这个年轻女孩用她那双流动的眼睛和半张的小嘴凝视着他，同时散发着纯洁的光芒，吸引着所有的目光。她柔软光滑的皮肤一尘不染，就像她那硕大的泪珠形珍珠耳环的表面一样。她就像从黑暗中散发出来的幻影，不属于任何特定的时间或地点。她的头巾包裹着晶莹剔透的蓝色，上面是一块醒目的黄色织物，引人注目地落在肩后，为画面增添了神秘的气息。
要确定这幅非凡画作的年代十分困难，这不仅是因为画中人物的服饰与荷兰当代时尚并无相似之处，还因为这幅画在概念上与维米尔在 20 世纪 50 年代末和 60 年代初创作的风俗画场景大相径庭。有人试图通过将模特确认为维米尔最年长的孩子玛丽亚来确定这幅画的创作年代为 20 世纪 70 年代，但这并不令人信服。在维米尔 20 世纪 70 年代的画作中，没有一幅能像这幅画一样，通过在透明模型上叠加一层薄薄的肉色颜料，营造出柔和的肉色。维米尔在 20 世纪 60 年代中期发展了这种渲染肉色的技法[......]，并在《戴珍珠耳环的少女》中加以利用，以更加大胆和更具表现力的方式使用。女孩脸部柔和的轮廓在画面中弥漫着温暖的气息。为了让她的脸部更加生动，维米尔在她的眼睛上涂上了淡淡的颜料，并且在 1994 年修复这幅画时发现，她的嘴角还用粉红色的小颜料点缀。头巾上蓝色珐琅的运用自由而大胆，令人惊讶，进一步增强了画面的直接感。
维梅尔在绘画上的表现力令人惊讶，因为他在绘制作品时非常谨慎。维米尔的绘画风格与他同时代的几位画家（包括弗兰斯-凡-米里斯 Frans van Mieris）大相径庭。维米尔广泛地概括形式，并暗示光线落在物体表面的细微差别，这是他古典主义的一个基本方面，其源头可以追溯到他的历史题材绘画。戴珍珠耳环的少女》展现了维米尔作品中弥漫的古典主义的另一个方面[......]：永恒。在黑暗而不明确的背景下，身着异国服饰的这位引人注目的年轻女子无法被置于任何特定的背景中。例如，她并不具备寓言人物的特质，无论是缪斯女神还是西比尔女神。然而，几乎可以肯定的是，正是这种历史或图像背景的缺失，让所有欣赏她的人都感受到了她的直接性。
虽然这幅作品与维梅尔的其他画作有着相同的基本关系，但它在很多方面都与众不同。它是第一幅在深色背景下集中描绘单个人物的作品。与其他同类画作相比，这幅作品的头部比例更大，画面也更接近画面。尽管维米尔完全有可能独自完成这一构图方案，但他的画作与迈克尔-斯韦尔茨的画作在风格上有着惊人的相似之处，这两位艺术家之间存在联系的可能性值得一提，尤其是斯韦尔茨在 1660-1661 年间居住在阿姆斯特丹。斯韦尔茨曾是罗马圣卢卡学院的助理，1656 年左右回到家乡后在布鲁塞尔创办了一所生活绘画学院，他与维米尔的共同理念是为日常生活场景赋予古典尊严。在阿姆斯特丹逗留期间，斯韦尔茨绘制了一系列年轻人半身像，这些年轻人的轮廓同样纯净，背景却暗淡无光。画中的所有人都睁着湿润闪亮的眼睛，至少有一个人还戴着异国情调的头巾。尽管两位艺术家之间没有任何接触的记录，但维米尔可能在阿姆斯特丹见过斯韦尔茨的画作，他一生中大部分时间都在阿姆斯特丹与斯韦尔茨接触。
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Arthur K. Wheelock 和 Ben Broos 著，Arthur K. Wheelock (ed.),Johannes Vermeer, exhibition catalogue (Washington, National Gallery, 12 November 1995 to 11 February 1996, and The Hague, Mauritshuis, 1 March 1996 to 2 June 1996), The National Gallery of Art, Washington, 1995, pp.Finestre sull’Arte 编辑的英文翻译
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| 超级崇拜Arthur Wheelock 和 Ben Broos 谈扬-维米尔 |
本文作者 : Supercult
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