威尼托大区博物馆管理局建筑师 Chiara Matteazzi（埃斯特，1973 年）最近在维罗纳和特雷维索分别建造了新的国家考古博物馆和新的 Salce Collezione 国家博物馆。我们对她进行了采访，让她向我们介绍这两项重大工程的设计和最终实施情况。访谈由伊拉里亚-巴拉塔（Ilaria Baratta）撰写。基娅拉-马特亚兹是一名建筑师，1999 年毕业于威尼斯国际大学建筑与艺术学院，多年来一直是自由职业者和地方政府雇员。2012 年，她加入文化部，随即参与了与文化遗产相关的项目。自 2015 年以来，他一直在威尼托大区博物馆局工作，负责协调许多国家博物馆的活动，并处理建筑修复和新博物馆布局事宜。他与艺术家和国家博物馆合作举办展览。此外，他还与马泰拉的兰弗兰奇宫博物馆和罗马国家博物馆合作。
IB：维罗纳和特雷维索，这两座城市因您作为威尼托大区博物馆管理局建筑师的两个重要项目而联系在一起：2022 年 10 月，维罗纳新国家考古博物馆的铁器时代展厅落成，同年 2 月，人们期待已久的从旧石器时代到青铜时代展区的博物馆开馆，时隔四十年；2021 年，特雷维索新国家博物馆 Collezione Salce 落成。参与这两个重大项目对您来说意味着什么？
CM：积累经验，使想法具体化，将直觉变为现实，团队合作，实现梦想。这正是所有工作中每天都会发生或应该发生的事情。
公众，或者说特雷维索和维罗纳的市民是如何欢迎这些重要讲话的？
特雷维索是一座一步步追随新博物馆起源的城市，我指的首先是众多市民，他们从工地开工的最初几天起，就以好奇的目光注视着新博物馆。前圣玛格丽塔教堂代表了几代特雷维斯人的生活片段，他们中的许多人曾在这里进行各种运动：滑冰、篮球、攀岩......我认为，迄今为止，无论是从人的角度还是从专业角度来看，建筑工地都给了我最大的回报，让我感到自己为社区做了一件重要的事情，而这正是一名建筑师的真正目标，尤其是如果他是国家的代表的话。维罗纳的情况有所不同。这座城市似乎理所当然地认为，我们是又一次试图为这座似乎被诅咒的建筑添砖加瓦。我们来自那些开工不久就被废弃的建筑工地，即使是我们的项目，也预示着通常的悲惨结局。我们打开了局面，挽回了过去的停滞不前。通过成熟--并努力创造--一个新的博物馆，新的提案和新的交流方式。
在这两个项目中，您遇到了哪些困难？
国家萨尔塞收藏博物馆，目前我认为它是 “我生命中的项目”。从专业角度和许多方面来看，它都是一个非常复杂的项目。首先是复杂的资金管理，包括国家、欧盟和地区的资金，在此期间，随着文化部的改革，资金从地区管理局转到了现在的威尼托地区博物馆管理局，名称相似，但法律地位不同。幸运的是，我能够以专业的方式跟上变化的潮流，从一个机构转到另一个机构，同时继续关注遗址。此外，在大流行病期间，要处理好与许多不同公司的关系也是一件复杂的事情，其中包括关注、紧张以及确保那些继续在遗址工作的人的安全。我希望以后不会再有这样的经历：生活和管理如此多的专业人员，而门外的世界却屏住了呼吸。维罗纳意味着对时间的挑战。这是在新萨尔塞酒店开业之后面临的一项挑战，这给我带来了疲劳、紧张和精力消耗。我把在特雷维索博物馆开幕式上穿的漂亮衣服放进衣柜后，又穿上了工作服。我知道自己不能再拖延了。已经有太多的通告没有实现了。再过几个月，我 “必须 ”开放新的国家考古博物馆的第一个核心部分，即铁器时代部分。我仍然记得 2021 年 9 月的第一次视察。这是一座巨大而僵硬的哈布斯堡式建筑，屋顶已经修复。至少里面不再下雨了。我还记得，用砖色树脂处理过的地板给我一种巨大的压迫感。看得见的设施已经开始，但还没有完工和投入使用。所有的一切都证明了我所感受到的怀疑气氛是正确的。这对我的心理造成了极大的冲击。我必须设计和建造一个大型展区，还要设计和建造售票处、书店、服务室，当然还有路线、家具和设备。不可能完成的任务？看起来是的。然而，在大家的帮助下，我们成功了。我们屏息凝神，终于将 “不可能 ”的结果带回了家。与总馆长马西莫-奥萨纳（Massimo Osanna）一起举行的落成典礼仍是我最美好的职业回忆之一。
关于两座博物馆的具体情况，您希望维罗纳国家考古博物馆注重哪些因素和方面？博物馆的布局是按照什么思路设计的？面向哪类公众？
维罗纳考古博物馆的建立是为了让人们了解维罗纳地区的悠久历史，而不仅仅是这座城市，这要归功于在该地区收集到的大量证据。我们拥有许多资料，其中大部分从未展出过，它们具有极大的考古价值，但在审美享受方面显然并不特别吸引人。对于非专业的参观者来说，将它们与某个确切的历史时刻或地理区域联系起来可能并不那么直接。专家们使用的术语对公众来说已经没有什么意义。与我一起工作的专业人士和学者，我们试图创造，或者说恢复故事。比如萨满的故事，这个距今 4 万年的旧石器时代上层遗像是博物馆的亮点之一。此外，博物馆还展示了 “穴居世界”、“墓葬仪式”、“工匠的工作 ”等，这些也都是以工作室的形式呈现的。没有什么革命性的东西，只是在两个层面上有序地讲述故事：时间和地点。一个时间轴和一个精确的地域位置。这也是为了让游客能够找到自己家园的证据。解说词是为大众设计的，简短、正确、简单，绝不平庸。在现阶段，我认为最基本的多媒体的使用是有限的。当整个博物馆完工后，多媒体将有机地发展起来，为整个博物馆服务。
