早期佛罗伦萨文艺复兴时期的杰作再次在圣马可博物馆熠熠生辉： 贝托-安杰利科（Beato Angelico）的《基督的沉睡》（Santa Trinita Altarpiece的一部分）经过复杂的修复工作后，再次展现在世人面前。在 佛罗伦萨之友基金会的支持下，在修复师露西娅-比翁迪 （Lucia Biondi ）（负责彩绘表面）和罗伯托-布达 （Roberto Buda ）（负责木质支架）的干预下，作品恢复了原有的光亮和深度，消除了长期积累的不透明感。
这项重要的修复工作证实了文化部托斯卡纳国家博物馆地区管理局和佛罗伦萨之友之间的合作，佛罗伦萨之友已经成为贝托-安杰利科厅新布局的推动者。贝托-安杰利科展厅是世界上收藏安杰利科大师画板最多的展厅，包括Bosco ai Frati Altarpiece 等杰作。
沉积》将展出至2025年9月，届时将成为安杰利科大展的一部分，这是自1955年以来佛罗伦萨首次专门为这位艺术家举办的专题展览。展览预计在斯特罗兹宫和圣马可博物馆举行，由卡尔-布兰登-施特拉克（Carl Brandon Strehlke）、安杰洛-塔图费里（Angelo Tartuferi）和斯特凡诺-卡斯丘（Stefano Casciu）策划。此次展览将通过国际借展及其早期作品和微型画部分，为观众呈现安杰利科作品的非凡面貌。
"圣三一的沉积》于 1432 年安放在圣器室，位于安杰利科创作活动第一阶段的末期，大约从 1415 年开始活跃，是一个非凡的概念和风格转折点。Angelo Tartuferi和Marco Mozzo 强调说："修复工作取得的卓越成果，将有助于今后的研究工作，以澄清该作品提出的许多尚未解决的问题，包括在文艺复兴早期意大利绘画最美丽的风景背景下，如何准确识别见证这一事件的众多人物。
圣马可博物馆是 “佛罗伦萨之友 ”非常珍视的地方，贝托-安杰利科的作品对我们的捐赠者至关重要，"西蒙内塔-布兰德里尼-达达（Simonetta Brandolini d’Adda）主席强调说。基金会主席 Simonetta Brandolini d Adda 强调说：“我们在这座宏伟的博物馆中开展了其他项目，通过修复回廊中的贝托-安杰利科的作品、Sala del Capitolo 中的贝托-安杰利科的作品以及在这里专门为他建造的大厅中的贝托-安杰利科的作品，我们走过了一条真正的道路。我谨代表基金会感谢托斯卡纳国家博物馆地区馆长 Stefano Casciu、圣马可博物馆前任馆长 Angelo Tartuferi 和现任馆长 Marco Mozzo，感谢他们让我们有机会为保护这件引人入胜的作品做出贡献；我还要感谢 Lucia Biondi，是她完成了这块精美画板的工作。我们还要感谢彼得-福利亚诺（Peter Fogliano）和哈尔-莱斯特（Hal Lester），他们是我们慷慨、开明的捐赠者，是他们使我们的整个干预成为可能”。
沉积》是帕拉-斯特罗齐为纪念父亲奥诺弗里奥而于 1429 年至 1432 年间为圣特里尼塔教堂的圣器室委托创作的，该教堂被改建为家族小教堂。乔治-瓦萨里（Giorgio Vasari）引用安杰利科的话说，安杰利科 “投入了大量的心血，可以说是他所做过的最好的作品之一”。这件作品标志着圣画的一个转折点：安吉利科放弃了中世纪祭坛画分隔的方案，创造了一个整体构图，具有丰富的透视深度和悲怆感。作品呈现了一个极具张力的戏剧性场景，28 个人物参与了基督降生的戏剧性时刻。
该作品最初委托给卡马多尔人洛伦佐-摩纳哥（Lorenzo Monaco）创作，他在 1425 年之前就已经绘制了祭坛画的三个尖顶和前廊。后来，斯特罗兹家族委托弗拉-安杰利科完成这幅作品，他成功地将自己的创新语言与前辈的哥特式风格融为一体。这幅和谐的祭坛画中的人物形象具有纪念碑式的意义，神圣的叙事呈现出前所未有的庄严感。
画面的主体是基督的身体，十字架两侧的梯子上有几个人物艰难地支撑着基督的身体，哭泣的玛利亚在一旁悲伤地看着。前景中跪着一位身着现代服饰的年轻男子，他被确认为受祝福的阿莱西奥-斯特罗齐，似乎是观众和神圣事件之间的中间人。作品中可能还有斯特罗兹家族成员的肖像，这一细节引起了评论家的关注。
修复后最引人注目的元素之一是背景景观：托斯卡纳山丘和一座炮塔城市的广阔景色，暗指耶路撒冷和佛罗伦萨。强烈的光线笼罩着整个场景，烘托出前景中装饰精美的长袍和鲜花盛开的草地，以自然主义的细节丰富了构图。
历时两年的修复工作使弗拉-安杰利科的画作恢复了原有的透明度和光亮度。作品的表面显得平淡无奇，缺乏深度，背景的风景也变得模糊不清。Lucia Biondi（画作表面）和 Roberto Buda（木质支架）负责修复工作，Andrea Montuori 负责镀金咨询，Ottaviano Caruso 负责摄影记录。分析调查由 CNR-Istituto di Scienze del Patrimonio Culturale 负责，由 Donata Magrini、Roberta Iannaccone 和 Barbara Salvadori 执行，而放射学调查则由 Diagnostica per l’Arte Fabbri di Davide Bussolari 执行。运输和处理工作由 Alternativa di Maurizio Palatresi 负责，保险由 Cantani Gagliani snc 负责，最后，记录修复工作的视频由 Art Media Studio 负责。
清洁工作让人们看到了艺术家典型的微妙色彩细微差别和 精致的亮度渲染。在绘画修饰阶段，填补了 因时间推移（特别是旧清漆撕去了最薄层，以及旧清洁的磨损）而造成的细小缝隙 ，恢复了构图的连续性。最后，最后一层清漆的目的是在不影响画作亮度的情况下提高色饱和度。
除修复工作外，还进行了诊断调查，以分析洛伦佐-摩纳哥所画部分与弗拉-安杰利科所画部分之间的关系。尽管有些方面仍有待澄清，但这次干预使人们对作品的演变和两位艺术家之间的风格对话有了更好的了解。
随着《沉积》回归圣马可博物馆，参观者将能够欣赏到这幅标志着文艺复兴时期绘画转折点的杰作，修复后的作品更加接近原作。在 2025 年为贝托-安杰利科举办大型展览之前，这是一次重新发现他的天才的机会。
“如果说修复伟大艺术家的作品因其责任重大而总是充满挑战的话，那么修复贝阿托-安杰利科的《圣三一的沉积》的工作则风险极高，项目的目标也非常远大。修复师露西娅-比翁迪（Lucia Biondi）说：”这个项目的目标非常远大，但我可以依靠与安杰利科建立的深厚感情的支持，我也修复了他的《最后的审判》和《博斯科-艾-弗拉蒂祭坛画》，也是在圣马可博物馆。
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| 佛罗伦萨，贝托-安杰利科的《沉积》修复后重放异彩 |
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