从地震中挽救的工程：意大利国家基金会资助的修复工程成果

by Redazione , 发布于 16/03/2021
分类: 古代艺术 / 免责声明

得益于 Italia Nostra 的大笔资助，在 2016 年意大利中部地震和 2017 年伊斯基亚地震中受损的一些作品得到了修复，并恢复了完整的可读性。

五座在2016年和2017年地震中获救的建筑在意大利国家建筑协会的资助下得以修复：2018年1月19日，该协会决定从米兰的 “Lascito Monti ”拨款5万欧元，用于修复马尔凯、翁布里亚和坎帕尼亚地区在2016年和2017年地震中受损的建筑。该协会宣称，“这只是需求之海中的一滴水”，“但 Italia Nostra 仍希望向其成员和全体公众作出交代，以证明国家、地方和教会机构在地震事件后对文化遗产恢复的巨大承诺”。修复工作将于 3 月 18 日下午 5 时 30 分在Italia Nostra 的 YouTube 频道上进行网络直播。

修复的四件作品是卡萨米奇奥拉泰尔梅（那不勒斯）圣玛丽亚-马达莱纳教堂的一件 19 世纪早期的基督与三位一体雕像，在 2017 年 8 月 21 日震撼伊斯基亚岛市的地震中受损；约 1515 年的多色木质十字架，出自多梅尼科-因迪维尼（Domenico Indivini）之手，又名多梅尼科-达-圣塞韦里诺（Domenico da San Severino），以及来自塞萨帕隆博（马切拉塔）圣贝内德托教堂的 17 世纪圣杰罗姆；来自卡梅里诺的圣母玛利亚教堂的 16 世纪圣母子 与圣人；以及来自诺尔恰的圣乔瓦尼教堂的圣克里斯皮诺和圣克里斯皮尼安。卡萨米奇奥拉的作品由 Annalisa Pilato 修复，塞萨帕伦博和卡梅里诺的作品由 Moreno Angelani 修复，诺尔恰的作品由 Emanuela D’Abbraccio 修复。

塞萨帕隆博和卡梅里诺的干预措施

对马切拉塔地区两个小镇作品的干预尤为细腻。在 A. R.T. & Co.公司的合作下，我们首先对来自卡梅里诺的作品《圣母与圣人同登宝座》（这是一幅 16 世纪的布面油画，尺寸为 176 厘米 x 13.1 厘米，作者不详，描绘的是圣母与圣婴耶稣同登宝座，圣母怀中抱着天球，而两位年轻的圣人，可能是科斯马斯和达米安兄弟，手持殉教手掌、十字架和书本等相应物品）进行了诊断调查。R.T.&Co.（卡梅里诺大学的附属公司）的合作，对画作的保存状况进行了更好的评估，并对其创作技巧进行了研究。这幅画送到实验室时保存状况很差，因为它经过了多次改动。非原装画框覆盖了画布的边缘，而画布的边缘是折叠的，并与画框钉在一起，因此画布在画框上没有适当的张力。画布被严重解聚，出现了许多切口和拙劣的补丁：这些问题影响了漆膜的附着力和内聚力。修复工作包括：拆除非原装画框；用机械方法清理正面和背面不连贯的沉积物；为画作表面上釉；将画作从旧画框中取出；粘贴衬里；将画作安装在新的可伸展画框上；拆除上釉；清理画作表面；填补缝隙，并采用隐蔽技术用水彩和清漆进行绘画整合，以及选色和最后上漆。

再次与 A. R.T. & Co.合作，对《塞萨帕隆博的圣杰罗姆》（17 世纪的布面油画，尺寸为 193 厘米 x 145 厘米，作者不详，描绘了圣杰罗姆在石窟外受神光启示正在写书的情景，画中有典型的属性：十字架、头骨和狮子）进行了调查。R.T. & Co.公司合作，通过调查发现了一层一致的氧化油漆和非原作但有限定的图案。非原作的画框被不适当地钉在漆膜上，最后清漆的严重氧化状态改变了画作的色读，掩盖了洞穴和植被的存在。最后，之前修复时添加的图案与画作的配色方案不符，尤其是右上角圣杰罗姆的神光附近。修复工作包括用溶剂机械清理不连贯的沉积物和彩绘表面，用隐蔽的技术和选色方法填补缝隙并用水彩和清漆颜料进行彩绘整合，最后上清漆。

最后，关于木质十字架（尺寸为 110 厘米 x 90 厘米），初步的宏观分析表明其保存状况良好，但颈部和头发上的水平切口除外，头部与身体的其他部分完全分离。清理工作开始后，发现躯体已被完全重新上漆，而原绘画材料上出现了一条相当不寻常的宽网状裂缝，其厚度表明其工艺并不特别精确。修复工作包括：加固和修复木质结构；用溶剂清洗漆膜；填补漆膜缝隙并用石膏和胶水进行预处理；使用水彩和清漆颜料恢复磨损和缺失部分的色面；以及最后的表面保护。