马德里，20 幅几乎未被考虑过的浮雕现在被认为是腓特烈二世时期的稀世珍品。

西班牙博物馆 对这20 个楔形石雕进行了研究，发现它们实际上是罗马 卡皮托利尼山上一座失落古迹 的残骸。它们的年代可以追溯到几个世纪以前，即腓特烈二世（1194-1250 年）在意大利南部统治时期。

这一消息可追溯到去年 3 月，但意大利媒体并未对此作出回应。在对博物馆总部维拉努埃瓦大楼，特别是北天井区进行了一些施工后，这些未展出的徽章重新回到了学者们的视线中。这项工作的目的是利用从未展出过的雕塑作品进行博物馆干预，是与OHLA 集团（一家基础设施公司）合作完成的。

这些浮雕大小不一 ，都是在不规则的椭圆形中完成的。这些浮雕的头部轮廓几乎占满了整个雕塑表面，就像浮雕一样，这些浮雕与浮雕有着密切的关系。在这些浮雕中，有大胡子人物的头像，有头戴月桂花环的人物，这是罗马皇帝的传统造型，还有一些人物头戴各种头饰，这些头饰都源自古典时期。由于这些雕像没有属性或铭文，因此无法辨认。更重要的是，这些雕像都因其简洁的造型而浑然一体。

由于这些作品与意大利各地的一系列作品相吻合，因此可以推断出所有这些作品的共同起源是所谓的 “弗雷德里克 ”风格，时间大约在 1250 年左右。这种风格在石刻艺术中非常突出，是西西里国王和神圣罗马帝国皇帝腓特烈二世（1194-1250 年）时期形成的风格。他是腓特烈-巴巴罗萨（Frederick Barbarossa）的孙子，被称为 “世界奇迹”（stupor mundi），对所有学科都有浓厚的兴趣。在他的钱币上，他将自己描绘成新奥古斯都，并将目光转向古代，从而导致了艺术的重大复兴。如上所述，其中一些浮雕与罗马卡皮托利尼山上一座已经消失的纪念碑的装饰有关，这座纪念碑是为了安放carroccio战车的残骸而建造的，carroccio战车是腓特烈在科特努瓦战役中从伦巴第联盟手中夺取的，具有象征意义，1237 年君主将其捐献给了罗马。

据普拉多博物馆雕塑部负责人曼努埃尔-阿里亚斯（Manuel Arias）介绍，所有这些作品都经过了修复，这是一项艰巨的工作，因为有必要让所有处于不同保存条件下的作品在美学上更加和谐、更加清晰。过去，人们认为 “楔子 ”是现代作品：一些学者将其定为 17 世纪的作品，另一些学者将其定为 18 世纪的作品，还有人说它们可能与文艺复兴时期的作品有关。后来，在对浮雕与其他雕塑，包括保存在意大利的一些雕塑（阿里亚斯谈到了保存在罗马、福里尼奥、热那亚和斯波莱托的浮雕）进行比较研究后，提出了 13 世纪中期的年代。

阿里亚斯解释说，"原因非常特殊：13 世纪中叶，腓特烈二世在西西里岛统治，他非常大胆，在中世纪世界中非常独特，被称为stupor mundi ，他将目光转向古典世界，转向一种混合了罗马和希腊影响的艺术。这些徽章被归类为腓特烈时期的作品，因为它们不符合文艺复兴时期徽章的传统样式：它们更敷衍、更简单，然后它们有这种椭圆形的、与浮雕相连的楔形图案。我们可以说，它们就像是巨大的大理石浮雕。轮廓和人物形象非常贴切，几乎没有自由空间"。

阿里亚斯将普拉多的浮雕与意大利的一对浮雕进行了比较：一个位于罗马 Tor de’ Specchi 的圣弗朗西斯卡罗马修道院，另一个位于热那亚的圣阿戈斯蒂诺博物馆。 这两个浮雕都与西班牙的浮雕非常相似，被认定为 13 世纪的腓特烈浮雕。我们不知道普拉多徽章最初的确切位置，但它们肯定是建筑装饰的一部分。它们肯定曾是西班牙腓力五世收藏的一部分：事实上，浮雕上标有勃艮第十字，这是君主的标志。至少在 18 世纪初，这些浮雕就已经出现在西班牙了，但我们不知道它们是更早出现在伊比利亚半岛，还是在那个时候就已经出现在伊比利亚半岛了。但可以肯定的是，18 世纪初，西班牙皇室在意大利购买了许多艺术品和古董，因此购买的物品中可能包括这些浮雕。

因此，这组浮雕体现了中世纪人们对古代的看法：当时创造的图像模式在 13 世纪仍然是一个恒定的参照点。如果您想看lypeus，可以去普拉多058B室：它们现在正在公开展出。

马德里，20 幅几乎未被考虑过的浮雕现在被认为是腓特烈二世时期的稀世珍品。

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