在佛罗伦萨，Opificio delle Pietre Dure最近完成了由佛罗伦萨文艺复兴时期的重要雕塑家Pietro Torrigiani （1472 年出生于佛罗伦萨，1528 年出生于塞维利亚）创作的救世主半身雕像的修复工作。经过漫长的干预和准确的诊断后，这件作品被送回佛罗伦萨的圣特里尼塔修道院，并在那里保存了几个世纪。质量上乘的多色陶土经过精细的处理，巩固了材料并恢复了原有的色彩，虽然残缺不全，但却显示出非凡的精致，尤其是救世主的面部。
皮埃特罗-托里吉亚尼（Pietro Torrigiani）以性格急躁著称，他的职业生涯中还发生了一件大事（袭击米开朗基罗，年轻的布奥纳罗蒂因此毁容）。然而，除了是一位不安分的艺术家之外，托里吉亚诺还因其才华而出类拔萃，不仅在佛罗伦萨，而且在英国、都铎王朝宫廷和西班牙君主国 都受到赏识。救世主的半身雕像制作于 1492 年至 1495 年之间，是对艺术家安德烈亚-德尔-韦罗基奥（Andrea delVerrocchio）模型的重新诠释，托里吉亚诺从他那里汲取灵感，创作了一个表现出仁慈的优越感，但同时又更接地气、更有交流性的人物形象。
修复工作由劳拉-斯佩兰扎（Laura Speranza）指导，由OPDF 陶瓷、塑料和玻璃材料 部门的修复人员进行，在此之前进行了深入的诊断，以便确定最合适的干预措施，保护作品的完整性。在最初阶段，Scuola di Alta Formazione (SAF) 的学生参与了该项目，之后实验室技术主管Chiara Fornari 继续并完成了这项工作。复原项目还得到了相关监管部门的监督，特别是詹妮弗-塞 拉尼 （Jennifer Celani）和后来的达尼埃拉-帕伦蒂（Daniela Parenti）。
修复过程中面临的主要问题之一是潮湿造成的损坏，因为陶俑曾被放置在圣特里尼塔地下室的壁龛中，潮湿的环境导致陶俑失去了原有的颜色，并逐渐剥落。半身雕像的细节，如卷发和长袍，也因明显的材料脱落而受到影响，修复时非常小心。尽管存在这些困难，但修复工作还是使雕塑得以复原，尤其是面部的色调细节，显示出托里贾尼极其精湛的技艺。
"Opificio 的总监Emanuela Daffra 说：“这次修复使雕塑恢复了自然和强烈的表现力，雕塑的造型非常灵敏，不再因修复而感到痛苦。作品的质量一直是研究的重点，但现在更加明确了，这也是它获得成功的原因，无数的复制品就是最好的证明”。
"劳拉-斯佩兰扎解释说：“考虑到帷幔上的缝隙很大，我们决定只在肉体上进行添加，同时也考虑到陶土的颜色很浅，不会影响视觉。做出这样的选择也是为了尽可能保持作品的原汁原味和强烈的可塑性，这也要归功于去掉了头发上华丽的棕色卷发的重绘”。
在韦罗基奥展览上。2019年在巴杰罗国家博物馆和斯特罗齐宫举办的 "莱昂纳多的大师 "展览上，《救世主》半身像作为托里贾尼早期作品（1492年至1495年）的典范展出。这一阶段的作品被解释为对韦罗基奥模型的重新诠释，在这一阶段，托里吉亚尼将仁慈的救世主基督的理念转化为一个人物形象，在保留深刻灵性的同时，更加贴近人性和情感，能够与公众的敏感性进行交流。
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| 佛罗伦萨，托里贾尼的救世主半身雕像被修复并送回圣特里尼塔 |
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