inférieure, auparavant cachée par une silhouette qui a été retirée.

Stefano Casciu, directeur régional des musées de Toscane, a déclaré : "L’inauguration de la salle Beato Angelico est un moment fondamental dans la vie et l’histoire du musée de Saint-Marc. Grâce à la disponibilité toujours enthousiaste des Amis de Florence et de tous les donateurs qui ont contribué avec une grande générosité depuis les États-Unis à travers eux, il a été possible de renouveler radicalement l’exposition des œuvres sur bois de Beato Angelico. Cette salle abrite la plus importante collection au monde d’œuvres émouvantes de l’artiste, dans le contexte de l’ancien couvent dominicain étroitement lié aux Médicis, qui furent ses mécènes absolus. San Marco est le cœur battant de la première Renaissance florentine, non seulement d’un point de vue artistique, mais aussi historique et religieux. La proposition du nouvel aménagement est née et a commencé sous la direction de Marilena Tamassia, que je tiens à remercier pour tout son travail en faveur du musée et de ses collections, et a été achevée sous la direction d’Angelo Tartuferi, qui, avec l’appui décisif de l’architecte Andrea Gianfranco, est responsable de l’ensemble du projet. avec l’appui décisif de l’architecte Andrea Gori, cette installation, un jalon pour San Marco, pour tout le système muséal réuni au sein de la Direction régionale des musées de Toscane, mais aussi pour la ville de Florence. Un grand merci donc à Simonetta Brandolini d’Adda, présidente des Amis de Florence, pour sa sensibilité et la grande amitié qu’elle témoigne depuis longtemps à ce musée, mais aussi aux autres musées de la Direction régionale de Toscane ; aux concepteurs Maurizio De Vita et Ulrike Schultze, pour le beau projet réalisé avec beaucoup d’attention et de volonté pour répondre aux différentes exigences et adaptations devenues progressivement nécessaires ; et bien sûr à tous ceux qui ont prêté leur concours à divers titres pour parvenir à ce splendide résultat.

“Le nouvel aménagement permet de remettre sous les feux de la rampe internationale l’incomparable noyau de peintures de l’Angelico, enfin doté d’un éclairage adéquat, qui suscitera également l’émerveillement des chercheurs”, a ajouté Angelo Tartuferi, directeur du Musée Saint-Marc. “Le contenu de la visite est enrichi par des légendes et des panneaux en italien et en anglais, qui présentent également des reconstructions des complexes picturaux originaux, illustrant leurs parties qui sont aujourd’hui conservées dans d’autres musées en Italie et à l’étranger. Ces appareils offrent donc également au visiteur le plus attentif une mesure de la dispersion considérable qui a malheureusement affecté la vaste production du grand maître”.

“Le musée San Marco a toujours été un lieu très spécial pour les Amis de Florence, une oasis de sérénité au centre de la ville”, conclut Simonetta Brandolini d’Adda, présidente des Amis de Florence. "Dans le passé, nous avons réalisé plusieurs projets de restauration à l’intérieur du musée : une grande partie du cloître de Sant’Antonino, puis la magnifique fresque de la Crucifixion et des Saints de Beato Angelico dans la Sala Capitolare. Désormais, tout le monde pourra voir les œuvres de la Sala del Beato Angelico avec une nouvelle disposition qui exalte de manière extraordinaire la maîtrise de l’artiste. Il manque encore une œuvre dans la salle : le retable du Bosco ai Frati, en cours de restauration grâce à deux bienfaiteurs de Friends of Florence, qui sera réinstallé ici l’année prochaine".

Cette intervention prestigieuse clôture idéalement les célébrations du 150e anniversaire du musée, qui ont débuté en octobre 2019.

