红衣主教斯奇皮奥内-博尔热塞（Scipione Borghese）又来了。他匆忙将这幅画从佩鲁贾附近的方济各会修道院搬走，算在修士头上，告诉他们这幅作品太重要了，不能保存得如此简陋，因此放在自己家里会更安全。随后与佩鲁贾人发生了不小的外交纠纷，教皇保罗五世愉快地解决了这个问题，他在一份使徒书信中宣布，这幅作品是他心爱的侄子的 “个人之物 ”或 “私人之物”。拉斐尔在创作《雅努斯沉积拱门》（公元 4 世纪，大理石，罗马）时往往过于甜美，但在这幅杰作中，他绝对是酸甜可口的。
这是一幅与过去完全决裂的作品，自豪地署名为RAPHAEL URBINAS MDVII，这也许是拉斐尔在 1508 年被朱利叶斯二世成功召回罗马的原因。这幅画的起源，实际上也是作为其核心作品的多幅画的起源，是血腥的。从查理八世的法国战争开始，到教皇博尔哈的侄子瓦伦蒂诺的统一野心带来的灾难结束，在这千年的时间里，血腥笼罩了整个半岛。当时发生了大量的战斗。整幅作品以 "巴利奥尼祭坛画"（Baglioni Altarpiece）的名字载入史册，这并不是因为博洛尼亚或佛罗伦萨的酒店，而是因为巴利奥尼封建家族在 15 世纪的动荡时期千方百计地要在佩鲁贾的共和政体上强加一个领主的地位。格里福内托-巴利奥尼为了确保对家族遗产的控制，在一次婚礼上几乎杀光了他所有的亲戚，这在当时的翁布里亚是二十世纪西西里人的做法。他又在城市的主要街道上被利刃刺穿。奥斯卡-王尔德在《多利安-格雷的肖像》中对此记忆犹新：“格里福内托-巴格里奥尼，他的棉被并列，他的珠宝帽和刺桐状的卷发，他杀死了阿斯托尔和他的新娘，杀死了西蒙内托和他的侍从，他是如此美丽，以至于当他躺在佩鲁贾的黄色广场上奄奄一息时，那些恨他的人都忍不住流下了眼泪，而诅咒他的阿塔兰塔则为他祝福”。
阿塔兰忒当然是他的母亲，这是一件非常意大利的事情，她决定为家族的小礼拜堂申请这幅祭坛画。这就是世俗画家所不知道的虔诚的原因。佩鲁吉诺的作品只剩下一棵纤细的小树苗在天空中剪影。他的标志性的女性小嘴经常影响拉斐尔，在痛苦的表情下变成了嘴唇的分开，而她，也许是抹大拉，但肯定是格里福内托的妻子泽诺比娅，抱着基督的手臂，而基督再没有比这更死的了。耶稣的母亲晕倒了。约翰沉浸在这个角色中，当他摆出文艺复兴时期绘画中第一个真正的新古典主义姿势时，头发都被风吹乱了。
---
Philippe Daverio，《想象中的博物馆》，Rizzoli，米兰，2011 年，第 89-92 页。
|
| 超级崇拜菲利普-达韦里奥谈拉斐尔 |
本文作者 : Supercult
SuperCult, la rubrica dei classici e dei classici contemporanei di storia dell'arte. Ogni giorno brani di critica, di storia dell’arte o arte contemporanea, testi, descrizioni, poesie sull’arte di autori storici e autori viventi.免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
IT
EN
FR
DE
ES