介绍摩德纳埃斯滕塞美术馆：采访馆长斯特凡诺-卡斯丘

位于摩德纳的 Galleria Estense 是意大利最重要的博物馆之一，在因 2012 年地震影响而关闭三年之后，将于 2015 年 5 月 29 日重新开放。为了庆祝这一盛事，5 月 29 日至 31 日将在摩德纳举办 "巴洛克之夜"（Notti Barocche）活动，包括会议、展览、音乐会以及博物馆和公爵宫的导游活动。为了迎接 5 月 29 日的到来，我们前往摩德纳采访了托斯卡纳地区博物馆的下一任总监Stefano Casciu，他作为艺术馆馆长和摩德纳与雷焦艾米利亚文化遗产总监，一直在监督藏品的安全和重组工作。此外，千万不要错过将于 6 月出版的《艺术与档案》（Art e Dossier）：我们的费德里科将在其中发表一篇文章，介绍美术馆及其重新开放的情况。

摩德纳的博物馆宫（Palazzo dei Musei）是埃斯特塞画廊（Galleria Estense）的所在地。

2012 年究竟发生了什么？博物馆遭受了哪些损失，为保护艾斯腾塞美术馆所在的建筑采取了哪些措施？
画廊的两面主墙遭到了严重破坏。现在已经无法分辨了，因为它们已经完全重建。请记住，十九世纪末的布局完全忽视了这是一个潜在的地震带：十九世纪，在阿道夫-文丘里（Adolfo Venturi）和其他董事的推动下，这里成为了埃斯滕塞美术馆，从公爵宫和美术学院最终转移过来的作品，形成了一个十九世纪风格的美术馆，拥有大礼堂和天窗，就像当时的大美术馆一样。为了实现这一目标，大厅的体量在高度和长度上都有所扩大，而在这样做的时候，却没有考虑到当时结构的静态方面。因此，与之前的结构相比，不仅高度和长度变得非常具有挑战性，而且这些大礼堂没有与拱顶相连，天窗也没有与墙壁相连。不幸的是，所有这些问题都出现在 2012 年 5 月的大地震中，尤其是 5 月 29 日的第二次地震，这次地震可能超过了 1570 年的上一次灾难性地震：在艾米利亚，这些地震的重现时间或多或少约为五百年，因此很明显，距离上一次地震已经很远了，尽管中间发生过多次小地震，但人们并没有意识到这是一个存在严重地震风险的地区。因此，当时没有人认为长廊需要一个更加坚固的结构。这意味着，当 2012 年的地震来临时，主墙和屋顶都受到了严重破坏。因此，两面大的主墙被拆除，重建后更加坚固，使结构具有抗震安全性。显然，博物馆不得不关闭，因为它已完全不适合使用。我们的所有作品都在里面，幸运的是它们没有受到损坏：只是被移动了。重建工作开始后，所有的作品都被拆卸并转移到了一个中央存放处。

我们提醒您，画廊将于今年 5 月 29 日重新向公众开放，它的展览日程是怎样的？
与以前的布局相比，画廊的路线没有变化。画廊有 22 个展厅，呈环形：公众从同一个展厅进出画廊。展厅的布局倾向于按时间顺序排列，但由于展厅中一部分是绘画，一部分是雕塑，还有许多陈列在展柜中的装饰艺术品以及考古物品，因此时间顺序并不十分一致，但我们还是尽可能地对作品进行了重新排序，建立了一个相当有机的总体时间顺序。例如，传统上我们看到的第一件作品是吉安-洛伦佐-贝尔尼尼（Gian Lorenzo Bernini）创作的弗朗切斯科一世-德-埃斯特（Francesco I d’Este）半身像，它将继续作为画廊的绝对标志出现在开头：这显然是一件不符合年代顺序的作品。类似这样的情况经常发生，但我们的参观路线一般都是按照时间顺序安排的。

保护和重新布置装置的工作耗资 76 万欧元，几乎全部由文化遗产部承担，但也不乏来自公司和个人的资助，总额约为 6 万欧元。一个重要的贡献：Estense 画廊的模式是否可以推广到意大利的其他城市？
私人资金被用来支付部分翻修工程。结构和安全工程以及重新粉刷墙壁的费用则由文化部承担。的确，由于一些变化，例如艺术奖金，部分归功于埃斯滕塞美术馆之友协会，部分或许也归功于我们激发兴趣的能力，私人部门的活动得以开展，就我们而言，金额约为 6 万欧元。至于它可以出口的事实，让我们说它已经出口了，因为已经有了其他案例，我指的仍然是艺术奖金机制，该机制正在发挥作用，至少引起了直接报税公司的兴趣。不过，很显然，企业和个人的参与度应该提高。

