拉斐尔创作的《至圣三位一体》旗帜经修复后重返奇塔迪卡斯泰洛

被视为拉斐尔 首幅完全由其亲笔创作的画作《圣三一旗帜》，现已 回归奇塔迪卡斯泰洛市立美术馆，并在经过翻新的 拉斐尔展厅中重新展出。 该作品的回归标志着一项重要修复、研究与价值提升工程的圆满结束，该项目汇聚了意大利多家致力于文化遗产保护的主要机构。

该作品在意大利中央修复研究所（ICR）完成了一系列复杂的保护性修复工作后，近期作为主角亮相于纽约大都会艺术博物馆举办的“拉斐尔：崇高诗篇”国际展览。 得益于此次修复工作，画作的可辨识度显著提升，并重现了年轻拉斐尔创作过程中的珍贵印记。

博物馆的新陈列布局将这幅《军旗》置于一个专门展示曾在奇塔迪卡斯泰洛活跃的文艺复兴时期艺术家的展区内，从而进一步凸显了其艺术价值。 在这幅拉斐尔的杰作旁边，还陈列着卢卡·西尼奥雷利的重要作品，其中包括《 圣塞巴斯蒂安祭坛画》和《圣塞西莉亚祭坛画》——后者最近被确认为这位科托纳大师的作品。

《战旗》最初是为奇塔迪卡斯泰洛至圣三位一体兄弟会制作的一面游行旗帜。 一面描绘了至圣三位一体，以及传统上被奉为瘟疫守护圣人的圣罗科和圣塞巴斯蒂安；另一面则描绘了《夏娃的创造》，展现了天父从沉睡的亚当肋旁取出一名女子的场景。 这两个场景的背景取材于翁布里亚乡村风光，并以优雅的梅安德纹饰作为边框。

该兄弟会成立于1266年，曾管理一家医院和一座小教堂，并参与城市的主要游行活动。这面旗帜一直使用到1627年；次年，两幅画作被分开，先保存在兄弟会的教堂内，随后移至维泰利宫。

该作品创作于拉斐尔在蒂费尔纳托的首次逗留期间，当时这位年轻艺术家正深受卢卡·西尼奥雷利的影响——后者当时是中意大利艺术界的领军人物。 关于创作年代，普遍认为在1499年至1502年之间：部分学者认为这是拉斐尔在奇塔迪卡斯泰洛获得的第一个委托作品，而另一些学者则将其创作时间定在《 巴龙奇祭坛画》与《 蒙德的受难》之间。

一种最被广泛接受的假说认为，这面《横幅》是一幅为庆祝1497年至1499年间席卷奇塔迪卡斯泰洛的瘟疫结束而制作的还愿画。 画中出现了瘟疫守护圣人罗科和塞巴斯蒂安，加上近期档案研究表明疫情于1499年1月前结束，这些因素似乎都强化了这一解释。 此次修复工作由ICR（意大利文化遗产研究所）布面绘画实验室负责人亚历山德拉·费尔利托主持，针对该画作在几个世纪中积累的诸多保存问题进行了处理。 修复工作采用了结合传统方法与激光技术的精细清洁工艺，在确保不损害原始材质的前提下，去除了受损层，从而使绘画部分与缺损区域之间恢复了更佳的视觉平衡。

然而，最重大的成果在于恢复了拉斐尔直接在画布上绘制的原始草图 的大部分内容。 这些线条曾被覆涂层及以往修复过程中沉积的物质所掩盖，如今在无颜色的区域中再次清晰可见，为学者们提供了艺术家创作构思阶段的直接佐证，揭示了此前未知的构图与图像学细节。

此次修复工作还伴随着由中央修复研究所化学与物理实验室开展的诊断检测。分析结果及保护措施将很快在坎皮萨诺出版社（Campisano Editore）出版的一本科学专著中公布，并将在一场专门的学术研讨会上进行介绍。

为配合向大都会艺术博物馆的借展，ICR还 设计了一套特殊的运输系统，采用双层浮箱结构，内部结构通过弹簧悬挂以吸收振动，确保作品在国际运输过程中获得最大程度的安全保障。

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“翁布里亚大区考古、美术与景观管理局从一开始就坚定支持此次行动，使拉斐尔的《至圣三位一体旗帜》得以运往罗马的中央修复研究所，对其保存状况和美学效果进行至关重要的评估，随后又支持了该作品作为借展品前往纽约，参加由卡门·班巴赫在大都会艺术博物馆策划的这一极具重要性的展览”， 翁布里亚大区考古、美术与景观管理局局长弗朗切斯卡·瓦伦蒂尼如是表示。 “此次展览凸显了这幅由年轻时的拉斐尔创作的作品的价值，并可能证实了其作为该主题首作的地位，如今该作品正重返奇塔迪卡斯泰洛地区。该作品回归奇塔迪卡斯泰洛市立博物馆，彰显了文物局、文化部、ABAP总局、 中央修复研究所以及奇塔迪卡斯泰洛市政府在推广这件杰作方面的强大协同作用，这不仅能为当地居民和社区带来文化熏陶——他们见证了这件作品重返家乡——更能凭借此次纽约国际展览，成为重要的文化吸引点。 正因如此，文物监督局由衷地为能够参与这项以科学为基础、完全致力于弘扬翁布里亚文化遗产的文教活动而感到自豪。”

“上世纪50年代，中央修复研究所便开始探索最先进的技术，用于保护现藏于奇塔迪卡斯泰洛的拉斐尔旗帜，”中央修复研究所所长路易吉·奥利瓦表示。 “如今，这件作品在该研究所的‘画布实验室’完成修复后重返故里，修复过程中得到了翁布里亚考古、美术与景观监督局以及市政府的通力合作。 部分资金由大都会艺术博物馆提供，该馆曾在纽约总部举办的一场重要展览中展出过这件作品。如今，这件作品终于回归，供人们欣赏——此前被认为已永久丢失的部分，即拉斐尔直接绘制在画布上的草图，现已得以恢复。 因此，此前修复过程中为保留缺损部分而未进行补画的区域，如今终于被清理干净；借助现代技术，观众得以一睹拉斐尔在涂绘颜料层之前所绘制的原始素描。 因此，这件作品不仅在美感和可观赏性上焕然一新，更生动地展现了年轻拉斐尔的成长历程，以及他在职业生涯初期便已展现出的非凡才华。”

拉斐尔创作的《至圣三位一体》旗帜经修复后重返奇塔迪卡斯泰洛

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