Voici à quoi ressemble la nouvelle salle Fra Angelico. En entrant dans la salle, le mur de droite, à partir duquel le visiteur peut commencer son parcours, est occupé par la grandiose Déposition de croix exécutée pour la chapelle de Palla Strozzi, et adjacente à la sacristie de l’église Santa Trinita de Florence, peinte en 1432. L’œuvre a en fait été commencée par Lorenzo Monaco, l’artiste le plus important - avec Gherardo Starnina - pour la formation stylistique de Beato Angelico, qui l’a achevée après la mort du moine camaldule, en changeant complètement son cadre iconographique et stylistique. D’un point de vue chronologique, la visite idéale commence le long du mur opposé à l’entrée, avec le retable de saint Pierre martyr et le plus célèbre Jugement dernier, peint pour l’église du couvent camaldule de Santa Maria degli Angeli à Florence, jusqu’à l’important triptyque pour la Compagnie de saint François à Santa Croce, achevé vers 1430 (actuellement en cours de restauration à l’Opificio delle Pietre Dure). À partir de là, la visite peut également se dérouler en parallèle sur les deux murs. Celui de gauche offre d’abord une vue sur le retable de Saint-Marc (loué par Vasari) et les autres parties restées in situ. L’ensemble grandiose a été peint dans les années 1438-1440 pour le maître-autel de l’église Saint-Marc et a été récemment restauré par l’Opificio. Sur la droite, on continue avec le retablefondamental de l’Annalena, probablement peint pour la chapelle des Médicis dans l’église de San Lorenzo à Florence vers 1435, face à l’autre mur, les panneaux conservés de la couverture de l’Armadio degli Argenti, autrefois dans l’église de Santissima Annunziata à Florence ; un autre cycle de peinture célèbre de la phase de maturité de l’artiste (1450-1452) commandée par Piero dei Medici. En continuant sur la droite, on rencontre les trois coffrets de reliquaires qui contiennent les reliquaires raffinés exécutés à différentes époques pour l’église Santa Maria Novella de Florence et, immédiatement après, un autre coffret qui permet d’admirer les deux rondeaux avec la Crucifixion et leCouronnement de la Vierge, peints dans la cinquième décennie du XVe siècle, présentés dans leur situation originale comme les deux côtés d’un seul panneau, séparés par la suite à une époque indéterminée. Le mur de gauche se termine par un autre jalon de la carrière de l’artiste, le retable du Bosco ai Frati, provenant du couvent franciscain observant de San Bonaventura au Mugello, peint en 1450-1452 (actuellement en cours de restauration, sous la direction de Lucia Biondi, grâce à un financement supplémentaire des Amis de Florence). Le mur de droite se termine par trois autres exemples de différents moments de l’activité de Fra Angelico. Le premier est le précieux panneau avec L’imposition du nom au Baptiste, un élément d’une prédelle qui ne peut pas encore être rattaché à un retable spécifique, daté de 1430 environ. Le second est constitué des deux Histoires de la V ierge, généralement considérées comme la prédelle du Couronnement céleste de la Vierge peint vers 1440 pour l’église Sant’Egidio de Florence, aujourd’hui conservée dans les galeries des Offices. Le mur de droite est complété par le grand panneau de la Lamentation sur le Christ mort (1436-1441) pour Santa Maria della Croce al Tempio à Florence, payé à l’artiste au moins en partie en nature, avec soixante meules de blé, ce qui aurait certainement fait le bonheur des confrères du peintre à San Marco ! Le masquage ondulant qui dissimulait la partie inférieure du tableau, parvenu jusqu’à nous gravement compromis par les ravages du temps, a été retiré du tableau lors d’une restauration effectuée il y a soixante-dix ans par l’Istituto Centrale del Restauro de Rome. Aujourd’hui, Rossella Cavigli, restauratrice à la Direction régionale des musées de Toscane, a restauré la partie jusqu’alors cachée avec des ajouts astucieux, clairement perceptibles et surtout réversibles. Sur le mur du fond, avant la sortie, domine le magnifique tabernacle des Linaioli, enfermé dans le splendide cadre de marbre conçu par Ghiberti, peint par Angelico en 1433-34, qui était alors le peintre le plus important de la ville. Ayant décidé de réserver la salle réaménagée aux seules œuvres de Fra Angelico, la Madone et l’Enfant trônant avec les anges de son élève Zanobi Strozzi, déjà exposée ici, a été déplacée dans la bibliothèque de Michelozzo, à côté des autres œuvres de l’artiste.

Crédit photographique Antonio Quattrone

La nouvelle salle Beato Angelico a été entièrement rénovée. Voici à quoi il ressemble

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