展览的新特点大致有哪些？
总的来说，展览的布局仍然由负责上届展览布局的建筑师 Leone Pancaldi 和监理 Amalia Mezzetti 负责。我想强调 Amalia Mezzetti 的作用，因为布展工作显然是在总监的监督下进行的：如果只让建筑师来制定博物馆的路线，那就大错特错了，因为必须找到共同的路线。因此，我们对布局进行了修改，以使 Pancaldi-Mezzetti 项目更加统一，因为多年来发生的各种事件和监管机构的变动导致了一些变化。因此，重新布局后的路线更符合潘卡尔迪和梅泽蒂的构想。不过，我们改变了颜色，因为上次展示的白色已不再流行，令人无法接受。例如，我们用深灰色来标示四件杰作（贝尔尼尼、贝加雷利、委拉斯开兹和莱利奥-奥尔西），这是潘卡尔迪构思的视觉指南，因此我们用这种特殊的颜色来突出它。我们选择的颜色能够增强画作和画框的色彩：Estense 画廊是仅次于佛罗伦萨皮蒂宫（Palazzo Pitti）的帕拉蒂纳画廊（Galleria Palatina）等佛罗伦萨博物馆的拥有最多历史画框的博物馆，因此我们认为使用颜色来突出 Estense 画廊的这一特点是正确的。简而言之，这些创新也许并不引人注目，因为它们并不是我们现在喜欢的强烈色彩，但它们是让作品脱颖而出的色彩。从作品的角度来看，我们重新引入了一些以前存放的物品，包括绘画、雕塑和装饰艺术元素。我们的选择是用重要的作品来丰富行程，但又不会让行程过于繁重，因为 Estense 画廊的布局历史悠久而复杂：我们从布局相当拥挤的 19 世纪开始，多年来作品不断被插入和重新插入......摩德纳人一直都知道这些变化。与此同时，我们还在萨索罗公爵宫新建了 13 个展厅，里面陈列的都是藏品，我们将于 4 月 30 日为展厅揭幕。因此，Estense 画廊的藏品中还有几件作品，但主要作品都已展出：几乎没有 “藏品”，只有小型青铜器、素描和奖章藏品除外，这些藏品只能在短暂的场合展出。

Notti Barocche "是在埃斯滕塞美术馆重新开放之际在摩德纳举办的为期三天的活动。

是如何选择将这些作品重新纳入博物馆日程的？
这些作品都有重要的历史、重要的归属，但由于空间原因或被认为不那么重要而被移走。当然，情况也会发生变化。一些重要的收购已经完成，或者一些原本被认为是次要的作品现在被认为是有用的。有些作品的摆放方式更加协调：卡洛-西格纳尼、乔凡-乔塞弗-德尔索莱等艺术家曾与博洛尼亚画室同处一室，但年代并不准确，现在他们被移到了最后一个画室，专门用于展示 18 世纪的作品。因此，我们有必要将那些可能不是杰作，但与其他展出作品有重要关系的作品从储藏室中拿出来，从而完善展出路线。例如，罗马皇帝的半身雕像，这些雕像并非古代作品，而是 17 世纪的作品，有的甚至是古代作品的再创作：在此之前，这些雕像并不显眼，它们的展出表明了埃斯特家族和所有其他王朝一样，对古罗马皇帝和古典主义的兴趣。因此，唤起展厅的这一特色是很有必要的。除了很久以前的展览之外，这些半身雕像从未向公众展出过；它们都已修复完毕，随时可供观赏。

让我们来谈谈教育活动，这一直是埃斯坦塞画廊的一大特色，因为它在这一领域拥有坚实的传统。重新开业后会有哪些新活动？
正如我们所知道的那样，现在正在进行新馆长人选的招标，因此无论谁来都会做出我无法预料的选择，但正如您所指出的那样，Estense 画廊拥有非常重要的教学传统，而且这一传统将得到加强。我们说的是针对学校的教学，但也包括针对成人的教学：近年来，即使在画廊关闭的时候，我们也举办了一系列会议，在公爵宫举办了教学课程，为家庭举办了以埃斯特家族艺术为中心的教育课程，这些课程不一定在画廊举办，也可以在市内举办。因此，如果我是新任馆长，我将大力整合并加强这些活动，这也是因为摩德纳人对新美术馆的内容非常好奇。现在有两方面的需要：一是与城市重新建立联系，让他们了解这座经过翻新的伟大博物馆，摩德纳必须收回这座博物馆；二是进一步刺激城市的旅游业。摩德纳不是一座旅游城市，但机会是存在的。我认为，摩德纳的旅游潜力尚未得到开发：因此，有必要将博物馆的活动与旨在提高城市旅游潜力的各种活动结合起来。例如，摩德纳有着深厚的音乐传统，尤其是古代音乐，我们可以在这方面下功夫。我们已经在博物馆举办过音乐晚会，这是一个非常适合举办音乐晚会的地方，这些活动可以让不同的观众参与进来。

最后：您对埃斯滕塞美术馆的未来有何设想，如果您是新馆长，您会做些什么？
埃斯滕塞美术馆由三个 “单元 ”组成，即美术馆、底层的埃斯滕塞莱普达里奥博物馆（Museo Lapidario Estense）（这对城市非常重要）和萨索洛公爵宫（Palazzo Ducale），后者已成为展览的合作伙伴，此外，美术馆本身也是一个美丽的地方，并拥有前面提到的由十三个房间组成的新翼。如果我当上了馆长，我会努力创造一个非常开放的博物馆，尤其是对文化和社会活动开放。我们决不能忽视网络。我们已经建立了一个新的网站，该网站已经运行了几年，显然还需要更新，我们最近还开设了一个 Facebook 页面，以发布开馆消息，但我们还将在这方面做更多的工作。还有，比如说，画廊非常适合使用增强现实技术，我认为这对于将作品置于其背景中是非常有效的。这些都是有待开发的手段。

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