卡拉瓦乔的《彼得萨诺的沉积》中的天使是他的主人吗？假设

米兰省贝尔纳特-提契诺市圣乔治教堂中西蒙-彼得扎诺（Simone Peterzano）的《基督沉睡》中所描绘的天使是否出自非常年轻的卡拉瓦乔之手 ？这个假设是由修复师卡梅洛-洛-萨尔多（Carmelo Lo Sardo）提出的，他在 2012 年参与了这幅作品的修复工作，并于 5 月 20 日星期六在圣乔治教堂旁的奥古斯丁教区大厅组织了一次会议 ，对这一理论进行总结。这并不是最近才提出的假设：事实上，几年前，洛-萨多就已经提出了这一建议，现在，卡拉瓦乔和彼得扎诺的多位专家齐聚一堂，在会议上首次讨论了这一建议。

1584 年，圣乔治教区的教士 Don Desiderio Tirone 委托彼得扎诺创作这幅作品，并于 1585 年完成。卡拉瓦乔 13 岁时开始在彼得扎诺的作坊当学徒，因此他可能曾帮助大师完成过他工作室里的画作。正是为了更深入地了解《沉积 》中的天使，我们组织了研究日活动，专门讨论早期梅里西作品的归属问题。 活动得到了贝尔纳特-提契诺市政府和市长玛丽亚皮娅-科伦坡（Mariapia Colombo）、卡拉瓦斯协会以及马根塔扶轮社的合作，马根塔扶轮社与巴黎、柏林和穆尔西亚的扶轮社共同出资修复了《沉积 》。

科伦坡市长和教区牧师Don Germano Tonion 致辞后，来自卡拉瓦斯协会的Marzia Bognetti 教授就教区和圣乔治教堂的历史发表了演讲，拉开了会议的序幕。来自巴黎索邦大学和卢浮宫学院的名誉教授、丹尼斯-马洪爵士、费德里科-泽里和米娜-格雷戈里的科学合作者杰拉德-莫里斯-杜盖通过视频发来了问候和祝福。随后轮到卡梅罗-洛-萨尔多致辞：“在历时一年左右的修复过程中，出现了一个奇特的现象，”修复师说道。“在这件作品中，我们可以看到不同工匠的贡献。不仅有彼得扎诺的手，他还很肯定地画了死去的基督和唐-德塞德里奥-蒂罗内的肖像：虔诚地支撑着基督的天使在风格上与其他人物不同，具有初学者的典型特征，但在优美的动作渲染和对色彩的敏感方面却很巧妙。它构成了一种风格和色调模式的萌芽，这种模式将在梅里西光彩夺目的年轻作品中得到完善”。

艺术史学家、锡耶纳大学前讲师、多个卡拉瓦乔展览的创作者和策展人Pierluigi Carofano 教授发表了题为 "对年轻卡拉瓦乔成长的思考“的演讲。”他在演讲中说：“由于这次活动，卡拉瓦乔的大师西蒙尼-彼得扎诺（Simone Peterzano）的这幅作品第一次得到了重视。”一些学者在这幅作品中发现了梅里西本人的手迹。彼得扎诺无疑是一位值得重新发现和重新评价的画家，这也与卡拉瓦乔的训练有关，而卡拉瓦乔的训练至今仍是个谜"。

随后，艺术史学家、博物馆学家、维罗纳市艺术博物馆馆长兼保护者、米兰斯福尔泽斯科城堡素描馆馆长弗朗西斯卡-罗西（Francesca Rossi）博士就 "彼得扎诺基金：看得见的档案 "这一主题进行了发言。她说：“与彼得扎诺打交道，对我来说是一种道德责任。我之所以说这是一个看得见的档案馆，是因为它使我们能够推进研究，为学者和所有希望进行调查的人提供机会。彼得扎诺在米兰艺术文化中的地位举足轻重，尽管他不是卡拉瓦乔的大师。对年轻的梅里西进入工作室前不久或与之同时的岁月进行分析至关重要。编年史是一个基本问题，但也是一个充满疑惑的问题”。

保拉-卡雷塔（Paola Caretta）教授是 16 和 17 世纪艺术史学家和形象艺术学者，她特别研究了卡拉瓦乔在威尼斯-伦巴第环境中的成长和形象债务。教授发表了题为 “具象关系：从彼得扎诺到卡拉瓦乔 ”的论文。她指出：“卡拉瓦乔与彼得扎诺的关系非常密切，但他并不是唯一对其感兴趣的人，”"在他之前的艺术家创作的一系列绘画作品表明，梅里西也吸收了某种训练，然后以自己的方式加以运用，自由地处理，并用我们都知道的现实主义手法掩盖了古代的参考资料。

总之，卡拉瓦乔参与了该作品创作的观点是可信的，但要确定这一点，就必须将辩论扩大到科学界的其他成员，而卡拉瓦乔学者的队伍是相当庞大的。不过，研究日再次肯定了研究米开朗基罗-梅里西早期生涯的重要性，当时他还只是个孩子，与这位伟大画家生涯的其他主题相比，对这一主题的探索要少得多。

卡拉瓦乔的《彼得萨诺的沉积》中的天使是他的主人吗？假设

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