对于新的萨尔塞收藏博物馆，您希望重点关注哪些因素和方面？
第一个目标是为历史收藏中的 26,000 件藏品提供一个安全的归宿，近几十年来新成立的博物馆也收藏了同样数量的藏品。这些遗产使萨尔塞收藏馆成为意大利最重要的艺术品收藏馆，也是欧洲最重要的两个收藏馆之一。数十年来，萨尔塞会计师事务所留给国家的珍贵遗产在不同的地点和职能部门之间徘徊。首先，新家必须安全且易于管理。因此，在圣玛格丽塔教堂的旧址（为此次活动进行了修复）内建立了一个技术结构，在那里，海报这些本质上很脆弱的材料可以在黑暗中的空调环境中 “休息”，并受到与控制中心相连的金属结构的保护，如有必要，控制中心在识别出感兴趣的海报后，会将其从容器中取出并放置在到达平台上，供学者使用。当然，任何人只要获得授权，都可以实际查阅萨尔塞遗产的单张海报，而实际上，每个人都可以通过网络查阅这些海报。博物馆的遗产是纸质材料，这些材料都是在张贴时制作的，通常用劣质纸张印刷。这些材料非常脆弱，需要加以保护。因此，博物馆在大拱顶上方设立了一个修复工作室，以监测和处理这些遗产。第三层则用于举办临时展览，让公众欣赏这些遗产。在新萨尔塞的开幕式上，我们选择了一个大型专题展览，专门介绍特雷维索的海报设计师雷纳托-卡萨罗（Renato Casaro）。卡萨罗曾在意大利和美国为电影服务，为众多第七艺术杰作设计海报。与特雷维索市政府合作举办的这次展览引起了人们的极大兴趣，拉近了许多人与新博物馆的距离。
两座博物馆的布局都为新技术、多媒体和互动工具提供了充足的空间。您认为博物馆与时俱进地引入这些新工具有多重要？在你看来，这是否能吸引更多年轻的公众？
萨尔塞的例子很有启发性。在这里，教堂的墙壁上不再是已经消失的壁画和祭坛，而是栩栩如生的海报。当然有雷纳托-卡萨罗（Renato Casaro）的作品，也有一些萨尔塞（Salce）的作品。这不仅仅是一个投影，而是一个真正的连续展览，其中还有互动区域。我认为，这一装置是博物馆首届展览极具吸引力和成功的元素之一。不仅年轻人着迷，成年人也着迷、惊讶并参与其中。对于维罗纳，我正在思考元宇宙，特别是某些 “情况”。我认为，如果能够参加萨满教的神圣仪式，或者生活在一个穴居村庄，或者作为主角而不仅仅是旁观者观察一个地区的变化，都会产生巨大的影响。同样，我想在特殊的 “环境 ”中探索从地中海到爱尔兰的美学模式的形成和传播。我想到了我们的 “月亮”，上面描绘的苍穹与欧洲大陆其他地方的非常相似，这证明了在青铜时代，相互之间的联系就已经非常广泛，不仅传递了货物，还传递了思想和文化。
维罗纳国家考古博物馆计划于 2025 年竣工，届时将开放罗马部分。您能否向我们先容一下这些新房间的设计？
我们正在维罗纳进行的博物馆竣工工程将彻底改变这个地方。现在，博物馆部分只包括阁楼，但今后它还将占据一楼的部分空间和整个二楼。此外，根据博物馆总局的要求，我们还打算让储藏室也能使用，以便将储藏在其中的大量无形遗产还给游客。建筑布局将与现有建筑保持一致，但必须与周边环境和维罗纳的现有建筑相呼应。首先是市民博物馆和维罗纳人对罗马时代的伟大见证--竞技场和 Scavi Scaligeri。
最后，是否计划对威尼托博物馆采取其他重要干预措施？
另一个重要的干预措施涉及埃斯特（Pd）的阿特斯蒂诺国家考古博物馆（Atestino National Archaeological Museum），在这里，文艺复兴时期的莫切尼戈宫（Palazzo Mocenigo）成为了一个创造经验孵化器的机会：一个在现代钥匙中的文艺复兴工坊，一个可以分享想法和目标的活跃而充满活力的环境。博物馆从一个展览空间转变为一个集体和教育空间，一个领土、历史和艺术之间的交汇点，一个文化中心，在这里不仅可以促进各机构之间的合作，还可以促进创意人士、艺术家和学者之间的合作，以面对博物馆中的著名藏品，就人类与环境之间关系的主题进行对话，并激发新的方法和思考。在这方面，博物馆的库房也发挥了重要作用。库房不再是一个封闭的空间，而是一个具有临时展览功能的空间，是一个修复工作室，公众也可以参观。在车库内可以想象出社交空间，人们可以使用阅览室或开展其他与博物馆相关的活动。该项目旨在加强地域背景，在博物馆与考古遗址、尤加尼安山自然博物馆和人种博物馆之间，以及文化机构与周边景观之间建立必要的实体和虚拟联系，同时利用主要的传统和数字渠道（播客、虚拟现实、人工智能、多频道格式）。
本文作者 : Ilaria Baratta
Giornalista, è co-fondatrice di Finestre sull'Arte con Federico Giannini. È nata a Carrara nel 1987 e si è laureata a Pisa. È responsabile della redazione di Finestre sull'Arte.
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